本帖最后由 万里山水 于 2019-4-9 17:16 编辑
期待贾璋柯的作品，总是有理由的。特别是《天注定》影片的问世，切入现实的笔触甚为尖锐和血腥，尽管在小范围内流传，但是获得好评如潮则是自然而然的事情了。在中国，只要能铺下身子认真拍摄电影，无论制作规模大小，都会吸引人们的注意，如果灌注了一定程度的故事内核，扎根于现实主义的土壤和内心的坚守，则完全可能进入人们的内心，而和那些靠着宣传和大制作，席卷一番赚足银两就算完成了任务的大片巨片，有了区别和不同。《江湖儿女》，把视野锁定在山西大同矿务局下岗人员和失业个人的日常生活，由此展开他们人生的一段变迁，可以说是贾璋柯作品的写实主义作品的延续和新的展示。
江湖一说，相对于体制而言。体制之外，关乎江湖，其实体制之内，官场也是一种江湖，只是相对于百姓而言，那是一个并不能轻易接触到的领域，只能通过其他渠道，或若解密，或若解禁方可略知一番。而脱离了体制的普通百姓，在所谓江湖之内，无非就是挣扎，抱团，拼杀，以求生存和自保。巧巧的男朋友彬彬，一位失业于煤矿工人身份的普通青年，无数失业者的化身，这种身份的人可以说具有极大的代表性，只是因为太普通，所以常常被人们忽视。他和一拨兄弟开设了一家游戏厅兼棋牌室和舞厅，这个集多功能于一身的场所，应该是彬彬巧巧和兄弟们的一个经济来源，也是他们聚会碰头的根据地，自然也漫溢着一些江湖的气息和氛围，也算是一个小小的江湖。
在体制和江湖之间游离和自由出入的，自然是所谓改革开放滋润和发达起来的人们。在彬彬的舞厅出现的房地产商，一出场我就感到了一种喜感，这个演员是贾导电影《天注定》里，一开始就被大海射杀的贪污受贿村霸团伙的村会计，在本片里，他显然有点新的爱好和境界，就是为舞厅带来了他的新爱好，国标。近似于裸体的性感美女和帅哥的舞蹈，自然是大钱请来，给彬彬的舞厅带来视觉的冲击的同时，也给彬彬带来了一笔收入。他建造的别墅被人说成有鬼，影响销售。彬彬自然明白，这事需要自己的势力为二勇开发商去予以铲平。形式上的大方赠与，和不言而喻的投桃报李，达成了相互利用的默契。这种交易应该有着强大的市场，因为房地产业形成的巨大矛盾，需要消除的巨大冲突难以化解，暴力事件可以说见怪不惊，逐渐被人们习惯成习以为常，或者接受，或者不平，纠结和郁闷。
《江湖儿女》较之以《天注定》，明显削弱了血腥和对抗的表现。开发商二勇先生，并没有在金钱的优势下削减了对方的反抗，而是迅速地丢掉了性命。并没有事例和证据去说明开发商二勇是一个恶人和歹类，但是出现了问题不去找警察和政府，而是寻找打手和江湖上的力量，就可以感觉出其中的微妙之处，值得玩味。或者江湖上的彬彬更容易去摆平和背锅，更容易封口和善后。总之彬彬是接受了任务，而没有开始去实施，而开发商就已经被对方先下手为强，继而彬彬也被对方的小青年们打成了残疾，变成了瘸腿青年或者中年。
《天注定》里的畅快屠戮，更换成了《江湖儿女》中的被动而打，即使有拳脚相向甚至开枪射击，那也是对天而击，恐吓而已。彬彬的江湖历史，就是接受伤害和屈辱的历史。在沦落江湖的过程中，彬彬们显然就是被顺坡推下的群族，他们并无靠山，有限的拳脚和并不显优势的兄弟义气和杀气，在体制内外，江湖之中，也就是顺波逐流的一股微不足道的细流。彬彬在他的江湖中，不但没有显赫一时，甚至还保不住和巧巧的男女朋友的关系，而被新的利益小集团宰割和占据。
巧巧的父亲，一个煤矿老职工，因为不满国有资产被少数掌权者巧取豪夺，而和一些志同道合的人们进行着斗争，也就是利用有限的资源进行呼吁，以求某种扭转，这在巧巧的眼里就是多余。不如去打打牌，休息休息为好。试图不被推入江湖的人们，试图想留在体制之内，似乎都是徒劳的。国有煤矿大量资源的去向和工人的未来，都不是江湖上的人们能左右的，但是毕竟是息息相关的，哪怕看上去若有若无。体制和江湖，形成的隔阂和空间，才是一个制度的巨大缺陷和伤疤，显示着冷酷和看不见的血腥和残忍。一身清贫的老矿工，可能还是靠着江湖上的儿女的补贴和接济，才能勉强让生活有一点小小改善，而令双方都处于无望和担忧之中。因为只要是有希望的生活，都需要一个习以为常的名词，就是可持续发展，而这中展望，与巧巧的父辈们，和彬彬巧巧们，都是未知和并不光明的前景。
巧巧因为动用了枪支，触犯了法律而被投入监狱，五年之后的刑满释放，是电影最为有趣的部分。像是一段黑色幽默的小品连放，出现在巧巧身上，折射着改革开放厉害国的普通人们的悲哀和变形。巧巧乘船打手机，钱包和身份证被一个同舱的女基督教偷走，巧巧看到女窃贼的时候，看到她被一群人围打，她呵斥那些男人住手，自己又讨要起来，可见那个女贼是多么的背运，即或怎么回家面对自己的悲哀。巧巧到饭店碰瓷，对大款模样的人就说自己的妹妹怀孕了，结果碰到第二家，就碰到了大笔赔偿，然后急急忙忙离去。离去的路上搭乘的摩的，结果是一个很久没有性生活的农民工，遇到大雨在桥下等雨息时候，想和巧巧发生关系，结果被巧巧机智之下骗走了摩托车。而一路戏剧不断的巧巧想找回的彬彬，已经不再是她的男朋友。
一个简单的家的形式和最低限度，在江湖里也非易事。几经折腾的巧巧，终于恢复了彬彬以前的舞厅，招回了旧部，试图恢复彬彬的旧日河山。巧巧在火车站台前面和坐在轮椅上的彬彬奇遇，和推着彬彬的轮椅在山地上行走，是影片抒情和写意意味浓郁的地方。江湖上毕竟有传奇和温情。而随着彬彬病情的好转和巧巧的不懈鼓励，彬彬终于可以丢下拐杖，而踉踉跄跄地走起了，而接下来的事情，就是彬彬出走了，又一次地丢下了巧巧。舞厅监控的屏幕上，可以看到巧巧的寂寥和无声无息的发呆。既言江湖，总要有一点悬念，留给巧巧，也留给观赏影片的人们。本来以为在体制内的人们，走入江湖是一种沦落，在关上屏幕之后的扪心而思之中，感觉也可以看做是一次人生的升级，没有体制的呵护和保障，被抛弃的人们要走的，也可能是一条新路，被前人走过的，需要自己重新走上的道路，解救自己，提升和重新完善自己。对个体如此，对无数的个体，也是殊途同归。
在前一段时间召开的政协会上，贾导以委员的省份接受相关记者的访问，谈及影片的一些感受和相关电影市场的一些话题。面对大制作大收入的影片，贾导很是满足于自己的小制作和相对小的收入。我从收音机里收听到的相关消息。我也从电影里在一些不太为人们多么注意的细节里，贾导也使用了中国之声节目的片断，做为背景声音出现过。如此在体制内关注江湖，对于贾导也是一种新的视角，对于观众我感觉同样也是。《江湖儿女》，以一种更为平和和不动声色的表达，在那些已经处理过的暴力血腥片断之外，显出了编导的平实风格的选取。这在电影市场的喧嚣和浮杂之中，倒是也凸现出了作品的不凡和品位所在。所以还会有理由和盼望，为坚守国产影片的人们继续期待和祝愿。
2019年4月9日
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发表于 2019-4-9 16:57
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发表于 2019-4-9 19:05
