龙榆生《词学十讲》笺注（二）

曹隐

       除了贺铸与张孝祥的词，龙先生还例举了韩元吉的词作，这阙词属于个人的柔情别绪。      
东风着意，先上小桃枝。
红粉腻，娇如醉，倚朱扉。
记年时，隐映新妆面，临水岸，春将半，云日暖，斜桥转，夹城西。
草软莎平，跋马垂杨渡，玉勒争嘶。
认蛾眉凝笑，脸薄拂胭脂。
绣户曾窥，恨依依。


共携手处，香如雾，红随步，怨春迟。
销瘦损，凭谁问？
只花知，泪空垂。
旧日堂前燕，和烟雨，又双飞。
人自老，春长好，梦佳期。
前度刘郎，几许风流地，花也应悲。
但茫茫暮霭，目断武陵溪，往事难追。

       龙先生解释道：作者只体会到“繁音促节”适宜表现紧促心情的一面，同时也了解到兼协仄韵是可以增加本调的声容之美，他却选用了“萎而不振”的“支思”和“齐微”两部韵，虽然和他所要表达的感情是颇相适应的，但和本调的原有声情确是截然两回事了。仔细读来，确实如此。连续的三字句，仄声韵的相协，都可以起到“繁音促节”，但是韵脚的选择无法改变这个韵部不够“响亮”的缺点。再加上作者可以融入的细腻成分，整阙词给人的感觉就是《花间词》味道。与贺铸词的激越以及张孝祥词的清亮比起来，实在是少了一些气势。


       龙先生说道要一一说明唐宋词所用曲调的声情究竟是怎样，是有困难的。但就前人遗作予以参互比较，把每一曲调的句度长短、字音轻重、韵位疏密和它的整体结构弄个明白，也就可以仿佛每一曲调的声容，使“哀乐与声，尚相谐会”。并且说短调中的《破阵子》，是适宜表达激昂情绪的。举辛弃疾所作《为陈同甫赋壮词以寄之》
      
       醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。
八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声，沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。
了却君王天下事，赢得生前身后名，可怜白发生！


       龙先生说我们仔细玩味一下这个调子的声情所以激壮，主要在前后阕的两个七言偶句，正和《满江红》的两个七言偶句性质相近。一般词调内，遇到连用长短相同的句子而作对偶形式的，所有相当地位的字调，如果是平仄相反，那就会显示和婉的声容，相同就要构成拗怒，就等于阴阳不调和，从而演为激越的情调。这关键有显示在句子中间的，也有显示在句末一字的。单就《破阵子》和《满江红》两个曲调，可以窥探出这里面的一些消息。

       其实很多时候词牌的声情与句式以及平仄有相当大的关系，就像龙先生所说如果平仄相反，则声容和婉，相同则构成拗怒。一阴一阳，则自然调和。阴阳不调，必出异声。当然，字句的构成同样对声情起到很大的作用，“挑灯看剑”的是将军，“吹角连营”的是战场。“分麾下灸”的是战士，“翻塞外声”的是胡音。所有的这些，能想到的一定是悲壮，一定是金戈铁马的杀伐。所以，句子上的构造与平仄，韵部上的选择同样重要。只明白了韵部上的选择，就算选择了激越的韵部，不一定写出激越的词句，就算选择了清亮的韵部，没有字句上的配合同样不行。

       龙先生对选调的声意相谐很看重，并且研究的很深入。而我们如今的很多人填词时，只是把词牌当成一个现成的工具，很多时候并没有考虑到这么多。至于是否声意相谐，有一些朋友甚至根本就不懂。当然，对于初学者来说，一开始就能明白声意相谐，确实比较强人所难。但是，如果想近一步的学习填词，龙先生所讲到的这些更加深入的填词方面的知识还是要多了解一些。毕竟只略窥门径，不是真正想学习填词人的初衷。

yangguanhongliu

拜读了。问好。当下能如此斟酌字音的清浊长短的人（即专家型的）几乎没有了！不过，在广大的民间口语里这些都是被消灭不了的。

曹隐

yangguanhongliu 发表于 2019-6-8 16:55
拜读了。问好。当下能如此斟酌字音的清浊长短的人（即专家型的）几乎没有了！不过，在广大的民间口语里这些 ...

是啊，真正潜心研究填词的人太少了，玩票的居多。

yangguanhongliu

曹隐 发表于 2019-6-8 17:44
是啊，真正潜心研究填词的人太少了，玩票的居多。

大学都不讲这些了。同一个行道的都是不干，玩票的，本来就不是弄这歌的

曹隐

大学里不讲，不代表就没人研究。

荣西安

yangguanhongliu 发表于 2019-6-8 16:55
拜读了。问好。当下能如此斟酌字音的清浊长短的人（即专家型的）几乎没有了！不过，在广大的民间口语里这些 ...

复议。
问好曹兄，问好红柳兄，一一握手。

壹飞

曹兄对词的研究颇有心得，欣赏问好。

曹隐

壹飞 发表于 2019-6-9 23:08
曹兄对词的研究颇有心得，欣赏问好。

感谢壹飞兄的关注，问好。

雪香村客

问好!
从来都是依龙谱。

曹隐

雪香村客 发表于 2019-6-10 14:03
问好!
从来都是依龙谱。

感谢雪香村客的关注，问好。