其实很浪漫

野芒

桑婆婆出手不凡，希望能这样坚持下去，毕竟我们知道你的内心对小说是总有那份不舍的！这篇小说写了一段特殊历史下褚村人生活状态和个体命运。作为小作品它却有着与众不同的的厚重和大气，呈现了一个年代性或者时代性的东西给我们。

夜莺

今天很意外，桑姐姐复出了。而且复出的作品，我说的是作品而不是作文啊！很有小说的味道。我可是一字一句读过来的。和读国外大家的小说一样的心境。沉浸在作品的氛围里。一切都是那么的享受！遗憾的是发在这儿，显得有点鹤立鸡群了。也许这个词语得罪了别人。但我本意不是说别人的不好，因为我根本就没看过其它作家的作品。好作品是无法说出好的！反正一句话，我是读到哪儿就觉得哪儿好！上大刊的作品啊！

孙姜

满篇都是浓得化不开的乡愁。计划生育的那个时代，确实有故事，有写头。有画，有境，有情，有怨，仔细咂嗼，意犹未尽，她桑姐，干得漂亮啊
有一点不明白，为什么那么多句子都用引号引起来了？

潭边老桑

香薰古琴 发表于 2020-3-8 16:32
老桑，看到请回答。哈哈

没听清楚，大声点，郭德纲说。                    

潭边老桑

野芒 发表于 2020-3-10 10:37
桑婆婆出手不凡，希望能这样坚持下去，毕竟我们知道你的内心对小说是总有那份不舍的！这篇小说写了一段特殊 ...

亲切问好野芒同志。这几天股市像过山车，心都快跳出来哒

潭边老桑

夜莺 发表于 2020-3-10 14:10
今天很意外，桑姐姐复出了。而且复出的作品，我说的是作品而不是作文啊！很有小说的味道。我可是一字一句读 ...

夜莺美女谬赞了。汗颜，惶恐。多指出问题才好。向夜莺同志学习！希望能再次看到你的作品在中财发表。亲切问好！

潭边老桑

孙姜 发表于 2020-3-10 14:18
满篇都是浓得化不开的乡愁。计划生育的那个时代，确实有故事，有写头。有画，有境，有情，有怨，仔细咂嗼， ...

感谢姜总临贴赐评。

双引号是近来学习到的一种叙述手法，可以转述、引述、强调，可以和叙述较好地结合融合，省却许多笔墨，在衔接上可能会更紧凑。但具体效果不好说，只能说是一种实验。这种手法以前有，但在太虚还没有这样大量大胆运用的，我算是尝个鲜吧。

亲切问好并向你学习！

重庆霜儿

我记得那晚的月亮长满了毛，白白黄黄的像极了窗户上的毛玻璃，
这一句特别漂亮，意境朦胧，有景有情，还有着岁月的沉淀。单独点赞！

重庆霜儿

桑妹妹的小说就是好看，读两遍也还是那么有味，不愧是大师手笔。重要的事情说三遍——赞！赞！赞！
下面，谈一点个人感想——
小说有很浓郁的怀旧情结，虽为乡土，其实不土，很有质感。 小说的明线是西荷一家的经历，辅线是“我”对彩霞的一份守望，小说也因此，有一种怀旧而感伤的意绪。小说的主要矛盾是计划生育，它影响了西荷一家的人生走向，因为是以一种回忆的方式展现，故此有些淡化的直接的矛盾冲突，突出的是一种更深的伤痛。小说以西荷练功入笔，通过我们的观察逐步还原人物，进入故事核心。西荷功夫的硬与性格的软，对比的手法突出了小人物在权势面前的无奈与悲哀。三个女人间的戏份，方言语言的运用，很有地域特色。（鸭滴滴是个啥？）。西荷一家出走的悬疑搁置用得好，为联系的中断与回归后的物是人非作了桥架。另就是人物，小时候和成年后在叙述语气和感知上，都有很明显的分界线，也成功地借此塑造了我这个人物，很成功。另外， 笔力遒劲，在描写和叙述上都很有力度。
要多写，好让我们有机会多读好作品。

潭边老桑

重庆霜儿 发表于 2020-3-11 12:40
我记得那晚的月亮长满了毛，白白黄黄的像极了窗户上的毛玻璃，
这一句特别漂亮，意境朦胧，有 ...

汗颜。这种比喻不少人用的。月亮像银盘，月亮像小船，月亮像毛玻璃……似乎都有人用过。如果我这里也用了，可以称之为“戏仿”罢。

不过也确实想更贴切地表达“我”对同龄的“侄女”的那种朦胧的爱。

事实上，我隔壁的女孩也叫彩霞，低我一辈，大我两三岁，长得非常漂亮，小时候我经常去她家玩的，感情很好，很纯真。可惜她很早就下学了，后来嫁给了县法院的副院长的儿子（有残疾）。之后，把一家人都搞到城里去了，很少回老家。后来少有的几次见面，特别纯，特别有礼貌，见到她总感觉很温暖。

算是对这个邻家女孩的一种纪念罢。

潭边老桑

重庆霜儿 发表于 2020-3-11 15:38
桑妹妹的小说就是好看，读两遍也还是那么有味，不愧是大师手笔。重要的事情说三遍——赞！赞！赞！
下面， ...

谢谢霜儿这么认真细致的解读与批评。

鸭滴滴，本来我是想在后面用括号注解一下的（我以前用方言的时候也有过很多注解，比如早年写过的《那黄昏时候的太阳》），但后来觉得这个可能不需要。当然，如果非解释不可的话，那就是说，枫杨树是我们那里比较特有的一个树种。我们老家人经常把它叫“柳树”，而把真正的柳树（万条垂下绿丝绦那种树）叫作”杨树“。所以，我们老家有句话，叫做”喝（喝酒）得杨树不认得柳树了“。如图：

这个挂着的，就叫做鸭滴滴，它单个的形状，形如鸭子的一对翅膀，一个一个很密集地串在一起。

潭边老桑

重庆霜儿 发表于 2020-3-11 15:38
桑妹妹的小说就是好看，读两遍也还是那么有味，不愧是大师手笔。重要的事情说三遍——赞！赞！赞！
下面， ...

另外，你提到了人称的疑惑。

这个实际上是一人称视角下上帝视角的综合。很多小说，如果只用一人称，视角是非常有限的，写起来也非常受压抑或压制，不舒服不自在。但如果完全是全知或者上帝视角写，又可能不够亲切与亲近。

事实上，一人称有限视角下的全知视角的写作，有很多小说家在使用。比如莫言在短篇小说《红高粱》里”我爷爷“或”我奶奶“的创造。苏童的短篇里也有很多这样的运用。但这种用法，说到底还是借鉴了南美小说家们，比如胡安鲁尔福《平原烈火》短篇集。里面就是一开始用的是全知视角，但到了中间或者小说快要结束时候，就用到了”我们“，苏童用这种手法大概非常多。

个人在这篇小说里”我们“用得确实很多。主要想形成一种语感，觉得”我们“比”我“在故事的”自圆其说“上更有说服力和”可信度“一些。

至于”我们“到底指哪些人，这个就很模糊了，小说一开始的”我们“恐怕从视角上看应该是村里一帮年龄相仿的小屁孩们；后来看稀奇和去城里舞狮，”我们“就包括小孩和成人了。

小说末尾，实在不能用到”我们“了，于是就用了”我“。
这篇小说，实际上构思阶段是想借鉴《米格尔大街》（这里要感谢一下岸雪同志当年的推荐）那种粗线条”速写“式笔法的，但后来写着写着增加了很多细节，把个两千多字的小小说写成了近六千字的短篇。长不长短不短的，稍显遗憾。当然，主要还是想刻画一下”西荷“这个人物，事实上，西荷是有原型的，我们村确实有个叫西荷的，比我大几岁，同辈，可惜早年得白血病死了。化身西荷的另一个村人，上世纪八十年代中期为躲计划生育离家出走，几十年后才”衣锦还乡“。实际上，我们村里或者说我们那一片土地上，还有不少离开家乡几十年不回来的，我是想学《米格尔大街》，写一个家乡人物系列。以后肯定还会写的。

亲切问好霜儿，你一直都在研读中外小说经典，近来疫情之下我偷懒了。

向霜儿学习，致敬！

重庆霜儿

潭边老桑 发表于 2020-3-11 16:22
另外，你提到了人称的疑惑。

这个实际上是一人称视角下上帝视角的综合。很多小说，如果只用一人称，视 ...

你你你，你是什么眼？居然把我心里的话都知道了

重庆霜儿

潭边老桑 发表于 2020-3-11 16:22
另外，你提到了人称的疑惑。

这个实际上是一人称视角下上帝视角的综合。很多小说，如果只用一人称，视 ...

谢谢桑妹妹指导！ 明白了。限制视角的确是有很大限制，有些情节因再场目击缺失，只能靠听说或者后续补充来说明，有很大的不确定性，让读者的参与性更多，对写作者来说也是自我限制，比较累。多种视角的转换，可以更灵活一些，读者也比较容易接受。我在这方面把握不好，一般用三人称，以后也学习着尝试一些。
计划生育，有很多故事，也有很多悲剧。多挖掘。
别客气了，多写，多发！

重庆霜儿

潭边老桑 发表于 2020-3-11 16:06
谢谢霜儿这么认真细致的解读与批评。

鸭滴滴，本来我是想在后面用括号注解一下的（我以前用方言的时候 ...

昨天看漏了，感谢桑妹妹上图！这个树倒还真没见过，乍看下垂柔顺，真像柳枝，细看比柳叶大，叶片对生，鸭滴滴的叫法真形象。 哎，这嫩黄的鸭滴滴，很让人有下楼的冲动，不过只得忍着。祝桑妹妹一家平安吉祥！