碎片选登：一（请指正）

潭边老桑

今天看到一位朋友贴的老舍谈小说写作。长篇与短篇的叙事策略完全不同的。长篇小说允许局部啰嗦与无聊甚至大量闲笔，短篇却不行，每一句话都应该起到作用。短篇是精致的艺术。从这个角度讲，丛林的碎片还是长篇的碎片。打散了，大约就是一些鱼鳞了，看不到全鱼，看不到结构，看不到前后呼应，读起来是不痛快的。当然，欢迎丛林老师多多发稿交流。也希望朋友们来和丛林老师互动。

月牙

丛林老师好:handshake
你这篇我看了不止一遍，迟疑着，要不要说话。
你的想象力，用心构筑属于你的城堡，对语言表达一直葆有热情。。都是我佩服你的地方。

楼上老桑的留评，请老师静心想想，在理的听，不认同的，暂过。
也许再过一段时间，你回看此篇，会发现老桑说的不无道理。

曾经我给你留言不少，大多是语病别字这些。记得有回站短，我替你找了十七八个问题。费时费眼力啊，老师
也许在有些人看来，雕虫小技，事实上，表达的瑕疵会成为你敲开大刊之门的一个阻碍。
你曾说要在语言表达上加强，不知道有否坚持？

“写得很过瘾”，好好享受这个过程。祝丛林老师写文酣畅，好运敲门

潭边老桑

彼岸丛林 发表于 2020-6-12 19:36
这本就是碎片节选，既是看不到意趣，我还是少发为佳吧

要发的，要发的。你是一个把生命注入写小说中的人，不发，多难受。哈哈。

月牙

彼岸丛林 发表于 2020-6-12 21:48
这才来，我都以为你修炼成仙了。这次文中发现病句否？语言的提炼是我的主课，我以为我只要语言过纯了，就 ...

丛林老师肯定在暗暗练功
语病大大减少，别字偶有出现，如：第一段，喧染-渲染；第三段，砣-坨；第五段，喷涕-喷嚏；第六段，橇嘴-撬嘴；最后一段，掺-搀。
丛林老师加油

潭边老桑

这世界最好的文章都出在后现代主义之中了，当然，最糟糕的也全在后现代之中了。
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同意丛林老师此言。

潭边老桑

彼岸丛林 发表于 2020-6-15 00:13
中国一举把后现代主义都给切除了，好像它也不符合中国国情，因为中国需要上进而非现代过头要灭绝人性的架 ...

老彼啊，很遗憾，你提到这几部作品，我都没看过或没完全看过。不好猜你喜欢哪部，瞎蒙一个，《香水》吧。《百》与《万》太出名了。

关于后现代小说，个人看了不少，偏重于短篇，比如美国后现代短篇小说集，南美科塔萨尔的《南方高速》、舒尔茨的《鳄鱼街》、纳博科夫的短篇集……说实在话，叙述技术确实高超，但我不喜欢，欣赏而不喜欢，敬而远之。这种文字，读几篇还可以，读多了就没意思了，纯粹找牛角钻。

后现代小说的定义，非常困难的。你说是狭义的，他说是广义的，争来争去也没意思。它们都只是叙述的外在形式。再者，后现代大约来源于绘画与建筑，后来被嫁接进了小说与电影里，作为一种艺术表现方式存在，但效果到底如何，可以用“毁誉参半”来形容，我个人有限认识来讲，非常担心这种“引进”的，“嫁接”的东西会在小说的长河里不相洽。

个人以为，小说的叙事形式有必要创新，但其故事的内核，不应该被解构甚至颠覆。

潭边老桑

彼岸丛林 发表于 2020-6-15 00:13
中国一举把后现代主义都给切除了，好像它也不符合中国国情，因为中国需要上进而非现代过头要灭绝人性的架 ...

关于王晓波，我已经表达过自己的观点，他还不能成为大师，国内不能，国外更不能，他离大师还远得很，如果他多活十年，可能会拿诺奖，但可惜。他的东西，大部分不是自己的，而是别人的。我称其为高仿小说家。我也喜欢他，不过，放在世界小说史上，他完全被淹没了。

刘亮程，不好评价，因为没有系统看过他的文字。

卡尔维诺，我也说过，我从慕名读他，到敬而远之，很大程度上是他小说的叙述没有魅力，某种程度上讲，他的小说思想性过强。也就是说，我不喜欢他。

但是卡夫卡，我却莫名喜欢，第一眼读他的小说就喜欢上了。他的短篇练笔，如同画家的速写，真漂亮。而他的中长篇，荒诞叙事下的逼真而严谨的情节与细节虚构，令人惊叹，除了惊叹，还是惊叹。