本帖最后由 曹隐 于 2020-7-13 20:07 编辑
［二一］欧九《浣溪沙》词“绿杨楼外出秋千①”，晁补之谓只一“出”字，便后人所不能道。余谓此本于正中《上行杯》词“柳外秋千出画墙②”，但欧语尤工耳。 注释：
①欧阳修【浣溪沙】："堤上游人逐画船，拍堤春水四垂天。绿杨楼外出秋千。 白发戴花君莫笑，六么催拍盏频传。人生何处似尊前。"
②冯延巳【上行杯】："落梅著雨消残粉，云重烟轻寒食近。罗幕遮香，柳外秋千出画墙。 春山颠倒钗横凤，飞絮入帘春睡重。梦里佳期，只许庭花与月知。"
隐注：出字，很形象的把秋千的状态表现出来，同时秋千上的人物也在诗句所表现出的景物描写之中。只写出秋千，而不写人物，人物却又隐于其中。冯正中的“柳外秋千出画墙”，个人感觉用词写景更加典雅幽微，欧阳的“绿杨楼外出秋千”则显得生硬了。
［二二］梅圣俞《苏幕遮》词：“落尽梨花春事了，满地斜阳，翠色和烟老。①”刘融斋谓少游一生似专学此种②。余谓冯正中《玉楼春》词：“芳菲次第长相续，自是情多无处足，尊前百计得春归，莫为伤春眉黛促。③”永叔一生似专学此种。 注释：
①梅尧臣【苏幕遮】（草）："露堤平，烟墅杳。乱碧萋萋，雨后江天晓。独有庚郎年最少。窣地春袍，嫩色宜相照。 接长亭，迷远道。堪怨王孙，不记归期早。落尽梨花春又了。满地残阳，翠色和烟老。"
②刘熙载《艺概》卷四《词曲概》引此词云："此一种似为少游开先。"
③冯延巳【玉楼春】："雪云乍变春云簇，渐觉年华堪送目。北枝梅蕊犯寒开，南蒲波纹如酒绿。 芳菲次第还相续，不奈情多无处足。尊前百计得春归，莫为伤春眉黛促。" 隐注：梅圣俞的词，伤春幽怨，秦少游词与此类似，不足为奇，本就是一样心性。正如欧阳词似冯正中，南唐词风对欧阳与晏殊，甚至更多北宋词人的影响，都极为深刻。
［二三］人知和靖《点绛唇》①、圣俞《苏幕遮》②、永叔《少年游》③三阕为咏春草绝调，不知先有正中“细雨湿流光④”五字，皆能摄春草之魂者也。 注释：
①林逋【点绛唇】（草）："金谷年年，乱生春色谁为主。余花落处，满地和烟雨。 又是离愁，一阕长亭暮。王孙去。萋萋无数，南北东西路。"
②梅尧臣【苏幕遮】见二二注。
③欧阳修【少年游】："阑干十二独凭春，晴碧远连云。千里万里，二月三月，行色苦愁人。 谢家池上，江淹浦畔，吟魄与离魂。那堪疏雨滴黄昏，更特地忆王孙。"
④冯延巳【南乡子】："细雨湿流光，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。 魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。薄幸不来门半掩，斜阳。负你残春泪几行。" 隐注：林和靖的“满地和烟雨”，梅圣俞的“翠色和烟老”，冯正中的“细雨湿流光”，确实冯正中的更具有意蕴。林和靖的“和”字，淡然了。梅圣俞的“老”字，颓废了。冯正中的“湿”字，湿了流光，而转年草色依旧，只是流光不再，哀而不伤也！
［二四］《诗·蒹葭》①一篇最得风人深致。晏同叔之“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路②”，意颇近之。但一洒落，一悲壮耳。 注释：
①《诗经·蒹葭》："蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。蒹葭凄凄，白露未晞。所谓伊人，在水之湄。溯洄从之，道阻且跻。溯游从之，宛在水中坻。蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘，溯洄从之，道阻且右。溯游从之，宛在水中沚。"
②晏殊【蝶恋花】："槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙别离苦，斜光到晓穿朱户。 昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。" 隐注：所谓：求之不得，尚且还有一个“求”字。“独上高楼”，本就孤绝，“望尽天涯路”一样是不得，却少了一个“求”字。古人洒落，在于虽知求不得，而求之。晏元献却看的太透了，看透世事，少了赤子之心。
［二五］“我瞻四方，蹙蹙靡所骋①”，诗人之忧生也。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路②”似之。“终日驰车走，不见所问津③”，诗人之忧世也。“百草千花寒食路，香车系在谁家树④”似之。 注释：
①《诗经·小雅·节南山》："驾彼四牡，四牡项领。我瞻四方，蹙蹙靡所骋。"
②晏殊【蝶恋花】见二四注。
③陶潜【饮酒】第二十首："羲农去我久，举世少复真。汲汲鲁中叟，弥缝使其纯。凤鸟虽不至，礼乐暂得新。洙泗绝微响，漂流逮狂秦。诗书复何罪，一朝成灰尘。区区诸老翁，为事诚殷勤。如何绝世下，六籍无一亲？终日驰车走，不见所问津。若复不快饮，空负头上巾。但恨多谬误，君当恕罪人。"
④冯延巳【鹊踏枝】："几日行云何处去，忘却归来，不道春将暮！百草千花寒食路，香车系在谁家树？ 泪眼倚楼频独语：双燕来时，陌上相逢否？撩乱春愁如柳絮，悠悠梦里无寻处。" 隐注：晏元献富贵闲人，冯正中亦是如此。然冯正中所处的时代，南唐政权岌岌可危，所以两人的心境又自不同。晏元献词，所幽怨的不过是流光而已，冯正中所幽怨的确实人生的际遇，家国的兴衰。
［二六］古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界。“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路①”，此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴②”，此第二境也。“众里寻他千百度，回头蓦见，那人正在灯火阑珊处③”，此第三境也。此等语皆非大词人不能道。然遽以此意解释诸词，恐晏、欧诸公所不许也。 注释：
①晏殊【蝶恋花】见二四注。
②柳永【凤栖梧】："伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭栏意。 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。"
③辛弃疾【青玉案】（元夕）："东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路，凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。众里寻它千百度。蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。"
隐注：三种境界，人生所要经历的三个阶段，初生牛犊不怕虎，却又满眼迷惘，不知前路在哪里。略有方向，便刻苦用功，满怀壮志，欲有所得。或有一日，回首前尘往事，得与不得，不过是心结而已。人生如此，填词又何尝不是如此？初时不得其法，故“上下而求索”，又“为赋新词强说愁”，略窥门径，便苦心经营，所谓“捻断数茎须”，终有一日忽有所悟，追去的极致却只是平淡的简洁。
［二七］永叔“人间自是有情痴，此恨不关风与月”，“直须看尽洛城花，始与东风容易别①”，于豪放之中有沉著之致，所以尤高。 注释：
（１） 欧阳修【玉楼春】："尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。 离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。" 隐注：自认情痴，则与风月无关，然而无风无月，情痴于何物？看尽“洛城花”，真的就“容易别”？欧阳词有这样的情调，确实是情痴也！痴于情，方能有这样的想法，痴于情，方能写出这样的句子。
［二八］冯梦华《宋六十一家词选·序例》谓：“淮海、小山，古之伤心人也，其淡语皆有味，浅语皆有致。”余谓此唯淮海足以当之。小山矜贵有余，但可方驾子野、方回，末足抗衡淮海也。 隐注：秦观词，确实给人一种伤心人写伤心句的感受。晏小山相国之子，词句中自然有富贵气象，秦观是真伤心，晏小山只是淡淡的忧愁而已。
［二九］少游词境最凄婉，至“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”，则变而凄厉矣。东坡赏其后二语①，犹为皮相。 注释：
①秦观【踏莎行】见三注。东坡绝爱其尾两句，自书于扇曰："少游已矣，虽万人何赎。" 隐注：“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。”正是太凄厉，东坡不喜。东坡旷达之人，所以才更喜欢旷达之语。
［三十］“风雨如晦，鸡鸣不已①”，“山峻高以蔽日兮，下幽晦以多雨。霰雪纷其无垠兮，云霏霏而承宇②”，“树树皆秋色，山山尽落晖③”，“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮④”，气象皆相似。 注释：
①《诗·郑风·风雨》："风雨凄凄，鸡鸣喈喈。既见君子，云胡不夷。风雨潇潇，鸡鸣胶胶。既见君子，云胡不瘳。风雨如晦，鸡鸣不已。既见君子，云胡不喜。"
②《楚辞．九章．涉江》（辞长不录）。
③王绩【野望】："东皋薄暮望，徒倚欲何依。树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇。"
④秦观【踏莎行】见三注。 隐注：写作方面，多有借鉴。所以，某些词句与前人相似，或者情感表述上有类似，并不奇怪。古人有离情别绪，今人一样有离情别绪。相似与抄袭不同，一种是情感互通，一种是为人所不齿的偷窃行为。
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发表于 2020-7-13 20:06
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