散文的“形散神聚”及其关系

露华晨珠

散文的“形散神聚”及其关系

    散文的创作一直以来提倡“形散而神不散”，即“形散神聚”——所谓“形”，即客观物象与生命个体的存在形式。所谓“神”，一方面它是指客观事物自身的精神。宇宙万物有形也有神，它们都具有可感可见的外部形态，也都具有内在的自身规律。如同人各有气质一样，不同种类的万物也都有其不同的意趣。

    这样，艺术在表现这些客体事物时就不能简单地停留在模仿这一层次上，而应当抓住特征以表现出客体独有的个性精神和韵味，表现出客体内在的“神”。另一方面，“神”也指面对客体事物人们所生发出的某种内在的精神思维活动，即感知、意志、想象、情感等。因此，“神”有时又被称为“心”，如果没有心以及心所主使的感官，人就不可能感受到美。

    散文的“形散神聚”问题是一个避不开的话题。众所周知，散文和诗一样，是一种最易于主观抒发的文体，是一种自我的文学、个性的文学，是以“我”的自由之笔，写“我”的自得之见，抒“我”的自然之情，显“我”的自在之趣的文学。而这主体精神中的“自得之见”、“自然之情”、“自在之趣”正是散文之“神”。这“神”统帅、缀连着散文之“形”。散文的“形”则是指文中之形象——人、事、景、物，也指行文笔法。

    于是，我们就可以这样来理解散文的“形散神聚”：所谓“形散”，首先表现为文章选材广阔自由，散得开，可以抓住某一线索，旁征博引、谈天说地、古往今来、纵横驰骋。其次，这“散”还表现在写作笔法的自由灵活上，时而用墨如泼，时而惜墨如金，“如行云流水，”“所行于所当行，所止于不可不止”（苏轼），纵横开阖，婉转自然。

    李广田谈到散文时说：“至于散文，我以为它很像一条河流，它顺了壑谷，避了丘陵，凡可以流处它都流到，而流来流去却还是归入大海，就像一个人随意散步一样，散步完了，于是回到家里去了。这就是散文和诗与小说在体制上的不同之点，也就是以见出散文之为‘散’的特色来了。”

    而散文的“神聚”是指，无论散文在选材、表达形式上多么自由，但是作为抒情为主的文学来说，它总是以意为主，意气贯通，它总是一条流淌着情感与思想的河流，总有它清澈的航道将两岸美丽的风光串联起来。如果失去了这个“神”，其“形”就会杂乱无章。

露华晨珠

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高迎春

露华晨珠 发表于 2020-8-26 17:46
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形散而神不散，是早期的散文理论。形指的是结构和文字，围绕主题组织材料，看似散漫却不离主题，也可以偶尔谈一点题外话，但不能例题太远。现在茅盾文学奖评委张守仁提出的散文理论是：写独特，独特写，要有我。

露华晨珠

高迎春 发表于 2020-8-28 07:44
形散而神不散，是早期的散文理论。形指的是结构和文字，围绕主题组织材料，看似散漫却不离主题，也可以偶 ...

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