浅评袁炳发小小说的精品意识

晗妮

　　浅评袁炳发小小说的精品意识
　　——袁炳发小小说学习心得
　　
　　（辽宁）青铜器
　　
　　精品之所以是精品，因为它注重细节，精雕细琢，好中求好，精益求精。袁炳发老师的小小说有一个显著的特点就是——精品意识。在我搜集到的袁老师近百篇小小说中，几乎篇篇都是精华，能称得上代表作至少有40篇。难怪有人说袁炳发是具备冲击鲁迅文学奖能力的小小说作家之一。
　　不想重复袁炳发的创作简历，但是只要提起《一把炒米》、《身后的人》、《1976年7月28日》、《弯弯的月亮》、《寻找红苹果》、《禀性》、《生命》、《狗》、《男孩和女孩的故事》、《朋友》、《谎言》、《八爷》、《药壶》、《困围》等小小说的名字，袁老师的“金牌作家”称号是名至实归的。
　　一篇小小说能否称得上精品，或者是经典作品，甚至更进一步是“里程碑”式的作品，文学批评家的评论和褒扬是次要的，我认为最重要的是社会读者的认可度。如上所述袁老师的佳作，不仅在我个人初读时产生了强烈的共鸣和认同感，再学习了小小说理论界对这些作品的评论，就更加认定这些具有长盛不衰生命力的小小说绝对是精品。汤国基先生把小小说的精品特征概括为：“成功的小小说，能够通过生活中微小的一点，来透视大千世界、复杂人生。或写人、或叙事、或抒情、或喻理，写的虽然都是琐细事情，但却浓缩度高、戏剧性强、冲击力大；在文采方面灵敏新颖、奇巧玲珑，精粹凝重；在以此推及全体方面，如显微镜、望远镜，使读者透过一点而看到一类人、一片情、一个民族、一页历史……”这段论述，说出了小小说佳作的艺术标杆。袁老师就是自觉或不自觉地按照这短短几十个字的要求，一花一世界，一叶一如来地把自己的小小说作品提高到精品的层面上。
　　袁炳发小小说的精品意识表现为：精深和精巧两个显著的特征。
　　一是精深，这是小小说作品内涵与立意上的追求。小小说是立意的艺术，鲁迅的《关于小说题材的通信》：写小说“选材要严，开掘要深”。袁老师的创作谈《怀念是一种美好》：“现在有些初学写作的朋友，常常苦于缺少素材和线索，其实，素材与线索常常孕育于对一切美好事物的怀念与记忆之中。对生活的积累与历练可以为我们的创作提供丰富的背景资源，对历史的积淀同时能够创作出有丰富生活底蕴的锦绣文章。所以，我们在日常生活中一定要善于搜集、保留对美好生活片段的记忆。不要因为事件小、人物平凡而将之视为过眼云烟。正如艺术大师罗丹所言：对于我们的眼睛而言，不是缺少美，而是缺少发现。”
　　《一把炒米》讲述被敌围困七天的三个战士和一把救命的炒米之间的故事，老班长斥骂、殴打小个子战士，把炒米让给大个子吃，掩护他成功突围。文尾“革命烈士刘东生父子之墓”，给了读者巨大的心灵震撼。我初读时泪水夺眶而出的情境，恐怕今生难忘。《一把炒米》发表于1992年《北方文学》笫4期的头题，创该杂志以小小说发头题的先例。《小小说选刊》、《微型小说》、《读者》等十余家杂志转载，陆续被各出版社收入50多种选本。就连网上旷野论坛的“圣经研读”栏目也把《一把炒米》作为基督教徒研读圣经的必读篇目。
　　《生命》的故事更有传奇色彩，猎人汤大在被黑熊击倒并即将被吃掉的关头，一个穿红袄红裤的女人的出现，突然给了汤大求生的巨大欲望，他以常人无法想象的爆发力杀死了黑熊赢得了生命。袁炳发的这类作品中，揭示了男女性爱的深层意识，提高了作品的立意质量。
　　袁老师的小小说题材涉及广泛，我总结主要归于四类：第一，坦荡生死，生死阐发着生命的本质；第二，纯朴爱情，爱憎诠释着人情的蕴涵；第三，轮回善恶，善恶辩证了人性的哲理；第四，福祸相因，福祸揭示了命运的真谛。按照这个框架，我把袁炳发老师的近百篇作品进行了分类归纳。我们品读袁炳发老师的小小说，如同寻找矿石中的金子，发现其中蕴含的闪光的东西，或深邃的思想，或智睿的哲理，或惊世的警示。从作品的思想来品评，它就具备了精深的艺术品格，就具备了一种“可重读性”。近一个月来，由于集中学习品读袁炳发小小说，使我下意识地养成了重复品读的习惯。特别是对他的那些精品小小说，虽然我已经读过了一、二遍，但还是会反复再读。这种不自觉的行为，真实地印证了袁老师小小说具有的深度（高度）特征。说它像海，一次潜水无法触底；说它像山，一次攀爬不能登顶。即便能登顶成功，也因为沿途或壮丽或美妙的风光而想再登一次。
　　二是精巧，这是小小说构思和艺术手段运用方面的追求。偶然，是世界上最伟大的小说家（巴尔扎克语）。小小说因其篇幅的限制，叙述技巧就显得尤为重要，小小说是所有文体里面技术含量最高的。精品小小说，就是要长久地把一种植入灵魂的东西写出来，这就必须依靠和讲究技巧，让作家的意图，合理迂回，进入读者的心底，融化在血液里。从艺术上讲，小小说是以小见大，缩龙成寸的艺术，由点到面也是袁炳发小小说的一个特点。袁炳发的很多作品打上了他个人的精巧烙印，特点突出，个性鲜明。
　　比如，袁炳发的苇子沟系列小小说，那些浸润着乡土情节的小小说，大部分都是运用白描的手法来完成的，没有华丽精美的语句，没有惊险传奇的故事，在朴实无华中娓娓道来，描绘了普通人的生活，虽然有时候显得生活无情，但表达出的却是对人生的热爱之情。他的那些具有寓言品质的作品，篇幅微小，情节简单，以小见大，藏而微露，甚至不屑于在故事的层面上去“组织”小小说的构思，他专注于表达的是对生活的看法。
　　侯德云小小说讲座专设一节讲述袁炳发的《身后的人》。《身后的人》在众多小小说作品当中，绝对是独特的。“最近，将军总感到他的身后有个人站着，待他回头去看时，这个人又无影无踪了。”从幻影到现实，如同溪水汇入河流，丝毫没有生硬的痕迹。它启发我们，通过描绘水面的反光，可以展示天上的太阳。
　　《男孩与女孩的故事》是袁炳发早期的代表作，是典型的“抽象式叙述”。故事主人公没有名字，只用男孩、女孩来代替。故事情节不用许多细节来充填，只保留一种情节的主干做概括叙述，故事的高潮和结局构成了袁炳发小小说的“寓言”色彩。《狗》是他的“具象式叙述”的代表作。平去进修，怕新婚妻子敏孤独，要来一条小狗给妻作伴。一年后，平回到家时，长大了的黄狗对着他凶恶狂叫。此时平惊异地发现，黄狗对常来他家的朋友辉不咬不叫。于是平与敏离了婚，而敏与辉结了婚。小说对黄狗咬人这一细节作了具体叙述，而敏与辉的私情被省略，该篇的构思方式和叙述方式是传统小小说的典型，体现了小小说的生活化与艺术化交融的独特魅力。
　　我特别仰慕袁炳发的小小说的精品意识，很多读者提到他的作品较少。殊不知写出《二十世纪中国文学史》的德国汉学家顾彬说，中国当代作家最大的问题之一，是不知疲倦，莫言43天就能写成一本好几百页的小说。而德国小说家四、五年写一本，托马斯•曼这样的作家，要写一本800页的小说至少需要800天，再修修改改，三年才能完成。
　　树立小小说精品意识，体现的是一种进取精神、一种拼搏精神、一种创新精神。打造精品要求具有永不自满的忘我拼搏，不知疲倦的积极进取，要有打破传统思维、敢于超越前人、勇于标新立异、大胆革新创新的勇气和魄力。作为袁炳发的fans，我们真诚期待着……
　　http://blog.sina.com.cn/s/blog_542395840100i610.html

[ 本帖最后由 晗妮 于 2010-6-11 12:40 编辑 ]

天下为公

学习朋友转的评论。
问好。

刘满园

也来学习了，大家也都读一读。

曾经沧海

很值得一读的文章，受益匪浅。

晗妮

原帖由 曾经沧海 于 2010-6-11 16:50 发表
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晗妮

原帖由 天下为公 于 2010-6-11 13:42 发表
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晗妮

原帖由 刘满园 于 2010-6-11 15:38 发表
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邱天

也学习了。

芳香碧丝草

学习这样的好文！受益非浅！问好晗妮老师！周末愉快！

晗妮

原帖由 邱天 于 2010-6-12 14:36 发表
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晗妮

原帖由 芳香碧丝草 于 2010-6-12 18:40 发表
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田一丁

拜读学习“小小说的精品意识”，真的感触颇深，受益匪浅！
问好晗妮！

刘居荣

问好朋友！学习了！