钥匙

潭边老桑

小说中这个立柜意象或者道具的设置，其实是很自然的，并不刻意，更不多余，恰如它在房间的位置。

潭边老桑

这个柜子的意象非常丰满，可惜无人去深入挖掘。我最近也懒，懒得说。

潭边老桑

太虚年轻写手还是太少了。北漂或者南漂的人也不多，反倒是没有生活压力的闲人看客比较多。卡佛小说远没有海明威受众多，能从卡佛小说中得到深刻体验的自然少。不怪读者。倘使所有读者都如卡佛一样在艰辛生活中挣扎过，共鸣者也就多了。

fonyuan

月牙 发表于 2020-10-22 21:35
芳源的是可以议论的，我相信。白天忙得焦头烂额，学校搞个活动，堆成山的稿子，我眼力几乎到了极限。就长话 ...

干嘛读三遍啊？？
你要成精啊？
你真是不嫌累。

哎。你呀，对我有误会。真的。
我这人啊，就是爱开玩笑。拍别人砖的时候，也是觉得，这个作者是可以交个朋友，是真心真意互相讨论。从来没想过一定要鸡蛋挑骨头。我也是写小说的，不可能那么做。
另一方面，如果对方不可交，不可讨论。那我是绝对不会去看去评的。最多是打个招呼而已。我也是真忙的。

对小说的理解。我十年前，和五年前是不一样的。现在，更不一样。
而我觉得，我现在的小说 ，是回到了小说本身。
小说本身有一个非常大的特点，就是自说自话。
看似不经意，其实很在意。（当然这一篇是明显失败，原因在于我没写完，为什么没写完，因为这是个真实的故事还挺长的）

另外我根本不在意别人拍砖，在意这个就不是砖家了。
太虚，相对来说，对砖家我还是相当客气的。我觉得主要还是“怕”砖家报复。所以很多人不敢下手。;P
我最近也在别的网站玩这类东西，那帮人太狠了，真的是完全不给情面。。。。拍砖如下雨啊。。。
那才过瘾。

等你寒假吧，空了再好好玩。

“人无癖不可与交，以其无真情也。”，张岱这话有意思。现在也不过时。

fonyuan

潭边老桑 发表于 2020-10-22 22:59
小说中这个立柜意象或者道具的设置，其实是很自然的，并不刻意，更不多余，恰如它在房间的位置。

不但不刻意，而且是真实记忆。。。

那是一段早已刻进心底的记忆。。。。。

fonyuan

潭边老桑 发表于 2020-10-22 23:09
这个柜子的意象非常丰满，可惜无人去深入挖掘。我最近也懒，懒得说。

不用说，不可说，你写一个吧。
我最近没什么地方拍砖了。。。好无聊。。。。

fonyuan

潭边老桑 发表于 2020-10-22 23:19
太虚年轻写手还是太少了。北漂或者南漂的人也不多，反倒是没有生活压力的闲人看客比较多。卡佛小说远没有海 ...

卡佛的一生，真是他妈的太难太难了。。。
结婚的时候，两个人是一无所有的啊，真正的一无所有啊。住的地方都没有，
直到两个孩子都上学了，两个人还在为下顿吃什么而发愁。
幸好的是美国人对教育的投入非常大，小孩子上学不是问题，不然，放我们这里，两个孩子早就成流浪儿童了。

卡佛19岁开始创作。那时为了打发自己的孤独。但从来没有想过要成为作家。因为那是根本不可能的。一个19岁就结婚的年轻人，居无定所，吃饭都成问题，而且马上就有了孩子。。。所以写作，只是一种打发孤独的方式。。

说老实话，这和我当年，一样一样。
这种生活的艰难体验，我觉得，大部分是没有的。尤其现在。

现在的中年人，既使当年有过这种苦难的体验，但这种体验 记忆，也多数被现实淹没，他们没有办法，也没有想过去梳理那种体验。或者说，相当一部分对这种体验记忆，或叫痛苦记忆，是选择性地忘记。

这是人类的共性，选择性忘记痛苦的经历。

年轻人就不用说了，至少在物质上没有过太深刻的痛苦经历。

没有痛苦，想写好小说，想挖掘人物内心，用行动和语言，甚至用不言表达出来，从砖家的经验看，是比较困难的。

所以我们只能在创作时浮皮潦草，蜻蜓点水。

老实说吧，我之前写作的那么多小说，只有一篇，是写的过程中落过泪的。。

其他的都在刻意避免这种情绪发生。

我最近很少写，原因也在于这种麻木，是说，已经没有了那种情感，对一切都麻木。

这就不好玩了。。。

所以写，也就成了玩。。。

fonyuan

童心是 发表于 2020-10-22 17:27
提读支持，精彩继续！

谢谢老朋友赏光来玩。
欢迎常来。。。

潭边老桑

fonyuan 发表于 2020-10-23 07:26
不用说，不可说，你写一个吧。
我最近没什么地方拍砖了。。。好无聊。。。。

写小说如偷东西，既然你曾经是个偷儿，总有一天你还会偷的。所以，我一点也不担心谁不写，因为写不写只是一个时间问题，或者时机问题。你写了，希望能带动老朋友也写起，这样才会有写的冲动。

潭边老桑

关于太虚小说，我还是希望现有的一帮中老年写者能写一写，写一写他们的少年与青年经历。其实他们有足够多的小说资源，但他们过于圆滑与虚荣，他们宁可虚构一些假大空故作社会生活干预者姿态，也不愿写自己最熟悉最真切最有感触的个人经历，他们封闭自己，却夸夸其谈别人与社会。

这帮中老年同志其实只要打开自己，肯定会写出好作品，我其实想给他们指明一条写作方向，即少年时代与青年时代的历史背景下的痛，忧伤，困苦困惑爱情婚姻。。。。

倘使他们不愿自揭伤疤，那我又寄望有二三十岁的青少年写者来太虚玩，因为他们代表着激情与潜力。。。。

fonyuan

潭边老桑 发表于 2020-10-23 08:58
关于太虚小说，我还是希望现有的一帮中老年写者能写一写，写一写他们的少年与青年经历。其实他们有足够多的 ...

所以这个问题，就又回到残雪那个观点里去了。
她说现代文学源于西方。因为西方文学更愿意挖掘自我灵魂深处的东西。
中华文化下的文人不喜欢这么干。
我在那里就讲了这个原因。结果上来两个人怼我说，诗词不是吗？什么人面桃花相映红不是吗？
我说那只是意境描述，不是挖掘。
后面没办法讨论就只能互相躲着墙头后面扔砖头。。。

所以人们还是对小说有个误会，就是因为，一旦把自我经历揉进去，就容易被人看穿自我，这样很危险。
所以写起来只能走大众路线，甚至不惜假大空。
我们回头看，大多数作家的作品，都不可避免地要有作者自己的影响和经历，这是必须的，也是必要的，因为体验越深刻，主题才越深刻。

一楠

有点时间，随便聊聊立柜！
不管道具不道具的，现实中，我认为立柜是确实存在的，至于主人公想打开柜子的想法，我认为也是很自然的一种事情，如果换作我本人处在这种环境中，我会在第一时间就把柜子打开，只是在小说的剧情中，砖家把打开柜子设置在了一个合理的时间内。
为什么说打开柜子是一种很自然的事情？
从故事一开始的设置中可以看出，租房的简陋和破旧，两房间中间不隔音，一张床还嘎吱嘎吱响，立柜占据主要空间还挡住了窗外的阳光……
问题出来了，既然房东把房子租给了住户，为什么还留着一个大立柜在房间里呢？原因有两个，一是立柜太大，不好搬动。二是过时的家具不值钱，索性就留在了原地。有了这个前提就好下一步的猜测了。一个闲置甚至被“抛弃”的立柜，尽管锁着，但里边储存的东西肯定不值钱（这个道具刚一出现时，我就感觉很真实）。
从小说的艺术处理上来说，主人公想打开立柜是一种寓意。换作现实中，主人公打开立柜也是很顺理成章的事情。除非你是一个在现实中没有想法和没有好奇心的人。;P

小平_gMTT8

       从太阳到太虚读过不少芳源兄弟的作品，我想说，不要拘泥小节，业余写作一半的知识积累一半的随心所欲，自我高兴就是大前提！让思想跳出生活小圈圈，做个无忧无虑的乐天派，放开点兄弟，老哥爱听你的胡说八道。