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中财帖子，读后放开，留下印象的不多。
《钥匙》与《钥匙丢了》读后放开，想一想，还有印象，我以为是作者的功力。我钦佩写小说的人，无论出名或不出名，俺做不到；更敬重有功力的，他们引领俺进入思想集中的境地。因为集中思想是个愉悦的状态，它会给人带来高峰体验——精神活动的最高境界。
《钥匙》与《钥匙丢了》都没有曲折故事，没有悬念，不说命运，不谈人物塑造。但他们的共同点都表达一种情绪——怅然。这是一种我们多么熟悉的情绪，这种情绪与生活经验紧密相连，是我们喜欢文字的人都免不了的。这种情绪，文学史上是被用来批判和否定的意识形态。然而现在，小布尔乔亚竟堂而皇之登门入室，我感到欣喜。书写自由终于不再逼仄，不再空谈百花齐放，只要不涉及政权，政治，政党，政府，政策，领袖，领导，领班，版主.....哭也没问题。
怅然——淡淡的忧伤，《钥匙》与《钥匙丢了》表现这种情绪是不同的。 《钥匙丢了》这种情绪是回看。挂在脖颈上的钥匙自然是童年，童年才会玩丢钥匙的游戏。童年的钥匙真会丢，丢了就丢了，除了遭父母责怪就完了，很简单。成年玩丢钥匙游戏，那就是把玩，有拿捏的成分，就是追忆，就是抓童年的尾巴，不肯走下青春舞台，还在最后赌一把青春赢输。青春输赢不可知，不可知的诱惑是致命的，小说的怅然情绪弥漫开来。我读这些，就是共鸣这些致命诱惑对人的影响，美学意味重于小说题旨。《钥匙丢了》语言是散文化的，跳跃的，像水墨，洇到哪儿像哪儿看读者造化。
《钥匙》是朝前看。没有钥匙，只有曲别针，前途用一个大衣柜做象征。没有打开前也不知里面有什么，更没有打开它的钥匙。曲别针是个摸索，谁又不是摸着石头过河呢？方明和方圆差一字，同居与结婚差一纸；主人公与作者都到异地他乡讨生活，都写小说，都认为写不出名堂，都认为前方的路既是诱惑又是陷阱，迷惘与希望交替在脑海里，以为一切了如指掌，却又不甘心，对前途进入虚无状态。这种情绪是怅然的。小说的语言是外国小说翻译的口气，用足了象征，意象，预示，寓意的小说技巧。
套用一句，他们在桥上看风景怅然如是，我在亭楼上看他们惺惺相惜。
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发表于 2020-10-22 12:06
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发表于 2020-10-22 13:59
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