我看微散文

何足道哉

　　我看微散文
　　
　　我们当地一些喜欢短小说创作的作家，成立了一个“闪小说学会”的组织，致力于闪小说的宣传与创作。经过努力，几年来，闪小说创作已经小有气候，依托一个叫做“金麻雀网刊”的平台，进行交流与创作，涌现出一批有实力，喜欢闪小说的作家。去年，“闪小说学会”的作家们出版了一部以“节气”为主题的闪小说作品集《灯火》，反响积极，将闪小说创作推向了一个新高度。由此，我想到了我们的“微散文”。
　　
　　在我看来，微散文的影响力，一点也不逊于闪小说。并且，我们一直就有“在场微散文”这样一个很著名的平台。几年来，“在场微散文”一直致力于微散文的交流与创作，培育出一批喜欢并致力于微散文创作的人，也培养出一些很有实力的作者。
　　
　　多年以来，闻道先生以及那些曾经或者正在致力于“在场微散文”发展、运行的人们，付出了许多精力与心血，“在场微散文”才会有今天这样的成就，才会有如此众多的人，围绕其中，不离不弃。
　　
　　“在场微散文”是很多喜欢散文创作者的精神家园。在这里，我们找到了文学上的知音；得到了良师益友的指点；与具有共同爱好的朋友有了更多、更有益的交流；很多文学爱好者的文学创作，有了根本性的突破，日益成熟起来。如此说来，“在场微散文”不但承载了发表、交流微散文的功能，还成为了一个摇篮，孕育出了一批喜欢读、也愿意从事微散文创作的人。“在场微散文”的管理者们的心血，没有白白耗费。
　　
　　现在的散文创作，越来越呈现出一种百花齐放的状态。无论创作手法，题材选择，还是篇幅长短都打破了原有的传统模式。我们这些从事散文创作的人，有了更多选择的余地。我们的散文形态，也越来越多样化、自由化，各呈风流。
　　
　　一段时间以来，我关注了一些省级以上纯文学刊物里面发表的散文作品，感觉散文作品是越来越长了。动辄洋洋万言，似乎不长，就无法拿出来，无法出现在高一级文学刊物上。同时，我也比较有意识关注了某一些作家，看看他们那些长篇散文的内涵与外延，看看这些长篇散文的深度与厚度。说实在的，散文绝不同于小说，虽然现在有些人说是“跨界”创作。不像小说的时候就说是散文，不像散文的时候就去说是小说。但，自欺自认可以，愚弄别人就不厚道了。小说之所以可以很长，是因为有人物的支撑，情节的吸引，人们是愿意读下去的。一万多言的散文，怎么让人读下去？并且，散文比较强调作者的“在场”与“介入”，比较注重作者的个人主观感受，比较注重情境与意境的营造。长篇散文如果处理不好这些要素，要想写得好，很难。有些作者，为了将一篇本可以几千字就能完成的散文，硬生生拉扯成了几万字，把一锅色香味俱全佳肴，做成了一锅清水寡淡稀饭。
　　
　　惟其如此，坚守“微散文”就显得尤为重要了。
　　
　　“闪小说”规定字数不超过600字，这与我们“微散文”上限550字差不多。这个上限是出精品的节奏。字数有了限制，要想表达的东西很多，就必须反复斟酌，必须惜墨如金。好的作家就是这样炼成的。所以，我比较喜欢“微散文”这样的形式。虽然是经过了反复锤炼，每一次将一篇微散文寄出去，还是感觉有些遗憾。总是会有还能更好的感觉。
　　
　　最近一段时间，看得出“在场微散文”的管理者们有了一些动摇，不再坚持“微散文”这一理念了。不知是为了拓展，还是为了活跃，或者有更多的考虑。但给我的感觉，还是坚持“微散文”的创作比较好。
　　
　　“微散文”已经是一个很有影响力的文学品牌了，做到这一点很不容易。
　　
　　那些古典散文，都是“微散文”。范仲淹的《岳阳楼记》、欧阳修的《醉翁亭记》、柳宗元的《小石潭记》、张岱的《湖心亭看雪》哪一篇不是简洁、精微呢？又有哪一篇不是精致而优美，简洁而丰沛呢？说到《岳阳楼记》就会想到“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”的千古名句；说到《醉翁亭记》又有谁不能顺口吟出“醉翁之意不在酒，在乎山水之间也”的句子呢？说到《小石潭记》我们是不是就会想到“凄神寒骨，悄怆幽邃”的情与景完美交融呢？就是五四前后的散文，也是极尽简约的。像鲁迅，朱自清，冰心等等，都写出过许多精美、不足千字的散文。我们完全可以习而鉴之，将我们的微散文写得更好，写出精品来。
　　
　　就像那些古典的，经典短散文那样，微而不薄，微而不浅，微而不苍白。微散文同样可以具有大境界，大格局，大气象。
　　
　　就像柳宗元的《小石潭记》短短二百几十个字，就将山水环境环境，内心感受，写得情景交融，构成一种特异的境界。从一个“静”字说开去，把环境中的静深入到心神中，写出了一种凄苦孤寂的心境。这一乐一忧，耐人寻味。这样大开大合，一波三折，于一篇仅200余字的短文中展开，就足以窥见作者的功力了。
　　
　　《湖心亭看雪》更是不足二百字，却将雪后的景致描写得丰富而细腻，融叙事、写景、抒情于一体，尤其令人惊叹的是作者对数量词的锤炼功夫，“一痕”、“一点”、“一芥”、“两三粒”一组合，竟将天长地远的阔大境界，甚至万籁无声的寂静气氛，全都传达出来，令人拍案叫绝。文字虽然简短，但手法绝不单调，用对比，大与小、冷与热、孤独与知己，比照来写，有力地抒发了人生渺茫的深沉感慨和挥之不去的故国之思。与此同时，作者还采用了白描的手法，表达了作者赏雪的惊喜，清高自赏的感情和淡淡的愁绪。全文描写抒情，自然成章，毫无雕琢之感，给人以愉悦的感受。
　　
　　柳宗元用200多字写出了《小石潭记》、张岱用不足200字写出了《湖心亭看雪》、欧阳修用400多字写出了《醉翁亭记》、范仲淹的《岳阳楼记》也不足500字，我们的微散文上限550字，是不是也可以创作出高质量的散文呢？
　　
　　微散文也是散文，也可以去描写，去叙事，去抒情，去说理。
　　
　　可以像那些经典散文那样，去情景交融，去波澜起伏，去婉约，去豪放，去清雅，去激越......
　　
　　

刘彦林

早上好，感谢支持。上茶啦！

rsjby

感觉，不管什么文学作品，都应言之有物，长短由内容决定，有话说则长，无话说则短。“硬长”“硬短”都是做作。一直都认为“散文不到五千字不是真散文”的说法，是无稽之谈。

何足道哉

刘彦林 发表于 2021-6-17 09:03
早上好，感谢支持。上茶啦！

问好彦林，我曾经也像你一样，一个人在这里孤独

何足道哉

rsjby 发表于 2021-6-17 09:31
感觉，不管什么文学作品，都应言之有物，长短由内容决定，有话说则长，无话说则短。“硬长”“硬短”都是做 ...

嗯，赞同你的说法。
有话则长，无话则短，东拼西凑是无用功。

冰峰雪鹰

微散文有一定受众，但难写特难写。现在都为大散文喝彩哩。

刘彦林

何足道哉的《我看微散文》，结合实例，阐述对“微散文”这种新兴文体的看法，从题材、手法、篇幅，以及描写、叙事、抒情、说理，以及风格等，指出其“微而不薄，微而不浅，微而不苍白”等特点。论述客观，引证得法，颇感认同。拜读。问好。

草舍煮字

rsjby 发表于 2021-6-17 09:31
感觉，不管什么文学作品，都应言之有物，长短由内容决定，有话说则长，无话说则短。“硬长”“硬短”都是做 ...

非常同意。
有感而发，又不是刻竹简、发电报、镌图章，何必受掣于字数。
柳宗元、张岱、欧阳修、范仲淹等没有标榜微散文，传世千古。
而那些贴着微散文、闪小说之类标签的，用意何在？无非就是告诉读者：求您好歹读一读，占不了您多少时间；写长了我也不会。
当然，这个标签很方便读者，可以选择不看。

文珺

在我们当地举行的一次文学活动中，有大家说，纯文学类刊物上稿，文字数量少于七千字的基本没人看，而报刊杂志大多在1500字左右。散文无论长短，只要情感真挚，言之有物，意境优美就很不错了。文学的风格，总是在变化中，但文字的本质是不变的。问好孙老师。

岩之春

不管什么体裁的作品，只要意满言尽，精彩毕呈，不论长短，都出佳品，而不能刻意限制字数论优劣。

幸福小草

能吸引人，让读者欲罢不能的作品，越长越好。反之就索然无味了。
楼上各位总结极好。

何足道哉

冰峰雪鹰 发表于 2021-6-17 23:32
微散文有一定受众，但难写特难写。现在都为大散文喝彩哩。

是啊，长有长的难度，短有短的难度，散文写作并非因长短而降低难度。
谢谢来读。

何足道哉

刘彦林 发表于 2021-6-19 08:38
何足道哉的《我看微散文》，结合实例，阐述对“微散文”这种新兴文体的看法，从题材、手法、篇幅，以及描写 ...

问好彦林，谢谢阅读。

何足道哉

草舍煮字 发表于 2021-6-19 17:03
非常同意。
有感而发，又不是刻竹简、发电报、镌图章，何必受掣于字数。
柳宗元、张岱、欧阳修、范仲淹 ...

谢谢煮字过来，问好。

何足道哉

文珺 发表于 2021-6-20 08:27
在我们当地举行的一次文学活动中，有大家说，纯文学类刊物上稿，文字数量少于七千字的基本没人看，而报刊杂 ...

文珺版过来了，谢谢。