存在感真的很重要，真的！
有人觉得明星不需要存在感，因为他们到哪都是众星捧月。殊不知“最明亮时总是最迷茫，最繁华时也是最悲凉。”明星过气，比隔夜饭还馊得快，待到闪光灯聚焦在新人头上时，谁还记得曾经的辉煌？为此，诸多过时明星不惜露背露胯，时不时还搞个吊带突然崩断，精修的演技全用在遮掩走光的尴笑中——所谓“存在感”，就是想方设法让大家知道：“我还活着，我在这呢，别忽视我啊！”
这个世上，只有自信的人才不需要存在感。你看那些大科学家们，到哪都是闷头工作，别人怎么看，他们才没时间去理会，因为他们心中的伟大事业是无法复制的，更不会浪费时间去想其他。你看那些大文豪们，在哪都会天马行空，侃侃而谈，他们不会做出矫柔的姿态，宣传自己来推广作品。
而做为“自信”的对立面，越是卑微的人，越会过分追求存在感。小民本来就没有多少话语权，在一个场合里，总共能说得话就那么多——比如十个人聚集，大家总共能说五百句话，混得成功的、性格外向的都抢着说了，那说不上话的就没有存在感了。阳光公平地晒在每个人身上，谁愿意在这个抛头露面的机会里沉寂如微尘？找不到存在感，创造存在感也得上啊！
于是乎我们看到了很多插话讲话的人，无非是争得有限的话语权，来向众人昭示自己的存在是有价值的、有意义的。于是乎自吹自擂者有之，抱团互吹者更多。你、我、他最终都抢得了存在感——但风一吹，才发现你、我、他都可以不存在！
经常写些文化圈的事，实在是所在的圈子有限，文化圈是最熟悉的。这个圈子里的存在感也是刷出来的，越是水平不高的作者，简介越是花里胡哨，有时候一百来字的小诗，能配上千八百字的头衔；越是作品不过关的作者，越想得到大家的认可，削尖了脑袋挤进文化圈，才发现不如在圈外，在圈外你可能是才子佳人，在圈里你写的那点玩意儿啥也不是。出圈，不舍得；混下去，没意思。那怎么能赖皮赖脸地让大家知道你混了圈了？只能各显神通了。
我亲眼见过，一些本县自我包装出来的“著名诗人”，因为在一众出过长篇小说集、散文集的人群中连话都插不上，只能在每次聚会时给大家跳一段肚皮舞。五十好几了，一脸黑斑，在手机的配乐中扭动起来，脸上浮现出那种对文学的痴迷令人扼腕，大家终于知道了圈里还有这路货色，但是她写了什么，大家还是不知道。
我亲眼见过，在文化圈里拿不出作品来，每次聚会都要献一首歌的，还有的不会唱歌就干一缸酒，还有的给老前辈捏脚按摩。只要文化圈里默许她们这么做，她们对外的言论就是——“我作为一个文人……”真的，以这种方式找到存在感的她们，出去忽悠那些从不触摸文字的人，那是理直气壮加上趾高气扬的。
有一段时间，我也曾想在文化圈找到存在感。后来我才发现，所有的存在感都被这些歌舞升平取代了，而我每年大量发表作品的报告，反而没人关注；后来我又发现，我似乎不需要刻意去找存在感，只需要闷头写，存在不存在的，到底是做给谁看呢？
再后来，看刘震云的《一日三秋》前言中，这位存在感十足的畅销书作家是这样给自己定位的——“一个写小说的，也就为了解个烦闷，不是什么经天纬地的大事。”我悟了许多，如此说，我就是个写疑似小说的，也就图个几十块钱稿费的乐子，靠这个来找存在感，那不是笑话吗？
终于有一天，我在课堂上讲完一段，几十个孩子竟然不约而同地鼓起掌来，那天没有阳光，但我的心亮堂堂的，我知道，这才是属于我自己的存在感！
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发表于 2021-8-14 20:36
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发表于 2021-8-14 22:52
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