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本帖最后由 MLMC 于 2022-1-17 23:39 编辑 本帖最后由 MLMC 于 2022-1-17 23:28 编辑 本帖最后由 MLMC 于 2022-1-17 23:17 编辑 ·文学·趣味纵横谈·04· 小说散文的人物·题材与体裁
——漫谈小说·散文之分野(文学随笔)
MLMC 米粒满仓
【第一节、
4.01、人物渊源·范围
4.01.01、在现实生活中,人物,就是指人,名人、普通人、学生、老百姓、城市人、乡下人……不是指物,更不是指别的什么东西。
那么,在文学作品中就不同了。差异很大,甚至完全不同。文学中的“人物”,是广义的,很宽乏,甚至可谓几乎没有什么边界。
文学“人物”,顾名思义,人物人物,有人有物,不光是人,而是指人和物;以及各种东西,几乎一切,都可以、都有可能成为文学作品里的“人物”。尤其是在散文中。
4.01.02、比如:在文学中,几乎什么都可以作为人物出现;可以是主要人物,也可以是次要人物、“群众演员”。特别是在散文里。一个人,一个物,一件衣服,某件事;一条狗,一只鸡,一只猫;一棵树,一条枝儿,一根草,一片叶儿,一朵花……都可以成为文学人物。
4.01.03、当然,常见的文学人物是一个人、几个人。特别是在小说中,无论长篇、中篇、短篇、微型小说,其人物一般都是以“人”为主,其他东西、物、事、情,作为小说的人物比较少见。
但在散文中,就要广泛得多了,几乎一切人、物、事、情、感、叹……几乎各种东西,都可以成为散文的人物。一间房、一座楼、一口井,一辆车、一个桶、一张锄皆可;一只鸟、一个蜂蝶、甚至一张蜘蛛网;世间万物、人世沧桑、古今中外、往事新情、万事万物,几乎无所不包。
还有你的诸类感受、体验、见闻,一节回忆、一段心情、一次思索,生活悟察、艺术品赏、思想认识、各种观念,学习工作事业家庭,各个方面各个领域,人的、物的、事情,几乎涵盖一切。这便是散文的人物、题材、内容来源。
相比之下,小说的人物源泉,一般地说要狭窄得多。
4.01.04、这是散文与小说的区别之一——人物的广泛性,人物的来源、范围大小之别。
可见,人物,不一定是人,也不一定是物;常见的是人;可以是人,可以是物。等等,只要能写出一定的故事、内容或道理,那么都可以进入散文、出任人物、独立成篇。
4.01.05、小说与散文,在这里就有一个小小的区别。
4.01.05.01、在小说里,人物,可以是人、动物、植物、物体、物质。其中常见的是人。但是,一般不可以是一件事,不能是一个什么事情。
一件事,几件事,可以是小说中的内容,小说的一部分。但是,一件事,一般,不能独立成为一篇小说的“人物”。
4.01.05.02、而散文,可以仅仅写一件事。这个事情,就是散文的“人物”,主题内容。一件事情,完全可以成为一篇散文的“唯一人物”、主题、主体内容——通篇散文,只记叙描写这一个事情。
4.01.05.03、在散文里,事情,这个“事”和“情”可以与人、物并列,与人物具有同等地位。作为独立的“散文人物”。这里说的是,这件事可以独立成文、单独成篇。
同理,一段情、一缕情丝、一段心情、一节回忆、一次感叹、一截体味、感悟,同样都可以独立成篇,写成散文或散文诗。
而小说不可。
4.01.06、人物,可以是一个人,几乎任何人都可以!
但是,这不是说,随便一个人都可以/能够写成一篇好小说、好散文。仅仅是说,从理论上讲,任何一个人,可以(不是必然/一定能)入小说、进散文。至于,实际上能不能写进小说,是否能写成一篇好小说,这既要看该人物是否典型,是否具备迈进小说“最低门槛”的步履与资格。同时,还取决于作者的观察、体验、思考、感受能力,对该人物原型的观察分析、研究能力,作者个人的艺术水准、文学修养、艺术品位境界,以及艺术表达水平等等诸多方面因素。
很简单,一个好素材,在优秀小说家、散文家手里,会演变为一篇优秀作品。而在一个一般作者笔下,可能就写不好,甚至浪费辜负了这个素材、原型!
【第二节、
4.02、素材·题材·体裁
4.02.07、我听、见过一种说法,说:你写自己的奶奶就是散文,写别人的奶奶就是小说。这种说法显然是不对了。
同样,还有一种错误说法或模糊认识,与此类似。说你写自己就是散文,你写他人就是小说。
4.02.07.01、实际上,写作一篇散文,具体你写谁都可以,你的七大姑八大姨,你的同学、同事、熟人、邻居、朋友均可。
同样,你写小说,生活原型也可以是上述这些人。这些人物,写成小说、写成散文,一般都可以。
当然,具体要看写他们的什么事情。不是所有的人、某人的所有的事情,都随随便便可以写成小说和散文的!只是一部分可以,较为典型的那些。
不管你写自己、写他人,都可以写成小说,也都可以写成散文。同样,也不是你的、他人的所有的事件、故事都可以。
4.02.07.02、但是,有一点是必须/必需的,就是你熟悉这些人物、故事、这些生活原型。如果不熟悉,写成什么都不行、都写不好。无论是实写、写实,还是虚写、写虚,基础、前提都是需要你了解、熟悉他们/它们,并对其深刻理解、深度洞察。
4.02.07.03、比如写小说,虚构,虚写,也不是胡写乱编,而是在你足够熟悉的人、事、物,或你充分了解社会现实基础上的虚构、写虚。胡编乱造,永远不可能写出来优秀的文学艺术作品,包括小说。
所谓虚构,必须建立在作者对现实生活的丰富观察,细致体验,深刻思索,高度概括之上、之后的艺术表现、艺术加工、生活演义、现实总结。唯有这样,写出来的文学作品,才会是——源于生活、高于生活。
4.02.07.04、就是说,一个文学艺术作品,必须是来源于生活,而不是来自“空气”“空中”“空洞”,不是由一个空空的大脑,没有阅历经历,在家里无凭无据地胡诌出来的。必须用艺术手段与社会现实充分地结合、深度渗透、和谐相融、深层交互,进而以艺术形式,再现生活社会现实,最终产生一篇艺术化的、具有艺术美的、深刻表达现实人生的文学作品、艺术作品。
4.02.07.05、即使,这篇小说表面看,完全是作者虚构而成,没有任何生活原型,没有直接的“人”和“事”,那也必须是作者对现实生活人生,有许多的观察思考、归纳总结、艺术提炼、进而以文学表达而生成的产物。
实际上,这也不是胡编乱造,而是平日里,无数的社会现实,在作家眼里、心中投下了无数影像、事实,然后作家将之一张张“拍摄”一次次“描绘”、再洗印出“图片”“视频”——归纳概括、艺术表现而得之。
4.02.07.06、这就是文学作品、生活原型的来源。
“空对空”不行,没有现实生活,没有观察思考、没有大脑里的丰富底蕴、积累沉淀,自然是无法创作出优秀的文学艺术作品。
4.02.07.07、回到前述原题,一个素材、人物,写成什么,写成什么样,写成小说还是散文,不是取决于你写的是谁、写的是什么,而是你想写成什么,写成什么样,写成小说还是散文。
你写成什么,就是什么。
4.02.07.08、但是,其中,没有无限的自由度,没有无限的可能性。只有受限的、有限的自由度、各相关因素限制(前提)下的可能性与自由度。
当然,实际操作中,有些素材,更适合于写成小说,若要硬写成散文就不是太好,写不好、或者写不成。而有些材料,写成散文则更合适。同时,也与作者本人的文学艺术风格特点、以及艺术趣味品位、创作习惯、艺术概括提炼的技能等正相关。
4.02.07.09、前述案例,写我自己,有一些故事事件素材,适合于写成小说,有一些则应写成散文。
写他人,同理、也一样。
而写我的姥姥、还是他人的姥姥,亦然。有一些故事材料,适于写成小说,有一些则写成散文更好。
这就是有限的、受限的可能性与自由度。
4.02.07.10、不论写谁、写什么,写自己或他人,都与小说和散文——体裁无关。一般都可以。
当然,“可以”的程度有异、不尽相同。
关键是看,这个人物、题材,适合写成什么,你习惯于写成什么、写成什么样——小说,还是散文?
4.02.07.11、一般地说,许多人物、素材,既可写成小说,亦可写成散文。至于实际上究竟写成什么,写成什么样,写成什么更好更适合?这要看作者对社会现实、对这些素材的观察浓度、认识水平、思考深度、把控能力,以及文学艺术表达水准。等等。
4.02.07.12、关键在于,你怎么写,你把他/她/它/祂/牠,写成什么!你用散文技法套路,把他/它写成一篇散文,他/它就是散文。你以小说思维手段,将其化作小说,那么他/它就成了小说。
就是说,在于你怎么写,写成什么,写成什么样。而与写谁、写什么主题、内容无关,或者关系不大。
4.02.07.13、当然,实际操作层面看,一个素材,应该写成一篇小说,还是一篇散文,这要看他适合被写成什么,应该写成什么;尤其是,在作者眼里,应该写成什么,他擅长写成什么?
这与作者观察的广度与粗细程度、感悟水平、思考深度、艺术素养、对素材的驾驭技艺、掌控布局层级、语言修辞和艺术的表现力等密切相关。
这是题材内容,以及作者的阅历、手中所积累掌握的材料、表现水平高低等因素,并肩携手、齐心协力共同决定并完成的。
本节素材·题材·体裁,暂谈至此。这便是小说、散文的题材内容、故事材料,与写作体裁的相互关系——异同点,共性、个性与区别等。
本文,第一节、人物范围·渊源,第二节、素材·题材·体裁,集中探讨了小说和散文的人物来源、人物的范围、相关属性、及与体裁的关系、相同和相异点;分析交流了素材、题材内容与体裁的各有关方面的关联、性质。
其中,侧重于小说与散文的区别、异同点之对照。
待续。且听下文分解。
【字数:3718字。2021.12.16—2022.01.17定稿】
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