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《季夏观雨》赏析
季夏观雨 喻芷楚
一袭长裙淑女装，听蝉煮茗弃闲忙。偶来急雨风吹柳，相对浮云露湿香。 树绿花红应惜重，山青草碧易添凉。檐蛛偷下观空色，溪水更回失路长。
这是一首七言古诗。为什么不定义为七律？草央向来尊重作者的原意，没有标明格律、词牌的，就默认了，而一但明示，草央欣赏时就会多一个事情，先校格律词谱，依规欣赏，而失律太多的，草央就然痛割爱了，无论而后行文是否才华斐然。
读楚楚大作，起句：“一袭长裙淑女装，听蝉煮茗弃闲忙。”这是一个场景，长裙飘飘，窈窕淑女，树下煮茶听蝉，享受大自然美好的时光。她是忙里偷闲，还是闲中寻忙？吟来自然明白，她是真闲，不相夫教子，没有养蚕女红，同时，她也是真忙，泥炉添碳，吊壶加水，还要闻蝉听鸟。
忙，还是不忙？诗人又在哪里？诗词自古就有“十分意思，三分表达”的习惯，大量的留白都给了读者，而诗人只树了一个路牌，读者不跑偏就行。
忙不忙，草央且不回答，让草央告诉你诗人在哪里在做什么：标题《季夏观雨》就明明白白告诉了读者：“夏天，看雨”。诗人此时此刻正和我们在一起，她正和我们一起静静地在欣赏一幅图画。她是怎么看的，看到了什么？首联精彩的展现就是一个开始。
小说叙事有第一人称叙事，第二人称叙事和第三人称叙事。其中，第三人称叙事被称为全知全能的叙事，也就是一种上帝视角的叙事模式，诗词一样，诗人这里就用上了上帝视角。
“第三人称叙事总是给人一种统观全局的感觉，一种自上而下的俯视感，一种既能深入其中体会小说中人物的所思所想，又能和作者一起品头论足的感觉。也就是说，有一种跳入跳出的随意感，进退自如，也可以完全不用理会什么跳入跳出，跟着感觉走就行了，反正那是别人的事，又不是自己的事！”
然而，尽管是“全知全能的上帝视角”，诗人却没有天马行空，而是按时间轴线进一步拓展画面：偶来急雨风吹柳，相对浮云露湿香。读者不禁要问，这句和淑女有什么关系啊？这使我想起了王维的《鸟鸣涧》：“人闲桂花落，夜静春山空。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”诗人用的这种架构和手法如出一辙，是不是受王维影响太深，就不得而知了。
读一首诗，我们不用想太复杂，正如诗人自己说的：颈联写因为雨大，树叶与花难以承重雨水的重量，然后是近景到远景经雨水洗礼的山和草木格外青绿，绿意生凉。尾联写屋檐上的蜘蛛偷偷下来看天色，地面雨水成溪，有峰回路转之意，一条溪水忽然被阻，又开新路流淌。急雨下来的情景是虚实结合，有情绪的跳动，有雨的真实记录。场景是接踵而至的，夹杂着诗人灵动的感情字句“惜”、“偷”使整体曾经诗中有画，画中有诗，十分精彩。
最近很忙，草央这里就不一一赏析诗人佳作的创作特点和技巧，只是想借此机会和大家交流交流诗词品评时的方法，俗话说“熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟”我们有机地学习前人精华，加深对诗人创作背景的了解，从而欣赏出作品的妙处。比如“ 失路”一词，它不是诗人生造，（草央特别反感生造词汇），欣赏时也不要简单地、自以为地是去按字面解读，“ 失路”它在古诗词里先例很多，大意有“迷失道路”等等解释，这里的借用就很简单了，释如作者回帖。
草央才疏学浅，大作赏析不到之处，请楚楚斧正，也欢迎大家批评。
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发表于 2024-7-28 23:34
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发表于 2024-7-29 09:55
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