红楼十二春：湘云，那个醉卧芍药的女儿

文珺

　　金陵十二钗中，史湘云总似海棠花影里斜出的那一抹红绡。当黛玉在竹影下垂泪，宝钗在蘅芜苑调香，唯有她敢在蜂腰桥畔醉卧芍药裀，任落英缀满石榴裙。这个自幼父母双亡的侯门千金，用"是真名士自风流"的疏狂，在红楼女儿国里泼洒着最明艳的水墨。


　　"襁褓中父母叹双亡"，湘云的判词起笔就浸着冷雨。四岁那年，史家的雕梁画栋在父母灵前骤然褪色，姑祖母贾母的暖轿载着这个伶仃女童驶入荣国府。黛玉初入贾府尚有六岁，湘云却是更早尝尽寄人篱下的况味。但命运给她的剧本实在离奇——分明是"绮罗丛中娇养"的侯门贵女，偏要"纵居那绮罗丛，谁知娇养"。史家叔父的官袍下藏着破败家底，大观园里最璀璨的明珠，竟需夜夜挑灯做针黹到三更天。


　　正是这般冰火交织的境遇，造就了湘云骨子里的双重性。秋爽斋联诗时，她能将"寒塘渡鹤影"吟得孤绝清冷；芦雪庵啖鹿肉时，又敢笑"是真名士自风流"。第三十一回"撕扇子作千金一笑"的夜晚，她抱着金麒麟醉倒在山石上，石榴红裙裾铺展如晚霞，芍药花瓣沾着酒气簌簌落在眉间。这般惊世骇俗的场景，偏被曹公写得浑然天成——原来魏晋名士的疏狂，竟藏在小女儿家的娇憨里。


   但若只道湘云是没心没肺的傻姑娘，便辜负了曹雪芹的深意。


   第三十六回"绣鸳鸯梦兆绛芸轩"，宝钗坐在宝玉榻边绣肚兜，黛玉在窗外冷笑，唯有湘云急匆匆要拉走黛玉："这屋里不好，咱们别处去。"这声劝阻里，藏着多少寄人篱下的谨慎？她何尝看不懂宝黛间的风月情浓，只是自幼漂泊练就的生存智慧，让她比谁都懂得"装愚守拙"四个字的分量。


   最堪玩味的是湘云的姻缘线。


   那只比目鱼玫瑰佩与金麒麟的隐喻，早在她醉卧芍药时就埋下伏笔。脂砚斋批语说"后数十回若兰在射圃所佩之麒麟，正此麒麟也"，暗示她与卫若兰的姻缘。可叹这"霁月光风耀玉堂"的良配，终究化作"云散高唐，水涸湘江"。高鹗续书里潦草交代的"姑爷痨病死了"，如何配得上湘云"英豪阔大宽宏量"的气度？倒是靖本批语中"寒冬噎酸齑，雪夜围破毡"的结局，让这位曾经"割腥啖膻"的豪迈女儿，在红尘尽头绽放出最凄艳的华彩。


　　细究起来，湘云的悲剧性恰在于她的通透与天真的角力。她看得透"贫穷难耐凄凉"的世相，却放不下"也宜墙角也宜盆"的赤子心肠。中秋夜与黛玉联诗，她吟出"寒塘渡鹤影"的警句，转瞬又笑闹着要去池边捉鹤。这般矛盾，恰似她的人生——分明是"从未将儿女私情略萦心上"的豁达，偏被命运抛进"因麒麟伏白首双星"的情劫。


　　清代评点家二知道人说："史湘云纯是晋人风味。"此言不虚。她的醉态可比刘伶，诗才不输谢道韫，连那份"幸生来英豪阔大宽宏量"的胸襟，都带着竹林七贤的遗风。但这份名士风流终究抵不过末世烟尘，当贾府"忽喇喇似大厦倾"，最该乘风归去的云姑娘，却成了风雪夜里最后的守夜人。


　　犹记第七十六回凹晶馆联诗，湘云与黛玉的句子在寒塘月色里此起彼伏。当"冷月葬花魂"的谶语惊破夜色，湘云忙说："诗固新奇，只是太颓丧了些。你现病着，不该作此过于凄凉奇谲之语。"这话说得何等体贴，可转年中秋，吟出"乘槎待帝孙"的她，自己何尝不是飘零的帝孙？


　　甲戌本脂批有云："湘云是自爱所误。"这"自爱"二字用得妙极。她爱这红尘，所以要醉卧花阴；她爱这诗酒，所以要割腥啖膻；她爱这人间，所以宁可在寒夜围破毡，也不肯效妙玉"太高人愈妒"。这般炽烈的自爱，最终却化作《红楼梦》里最苍凉的注脚——原来霁月难逢，终究彩云易散。


　　多年后，当贾宝玉在雪野中遇见那个"破烂鹑衣"的乞妇，是否会想起那年芍药花下，醉眼朦胧的云妹妹笑着说的那句"且住，且住，莫放春光别去"？史家的海棠早已零落成泥，唯有湘云的金麒麟，还在某个时空里，与卫若兰的比目鱼佩遥遥相望。

高迎春

史湘云性格爽直，却也有自己的处世理念，只可惜世态炎凉，其结局并不美好。

芳菲

湘云对红尘、诗酒和人间的热爱，让她不愿效仿妙玉的清高孤傲，而是选择了一种更为炽烈和真实的生活方式。然而，这种自爱最终却化作了《红楼梦》中最苍凉的注脚，暗示了她的不幸结局。