本帖最后由 草央 于 2025-4-4 00:20 编辑
《清明即事》赏析
你要知道凡是诗词都是写给读者的，西方讲诗的美感作用的理论，如果不经过读者，这个作品完成了，它只是一个artefact，它只是一个艺术成品，没有美感的作用。……因为美感通过读者才能完成，所以你的作品一定要透过读者才有美感。
——叶嘉莹：《词之美感特质的形成与演进》
在对喻芷楚老师的《清明即事》做浅析之前，附上叶嘉莹先生的一段话，本意是，您的作品发表出来一定是给人看的（而不是机器），读者越多，反响越大，就越成功。
成功，不一定是作品的成功，但肯定是创作的成功。
是为题记。
别是又清明，桃红水绿横。 平郊冈路寂，远树野田荣。 人语烟村近，花光竹坞生。 莺飞双蝶戏，客忆旧堂情。
——《清明即事》， 喻芷楚
楚楚的作品没有标明为五律，这里草央仍然按高标准要求来赏析，（并建议标明，非平水韵的亦注上。）
一、格律校验：
别是又清明，【明：八庚】押韵， 桃红水绿横。【横：八庚(平)，二十四敬(仄)】 押韵 仄仄仄平平， 平平仄仄平。
平郊冈路寂， 远树野田荣。【荣：八庚】 押韵 平平平仄仄， 仄仄仄平平。
人语烟村近， 花光竹坞生。【生：八庚】 押韵 平仄平平仄， 平平仄仄平。
莺飞双蝶戏， 客忆旧堂情。【情：八庚】 押韵 平平平仄仄， 仄仄仄平平。
我们逐一校验一下：
1. 首联：符合"仄起平收"正格。"别是又清明"（仄仄仄平平）、"桃红水绿横"（平平仄仄平）完全合律。
2. 颔联："平郊冈路寂"第三字"冈"当仄而平，形成"平平平仄仄"特殊变格，属律诗常见句式；"远树野田荣"（仄仄仄平平）合律。
3. 颈联：出句"人语烟村近"（平仄平平仄）属准律句，对句"花光竹坞生"（平平仄仄平）合律，构成标准对仗联。
4. 尾联："莺飞双蝶戏"（平平平仄仄）与"客忆旧堂情"（仄仄仄平平）合正格，未犯"三平尾"之忌。
在韵脚上："明、横、荣、生、情"均属下平八庚韵，符合"一韵到底"的律诗规范，"横"字在平水韵中作"纵横"解时属八庚平声，用韵精准无讹。
二、对仗解析
1. 颔联："平郊冈路寂"对"远树野田荣"："平郊"（开阔）对"远树"（纵深）属于空间对比；"冈路寂"（静态）对"野田荣"（动态）属于动静映照；
2. 颈联："人语烟村近"对"花光竹坞生"：："人语"（听觉）对"花光"（视觉）是听觉视觉交织，"烟村近"（中景）对"竹坞生"（近景），是空间递进。
因此，作品是符合格律，是中二联对仗工的好作品。
三、浅析：
作品无一生字，无一聱牙古辞，一目了然。
一目了然，却绝不是一望见底。草央以为作品是常人吟来明白，方家品来有味的优秀作品。
何以见得？草央以多维度，非“机械的”，细细咀嚼一下，提出自己的肤浅见解，以抛砖引玉。
首先，按顾随、叶嘉莹评诗常用角度来看：首联"别是又清明"发端即见时空错置之妙，将离别心绪与清明物候绾合，这里暗合了顾氏所倡"诗中须有活人气息"之要求，而"桃红水绿横"之鲜丽意象起兴，触目皆成感发；中二联依循"平郊、远树、烟村、竹坞"的空间移动，构建移步换景的观照模式，又符合叶嘉莹教授所谓"形象与情意之生生不已"；末句以回忆收束，暗合其"诗歌乃生命之回响"的论旨。
所以，我们的作品，不是码字，不是简单的平铺直叙，一定是经过诗人的感悟，在厚实底蕴上，经过反复酝酿而创作出来的，富有感情的作品。
其次，草央再以王国维"境界说"来衡鉴，诗中"桃红水绿横"五字造境清丽，得"不隔"之妙，整体构成"无我之境"向"有我之境"的渐变。前六句"以物观物"，结转抒情，尾联的“客忆”明显是“有我”，而与前面的写景的“无我”浑然一体。
综合而言，通读佳作，通过分析整体结构和意象，首联点明时节，颔联、颈联写景，尾联抒情，作品已然得晚唐诗遗韵，炼字造境深具法度，是为佳作。
当然，学无止境，严格按照国学大师的各种要求来衡量，恐怕无人达标，我们能这样去分析，已经难能可贵了。
四、微瑕
作品“犯题”。
何谓犯题？就是诗中的文字犯了题目中的文字。
关于“犯题”，王力先生《汉语诗律学》说：“以古人为题的咏古诗，也往往采用这种避题的方式，有一种文人游戏叫做诗钟，其中有一种分咏格，是只有对仗的两句，每句各咏一物或一事，须注意不得犯题。这也是由咏物诗演化而来的。”
至于“犯题”是不是诗病，属不属于“瑕疵”，这个问题多有争论，见仁见智。
恰好，这里孟浩然和楚楚同题，我们看看古人佳作：《清明即事》“帝里重清明，人心自愁思。车声上路合，柳色东城翠。花落草齐生，莺飞蝶双戏。空堂坐相忆，酌茗聊代醉。”
这种情况，古代大家的作品比比皆是，就不一一举例了。如果一定要说它是“瑕”，那也和名家孟浩然一样，瑕不掩瑜。
看表，0点已过，哎，一个短短的浅析，就析了两天，呼呼去吧……
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发表于 2025-4-4 00:11
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发表于 2025-4-4 08:03
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