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标题: 光影笔记之《入殓师》：静谧的大美 [打印本页]

作者: 何也 时间: 2010-7-20 17:11
标题: 光影笔记之《入殓师》：静谧的大美

在乡村，人死了不叫死，而说是走了。轻盈地，就像是一片枯叶从树上掉落，然后从风中消失了一样。走的好的，就是衣服穿上了，没有精光；不好的，就是来不及穿，赤条条的。穿衣人，没有限制，也并非职业人士。谁第一时间在死者身旁，谁就是穿衣的。即便是生前衣不遮体的，死后也要穿一身干净周全的衣服。要不，就过不了奈何桥，阎王爷也不会收。那将变成孤魂野鬼，是很悲惨的。

对大多数人而言，这是不可忽略的人生大事。

能够将沉重的死亡演绎得柔美甚至于安逸，应该是穿衣人超越死亡而充满爱意的体悟。生前不论高贵低贱，他们都希望自己走时体面一点。临终最后一件事，要别人来完成，这多少有点嘲讽或黑色幽默的味道。但是，却由不得自己。

在日本，穿衣人，又叫入殓师或葬仪师，他们的职业还包括为死者化妆整容等。在他们看来，“死并不意味着终结，而是超越，是穿过一扇门，走向下一段旅途!”所以，从另一层面看，每个人都会成为送别之人和被送别之人。这也正是电影《入殓师》所要讲述的。

《入殓师》是一部描绘生死主题的电影。它以入殓师的视角呈现了骨肉之情、夫妻之爱和朋友之义。在带给人欢笑的同时，也带来泪水，和别具一格的感动。

大悟原本是东京管弦乐团的一位大提琴演奏师，乐团解散后他返回故乡。为了生活，他应聘到一家“旅行家务助理商社”。上班后才发现，他的职业是入殓师，与死亡打交道。这并不是一份体面的工作。在见习期，他目睹了一系列的死亡，有变性男儿，有撒手人寰的母亲，也有寿终正寝的老人。死亡的背后是各色遭遇的离别和期待。不知不觉间，大悟开始喜欢上入殓师的工作。但是妻子却不理解，赌气跑回了娘家。日子一天天过去了，在死亡的洗礼下，大悟已经成为一名熟稔的入殓师。直到有一天他遇到父亲，并为他入殓收棺。

表面看，《入殓师》是有关成长的故事。它的情节和构架并不繁杂，但内里却视野广阔，构思奇巧。尤其是配乐，细腻，精深，且感人至深。主人公原本是大提琴师，因此音乐以大提琴为主奏乐器，通过弦乐重奏的方式演绎了精彩绝伦的主题段落。琴音时而激越，时而柔美，就像主人公内心丰沛的情感之流在缓缓流淌，充满了怡人的自然气息。死亡所带来的沉重和悲伤在渐渐减弱，被俗世烦扰的心灵也得以平复。

影片中，音乐与画面，或者说叙事是平行的，它着力描摹了主人公此时此景的心理起伏。虽然节奏缓慢，但却引人入胜。第一次参加入殓仪式的大悟，夜不能寐。他想到了早逝的母亲，想到了弃家私奔的父亲。于是他打开尘封已久的琴盒，拉奏起父亲平生最爱听的曲子。舒缓，沉静的音乐中，他仿佛回到了温暖的过去，回到了天伦之乐的从前。那是隐藏在大悟心灵深处且无法抹掉的记忆。它关乎亲情，也关乎成长，更关乎心灵。

影片中熠熠生辉的配乐段落，应该是“田垄拉琴”的那场戏。音乐其实是从圣诞夜吃鸡腿拉琴开始的。沉静，安谧，且从里到外浸透了往日怀旧的情绪。随着镜头的转换，我们看到了大悟忙碌的身影，看到了清丽的田野，飞翔的天鹅。在水田、积雪、沙滩的后面，是有关旅程的隐喻。它关联着记忆一样的过去，也关联着死亡无常的今生。在这里，导演意在通过音乐的传达，更好地揭示生命的真谛，本真。配乐完整而一气呵成，它开始于一部伟大的古典作品，也暗合了《圣母颂》的音乐内核，明朗而开阔，且透露出一股生命的气息。

影片的音乐有一个很容易让人忽略的主题，前后出现了两次。第一次是在老入殓师为一个年轻母亲做入殓仪式的情节中。音乐以大提琴和其它弦乐组成的五重奏开始，凄婉而哀伤，深入细致的描绘着死者家属观看入殓仪式时的复杂心境。第二次则出现在澡堂老板娘死后。主奏乐器从大提琴变为单簧管。华丽的演奏似乎描绘了澡堂老板娘平凡的一生，虽然少了几分悲凉，却多了一些憧憬和希望，音乐最终结束在大悟妻子原谅丈夫时浅浅的一笑之中，就像那渐渐通红的炉火，温暖而让人感动。

　　最让人潸然泪下的情节无疑是在影片结尾，即大悟为父亲做入殓仪式。感人的主题曲紧随着父亲手中小石子的掉落而悄然响起。没有一句台词，一切全靠音乐来行进。在蒙太奇式的情景交织中，我们感觉到父亲那张失焦的脸庞逐渐清晰明朗起来。旋律虽然和主题段落一样，可是却充满了脉脉温情。主人公早已泪眼婆娑，而我们也感动于父亲始终未泯的内疚。它让我们瞬间明白，人性的回归对于亲情的延续是多么的重要。

　　日本人的生死观里，生与死没有明显的界限。影片常常在情节转折点呈现与生死有关的动物。大悟失业，夫妻二人放生章鱼决定回老家;工作受挫时，他见到水中漂走的鱼尸；翔舞的天鹅，高贵纯洁之外更象征着对生的渴望。还有吃河豚鱼白时的赞叹，以及圣诞夜吃鸡肉的镜头更是强调，只有摆脱死亡的阴影，人们才能享受人生，坦然而活。这不仅仅是隐喻，更是启迪。

　　在父亲的遗体旁，怀孕的妻子微笑着含泪递给他父亲留下的小石子，泪流满面的大悟紧紧的捂着妻子的手，郑重的放到了她的肚子上。他终于想起了父亲的样子。或许，那张沧桑的脸，从来就不曾陌生过。石子的寓意，不言自明。而作为观众的我们，也在主题音乐的再次呈现中感受到了生命静谧的大美。

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[ 本帖最后由何也于 2010-7-20 17:21 编辑 ]

作者: 笨小暖 时间: 2010-7-20 17:20

http://www.eugenialo.com/photoblog/wp-content/uploads/2009/03/18-joe_hisaishi-okuribito_-memory-cocmp3.mp3

作者: 笨小暖 时间: 2010-7-20 17:22
这部音乐主题曲，陪了我太久太久，09年10月以后到此刻的长散文都是在这部音乐里完成的。以及它的片头那一场景：冬雪，阳光下，高远的天空！！！！太激动了。不多说了，说这些，几天几夜也说不完，何老师这篇字，暖粗读了，精彩。

作者: 何也 时间: 2010-7-20 17:37

原帖由 笨小暖 于 2010-7-20 17:20 发表
 http://www.eugenialo.com/photoblog/wp-content/uploads/2009/03/18-joe_hisaishi-okuribito_-memory-cocmp3.mp3

谢过小暖的“补白”！

作者: 何也 时间: 2010-7-20 17:40

原帖由 笨小暖 于 2010-7-20 17:22 发表
这部音乐主题曲，陪了我太久太久，09年10月以后到此刻的长散文都是在这部音乐里完成的。以及它的片头那一场景：冬雪，阳光下，高远的天空！！！！太激动了。不多说了，说这些，几天几夜也说不完，何老师这篇字，暖粗 ...

上周央视的《佳片有约》栏目播过，片子获得过奥斯卡最佳外语片。

影片的主题音乐太感人了，就像涓涓流水，经久不息。

再次感谢小暖！

作者: 微风轻拂 时间: 2010-7-20 17:47
我也很喜欢这部电影，让我们换一种视角看待死亡。

作者: 敬一兵 时间: 2010-7-21 08:20
本文笔触质感张力，以优美的散文随笔有感有悟地诠释人性和死亡问题，瓷实厚重。对电影艺术和音乐艺术的着笔既增添了文章的感性色彩和映衬效果，更在和盘托出影片的整体轮廓上起到了促进的积极作用，从而淋漓地突出了生命静谧的大美的美学审视力度和大向度的意境。好文章，精华支持！

作者: 何也 时间: 2010-7-21 10:11

原帖由 微风轻拂 于 2010-7-20 17:47 发表
我也很喜欢这部电影，让我们换一种视角看待死亡。

谢过微风的阅读！是部好电影！

问好！

作者: 娴情逸致 时间: 2010-7-21 10:35

原帖由 敬一兵 于 2010-7-21 08:20 发表
本文笔触质感张力，以优美的散文随笔有感有悟地诠释人性和死亡问题，瓷实厚重。对电影艺术和音乐艺术的着笔既增添了文章的感性色彩和映衬效果，更在和盘托出影片的整体轮廓上起到了促进的积极作用，从而淋漓地突出了 ...

记得这部电影好像是上周六晚上央视6台佳片有约里播出的，我看了一部分，因为困，没看完，感觉很有味道的一总电影。何也的解读也十分到位。欣赏、学习，支持精华！问好！

作者: 何也 时间: 2010-7-21 16:55
真诚感谢娴情斑斑的阅批和支持！
央视上周刚播过，不错的电影。情节没有大起大落，但却扣人心弦。有机会你再看看。
也问候你！

作者: 娴情逸致 时间: 2010-7-22 08:29
再提一下！

作者: 何也 时间: 2010-7-22 10:11
再次感谢娴情斑斑！

作者: 万里山水 时间: 2010-7-24 16:06
遇到一部好的日本片子也不容易。欣赏如此飘逸的文字和蕴涵其中的情感带来的感悟。

作者: 娴情逸致 时间: 2010-7-24 19:23
好文再次提读！

作者: 郭玉琴 时间: 2010-7-25 20:43
喜欢这部电影，让我们换一种视角看待死亡。

作者: 飞飞儿 时间: 2010-7-30 16:06
标题: 日本电影
同日本文学一样，有许多地方值得中国学习。

作者: 李人沐义 时间: 2010-7-31 20:44
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