用视觉接近人性的内核

敬一兵

　　　　　用视觉接近人性的内核

　　——好莱坞影片《对抗性游戏》观感

　　　　　　　　　　　敬一兵

　　　一部电影就是一种视觉的再现。好莱坞影片《对抗性游戏》就是导演安德鲁·赛普斯的一种视觉的展示形式。在个人英雄主义色彩的笼罩下，对于物质细节的极端热爱，崇尚令人目不暇接、紧张激烈的动作可以在无意间恢复它们现实意义的理念，让他的视觉在经历了一个个意外的情景之后变成了隐喻丰满的结果。隐喻，无疑是《对抗性游戏》的最为活跃的元素，也是导演视觉先声夺人的开端，给我留下了好感。赛普斯的视觉在这部影片里所表现出来的犀利、敏锐和锋芒，使大师级的导演执导的许多谍战片的豪华场景，成了正在驶向尽头的火车。实际上，真正的大师就是以推翻一切定论和定式为己任的。定论是别人的结论，大师必须有自己的结论。虽然在这部影片里有很多粗糙的痕迹，干扰了他自己的结论表达，但这些粗糙的痕迹，并不影响赛普斯在未来的某一天成为大师级导演，至少看完影片后，我是这样预期他的。

　　赛普斯在电影执导中找到了自己视觉表达的快感与兴奋灶。镜头可以形象巧妙地演绎他的暗示意思，动感的画面可以让他设计的细节背景经过几个回合就通向了终点，而电影的快速叙事力，又使他潜伏在视觉中的意图，更简练、清晰、生动、直接和概括性地得到展示。电影拍摄与他的视觉感悟能够如此精妙地交融，面对这样的结果，他不激动不热情都不行。一部谍战影片，导演如果不设置一个个暗示的场面，忽视其中任何一个细节的精雕细作，很有可能就预示了对整部电影作品阅读的放弃。这样的感受不是我的臆断，而是来自导演在《对抗性游戏》影片中投入的激情和生发的兴趣。

　　电影的开端就显示了导演视觉的暗示意味，女律师玛吉（辛迪·克劳馥饰）清晨在海边跑步锻炼，朝阳从海面冉冉升起，金灿灿的温馨亮色，与黝黯的海水冷色调形成了鲜明的对照，暗示了从事阳光职业的玛吉的一生不可能一直都是辉煌而又平坦的，起伏的海浪注定会把阴谋带到她的生活里。她从海边跑回来，路经一个商店的橱窗时，险些和一个路人相撞，就在这个同时，一枚子弹从一辆轿车里射出，她因为躲避路人而无意间躲过了一次谋杀。而与此同时，在警局里刑警马克斯（威廉·鲍德温饰）的前女友大闹警局，让马克斯把他寄放在她那里的物品搬走，一个犯罪嫌疑人趁混乱突然从另外一个警察的腰上拔出手枪威胁在场人员，想借机逃跑。机敏的马克斯面对手枪直抵脑门的威胁临危不惧，突然抱起电脑砸向犯罪嫌疑人并将其彻底制服。果敢的表现赢得了上司的赞许，立即就把刚刚来报案的玛吉问询笔录的工作交给了他，从而完成了马克斯与玛吉邂逅的铺垫叙述任务，也正式完成了调查谋杀案的切点构建。对细节的描述细致但不拖沓，不掉入细节的深渊，是导演用电影的快速叙事力解决观众如何置身到电影中，如何被情节推动而不得不一口气看完影片这个问题的才能所在。

　　随着电影叙述的深入，导演赛普斯的视觉纵深也渐渐显露出来了。镜头里处处洋溢着一个行踪不定、神秘莫测的侦探魅力，或者，他就是希望我们每一个观众，都成为刑警马克斯。这个希望很有趣，也有点过分。导演赛普斯用这样的叙述方式和希望来挑战观众的眼球，我不得不承认，这里面含有他的高傲与自尊。不高傲自尊都不行，想想看，电影人对自己编导的电影都没有了自信，电影肯定就好看不到哪里去了。暗示就是导演在《对抗性游戏》里的自信表达形式，目的就在于只有通过暗示，才能把电影用视觉接近人性内核的主导思想，通过情节的自然反应呈现给观众，而不是刻板生硬地强加给观众。

　　杀人现场留下的子弹壳上刻有“33”字样的细节，成了马克斯通过他的好友南希用电脑查出谋杀的本质，实际上是古巴人背后的前苏联克格勃与美国国家安全局的一笔幕后交易，杀手则是国安局的特遣队的重要转折线索，也成了电影完成孤身作战的刑警马克斯和女律师玛吉逃过一次又一次追杀的情节描述的主线条。保护证人的海锚酒店追杀场景，高速公路上的汽车追逐枪战……作为电影细节的这些视觉写照，让导演赛普斯以刑警马克斯这个人物作为替代，凭借子弹壳上的“33”刻记，还有他明亮、细腻的视力和夜晚的街灯、电话和电子追踪器，看到了世界上不为人知的一面，比如交流的困难、成人世界的毁灭与邪恶、家庭关系里并存的保护与瘫痪、日常生活的真相、个人痛苦获得抚慰的途径、对他人的不信任……而且，作为导演赛普斯的视觉代替者刑警马克斯看上去从来都是那么的冷静、自信，以至于我们由于对其中的问题的质疑，以及从不间断地寻求答案而忘记了艺术。有人说戏剧像个忠实的妻子，而电影则是一场巨大的冒险。这话确实有道理。《对抗性游戏》就是导演赛普斯视觉叙述的一次冒险，只不过他成功了。

　　导演的成功体现在火车上刑警马克斯和女律师玛吉做爱的这个细节中。千万不要小看了这个细节，更不要戴着形而下的眼镜，认为这只不过是好莱坞影片加点色情作料刺激观众的惯用手法。刚刚从一次谋杀的险境里逃跑出来的马克斯和玛吉，远远看见一列火车驶来，玛吉趁马克斯神情松懈的瞬间，突然向铁路狂奔而去，留在马克斯身边的，只有玛吉抛出来的那句话：他们要杀的是我，你干吗还老是跟在我身边呢？！回过神来的马克斯立即奋力追赶。玛吉沿着铁路跑了几步就爬上了从她身边急速驶过的火车，让追赶而来的马克斯险些就要望洋心叹了。情急之中他看见不远处停有一辆敞篷轿车，于是他跃上轿车，加大油门追赶火车。汽车与火车赛跑，他几次想从汽车上飞身跃到火车上但又失败的惊险场面，吊足了观众的胃口。机会不可能永远都等在人的面前。眼看留给汽车行驶的道路快要到尽头了，并且在这最靠近火车的路上，还有一根铁电杆插在水泥墩上，他不得不在这短暂的路途中作出生与死的最后拼搏。当他飞身离开汽车，汽车立即撞上电杆爆炸的瞬间，他成功地跃入了火车车厢里。惊险紧张的镜头让观众的手上都流出了冷汗，大家都以为可以松一口气的时候，国安局特遣队的直升机已经飞到了奔驰的火车上空，并且，他和她完全不知道这个危险的降临。她因为他不要命的冒险而情绪冲动，挥拳猛击他的脸颊，而他却紧紧抓住她挥来的拳头不放松，于是，一场肉搏战变成了一场激情戏的开端。他俩拥吻，抚摸，然后做爱。不顾一切的投入，让马克斯忘记了身边的危险，忘记了火车将要驶向何方，更不可能注意到一个悄悄进入车厢的特遣队杀手狙击枪上的红外瞄准器的光斑，已经从玛吉的乳房部位，移动到了他光溜溜的脊背上了。杀手的指头几次搭在了扳机上，又几次从扳机上松开，忘情的做爱场面显然分散了杀手的精力。好在玛吉突然看见了在马克斯肩膀处移动的光斑，迅速用放在身边的手枪击毙了杀手。

　　叙述这段细节，我的文字肯定不及镜头，这是一个事实。导演也绝对明白这个事实，难怪他要放弃文字选用镜头。物质的外观永远真实，从来都显现得那样精致和细腻，可以说毫厘不爽。物质的所有存在，都是以一种神秘的暗示方式呆在自然里的，发现它的途径，常常就是来自于一个最小的细节。影片里的这个做爱细节，让之前作为电影情节支撑的对话、场景、动作都彻底消失了，而让位于它们的唯一意义，就是在危险威胁的环境里做爱的本能，这就如同无人占据的椅子不再是别的，而只是一种缺席或一种等待一样。吻在一起的嘴唇只是爱的表示，搂在脖子上的手只是进入心灵世界的向导……毋庸置疑的情形就是如此，能够触动人的内心，能够彻底留在记忆中的，能够真正成为情感载体的，正是做爱中的动作和晃动的轮廓细节。也是因为这些动作的细节，一下子就和盘托出了影片的终极意义——人性的本质。在《对抗性游戏》情节规定的世界里，人性的本质凭借火车上的做爱细节表现得淋漓尽致：一个人不惜生命搭救另外一个人，无疑就是平日里潜伏在人性中的细致又仁厚的爱，还有对弱者的悲悯这些无懈可击的人格元素的集中显现。在这个背景里进行的做爱过程，已经从形而下的生理需求，上升到了形而上的人格所具有的高贵与尊严的精神姿态了。做爱中的马克斯显现出来的是一种生命质量的高度，玛吉显现出来的，是对尊严者最后尊严的彻底接纳和尊敬。

　　用视觉接近人性的内核，事实上就是导演赛普斯的一种反思过程。千万不要轻视了赛普斯的反思。在今天，很多反思需要从熟视无睹的常识层面展开并逐个清理，而不是从大而空泛的理念和观点，甚至审美习惯上去抽象总结。从眼前的场景切入去发现、去拷问，并直接呈现个人经验的真实性和丰富性，由此而产生的视觉和思想，同样会变得亲切和可信。

敬一兵

敬一兵

敬一兵

敬一兵

于文华

无缘看此电影，通过链接稍稍观赏，但感觉看电影没有拜读一兵先生的文章过瘾，他简洁，通俗，明白，流畅地告诉导演想要告诉、传达我们的核心和实质。
    祝福周末快乐！问好永远的朋友！

娴情逸致

电影主要是用镜头叙述故事，从而给观众视觉上的感触。敬版的此篇新创电影文章，便是在他观影的过程中，用他的视觉感受，来解析一部电影，一个导演。而不管电影是什么类型的，无论是文艺爱情片，还是武打片，以及牒战片，它在摇移推拉的镜头里，用视觉讲述故事，并深入到对人性的诠释和甄别中，便是最能打动人心的。就如敬版的此篇文章所评述的，电影主人公在激烈地打斗中，能在火车上展示人性的最本能的一面，做爱。在视觉上给观众一种激烈与柔情的反差印象，引起一种极端的美感。而且此篇文章的看点还在于，作者在文章线性的、层次递进的叙述中，无处不在地渗透着自己对电影拍摄技巧的比较专业的感悟，语言质感、优美，散发着本我主观意识的韵致。欣赏、学习，精华支持！

[ 本帖最后由 娴情逸致 于 2011-3-12 17:46 编辑 ]

娴情逸致

万里山水

导演在一部电影制作过程的角色和作用，在如此的表述之中到达了一种绝对驾驭和肆意表达思想的统领境界。观影和读影评，其实也是在寻求感触和发现发挥个性的一个所在。影片是一个综合艺术，应该有着多种艺术元素的综合体现和共同融合。读一兵老师的文字，可以感受到叙述的自信，对于电影这一视觉艺术与人性的关系的揭示，以及对于导演的推崇和预测。

敬一兵

原帖由 于文华 于 2011-3-12 09:24 发表
无缘看此电影，通过链接稍稍观赏，但感觉看电影没有拜读一兵先生的文章过瘾，他简洁，通俗，明白，流畅地告诉导演想要告诉、传达我们的核心和实质。
    祝福周末快乐！问好永远的朋友！

感谢文华朋友第一时间提读鼓励，问好！

敬一兵

原帖由 娴情逸致 于 2011-3-12 17:27 发表
电影主要是用镜头叙述故事，从而给观众视觉上的感触。敬版的此篇新创电影文章，便是在他观影的过程中，用他的视觉感受，来解析一部电影，一个导演。而不管电影是什么类型的，无论是文艺爱情片，还是武打片，以及牒战 ...

感谢娴版的精到与悉心的评点，握手致意！

敬一兵

原帖由 娴情逸致 于 2011-3-12 17:41 发表

估计是网速问题。

敬一兵

原帖由 万里山水 于 2011-3-12 20:36 发表
导演在一部电影制作过程的角色和作用，在如此的表述之中到达了一种绝对驾驭和肆意表达思想的统领境界。观影和读影评，其实也是在寻求感触和发现发挥个性的一个所在。影片是一个综合艺术，应该有着多种艺术元素的综合 ...

感谢万版的悉心评点与交流，握手致意！

杨灵燕

很多反思需要从熟视无睹的常识层面展开并逐个清理，而不是从大而空泛的理念和观点，甚至审美习惯上去抽象总结。从眼前的场景切入去发现、去拷问，并直接呈现个人经验的真实性和丰富性，由此而产生的视觉和思想，同样会变得亲切和可信。

杨灵燕

原帖由 娴情逸致 于 2011-3-12 17:27 发表
电影主要是用镜头叙述故事，从而给观众视觉上的感触。敬版的此篇新创电影文章，便是在他观影的过程中，用他的视觉感受，来解析一部电影，一个导演。而不管电影是什么类型的，无论是文艺爱情片，还是武打片，以及牒战 ...

:victory: