宁

陆剑锋

1.

风儿纤细的手指  滑过窗前的风铃  遗落
一串珠玉叮当
阳光穿过洁白的纱幔  俯身吻着
暗哑千年的琴弦

半翻的乐谱    泛着发黄的岁月的光   每一个音符
都成了古老的文字
翻译它们的人  不知
飘隐向了何方

2.
一片叶  从窗口飘进来  叶脉上写着
树的年轮和历史
无人的庭院  还有
庭院中静静等候的秋千

一场繁花的邂逅
云之南端  那个荡秋千的女子
也许   还在
帘幔后面   一梦千年

3.
粉蓝的诗笺上  墨痕未干
一杯茶 余温尚存  分明是
一双手刚刚握过  唇痕犹在  分明是
谁  刚刚     轻抿在唇边

几朵清白的水仙
开在
荡秋千的女子梦里

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高山流水

形象优美的诗行，打动人心。

王茂慭

在语言的节奏感中强烈铺展诗意。

王茂慭

你的诗歌节奏感很强，具有强烈的美感，是一种善心悦目的外观。

     中国诗歌的特质是抒情。诗在形式上最重要的因素不是句式，不是韵脚，而是节奏，而是情感，就像我说的诗歌绝不是几个句子，几个分行排列的文字。

       我说的远一些，中国最早的诗歌是二言的。二言诗就是每句诗由两个音节组成。《吴越春秋》卷九《勾践阴谋外传》载黄帝时《弹歌》一首：“断竹，续竹，飞土，逐肉。”《吴越春秋》编成虽在东汉时代，有传说的成分。二言诗经历了一段时间之后，由于语言和人们思维的发展以及生活内容的丰富，慢慢向四言过渡。《孟子•滕文公上》引尧时的一段格言：“劳之，来之，匡之，直之，辅之，翼之，使自得之，又从而振德之”，这是由二言向四言过渡。《诗经》基本上为四言诗，但其中有些诗句，也反映出由二言到四言转变的痕迹。如《诗•大雅•生民》。由这些看来，我国上古诗歌最早为二言，在此基础上产生了四言，然后才有三言、五言、六言、七言等及杂言句出现。由此可见，劳动产生了对外物的感知，生活产生了宣泄感情的诗歌。

快乐的燕子

几朵清白的水仙
开在
荡秋千的女子梦里
赏读学习，很美！

陆剑锋

谢谢斑斑点评加精，谢谢快乐的燕子留评。不胜感激。

黑龙江小龙女

细腻，意境优美。

鸽子杨军

优美，多情。

舞月飘雪

嘿嘿，像是出自一个温婉女子之手，好美的意境 学习了

从容

一片叶  从窗口飘进来  叶脉上写着
树的年轮和历史
无人的庭院  还有
庭院中静静等候的秋千

一场繁花的邂逅
云之南端  那个荡秋千的女子
也许   还在
帘幔后面   一梦千年


很好的诗歌。学习。