居士

雪野梅影

第二讲 格律
格律诗他就离不了说了说格律，到底什么是格律呢？说白了，格律就相当于音乐的节拍。格律来自音乐，格律的老祖宗就是音乐。咱这里引用一下汉典对它的定义——“诗、赋、词、曲等关于字数、句数、对偶、平仄、押韵等方面的格式和规则。将汉字语言以节拍的形式固定成一定的形式，就是格律诗。

我们已经讲了音韵，讲了《平水韵》里对汉字四声的划分，还介绍了如何识别入声字。在《平水韵》中，将字的音调分成了四个部分，平声（上平，下平）、上声、去声和入声。这里的上平声和下平声是一样的，都属于平声，没有任何本质的区别，只是因为字数多而分成了上下。其余下的是“上声”“去声”和“入声”，这几个声部的字都属于仄声。“仄”字的解释很简单啊，不平则仄。那么，我们再来看《平水韵》，实际上就是分成了两部分，平声部分和仄声部分。这一平一仄，就构成了我们格律诗“格律”的最基本的要素---音符。格律，就是按照将平字和仄字这两个“音符”间隔分布开而形成的有节奏感的文字的排布。

近体诗的格律，就是以两平两仄间隔分布的规律来分配字句的。个别处有调整，但是总的原则是这样的。

所有近体诗的句式，只有这样的四种：

平平仄仄平平仄  仄仄平平仄仄平
平平仄仄仄平平  仄仄平平平仄仄

所有近体诗所用的句子的平仄，都是由这四种组成的。五言的，只不过是把前面2个字去掉而已，其余是一样的。其实，仔细看一下，甚至可以简化为两种

平平仄仄平平仄  平平仄仄仄平平

另外两种，只不过是把它们反过来罢了，只要记住这两种，把它们反过来就是另外两种，构成近体诗格律的最基本的句式你就掌握了。

我现在说一下关于“对”和“黏”的概念，知道了上面句式，再理解了什么是“对”，什么是“黏”，那么，我们就知道了什么是格律，我们也就记住了格律。

近体诗的诗句都是成对出现的。近体诗就是可以看成是“联”的组合。这里所说的联，是指句子和句子的平仄对应关系。怎么对应呢？就是上下句的字平仄要相反，就是“对”。

比如起句我们用的是“平平仄仄平平仄”，下句是“仄仄平平仄仄平”，上下句平仄相反，这叫“对”，上句如果是“仄仄平平平仄仄”呢，那下句就是“平平仄仄仄平平”了， 这就是“对”。

（另外，第一句如果用的是平字收尾的，就要押韵。比如我们用了这个“仄仄平平仄仄平”，第二句就是“平平仄仄仄平平”。）

这样，1和2句对，3和4句对，5和6句对，7和8句对，就是按照这样的规律来的。除了第一句的尾字可平可仄外，单数句只能仄收，也就那两个选择“1，平平仄仄平平仄”和“4，仄仄平平平仄仄”，双数句只能是平字收尾，也只能有两个选择“2，仄仄平平仄仄平”和“3，平平仄仄仄平平”。这就是近体诗中所谓的“对”

诗毕竟是诗，它不是单纯的“联”的堆砌，它是个有机的整体，那么，把这些“联”连接起来的，就需要所谓的“黏”了。上一联的下句，和下一联的上句，平仄相同（也是看第2、4、6字判断）就叫做“黏”。2句和3句，4句和5句，6句和7句。平仄同，这，就是所谓的“黏”。对是相反平仄，黏是相同平仄。

知道了什么是“对”和什么是“黏”，我们就可以写了。上面四句格式中，我们拿出任何一个作为起句的平仄，那么，这一首诗的平仄关系就确定了。写律，按这规律写八句就行了，写绝，写四句。我们试举例一下：

起句用“平平仄仄平平仄”。

根据上面讲的原则，第二句是偶数句，必须平收，所以只能有“仄仄平平仄仄平”和“平平仄仄仄平平”这两个选择，写七绝。那第二句的平仄应该怎么写？根据上面讲的原则，第二句是偶数句，必须平收，所以只能有“仄仄平平仄仄平”和“平平仄仄仄平平”这两个选择，但是，我们又要求有“对”的关系，那么，唯一的只能选择“仄仄平平仄仄平”这句了。前两句的平仄出来了：

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

第三句呢，是另起一“联”，与上一联的下句要有“黏”的关系，也就是说和第二句的平仄要一致（第2、4、6字）。又因为是单数句必须是仄收尾，那么选哪句呢？当然是能是

“仄仄平平平仄仄”

第四句，又要和第三句“对”了，只能是“平平仄仄仄平平”。这就成了：

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

这就是一个完整的七绝格律的平仄格式。这七绝的平仄格律，就出来了噢。如果按这个规律再“黏”“对”下去接四句，那就是七律的格律了。如果把每句的前两个字去掉，那就是五绝和五律了。格律，就是这么简单！

    格律就讲完了，下面讲一下拗救。

近体诗中的拗句和拗救都规定得很具体，让人觉得不胜其繁。其实，如果系统梳理一下，掌握起来就容易多了。

    拗句，简单地说，所有不符合格律的句子都叫做拗句。但并不是所有的拗句都可以进行拗救。事实上，只有极少的几种情况是可以拗救的。

    拗救，其实就是针对几种特殊拗句进行补救。拗句和拗救，极大地拓展了格律诗的用字范围，大大增强了律诗句子的灵活性，从而提高了律诗的表现力。

    下面就对拗句和拗救进行一下简单的梳理。

    一、“平平平仄仄”有一个变化，可以变化为“平平仄平仄”，象律句一样正常使用，可以当成律句的一种特殊形式，不算拗句。

    二、“平平仄仄平”中，如果第一字用了仄声的话，就犯了孤平，第三字就必须用平声进行补救，即变成“仄平平仄平”，这种情况叫本句自救。

    三、对句相救，出现在“仄仄平平仄，平平仄仄平”这对句子中。分以下几种情况(箭头后面的为拗和拗救时的平仄情况)：

     1、出句第三字该平而仄。这属于半拗，可救可不救。若要补救，则：

     出句：仄仄平平仄 --> 仄仄仄平仄，
     对句：平平仄仄平 --> 平平平仄平 (第一字平可仄，下同)

     2、出句第四字该平而仄：

     出句：仄仄平平仄 --> 仄仄平仄仄
     对句：平平仄仄平 --> 平平平仄平

   （了解）  3、出句第三字和第四字均该平而仄：

     出句：仄仄平平仄 --> 仄仄仄仄仄
     对句：平平仄仄平 --> 平平平仄平

     在以上三种情况中，如果对句第一字用仄，就变成了“仄平平仄平”，这时，一个平字，就补救了本句的仄和出句的仄，这种情况叫做一字两救。

    通过以上整理，拗句和拗救问题就变得简单明了了，其实除了本句自救，对句互救，还有一个复合救，这里就不做过多解释了

雪野梅影

第三讲 对仗
对仗，是我们汉语言文学特有的用词方法。不仅我们写近体诗需要对仗，其实，诗、词、曲、赋这类的形式都需要对仗的存在，学习古典诗词，对仗是必须要学好，甚至要精通的。

什么是对仗呢？按照字音的平仄和字义的虚实做成对偶的语句。对仗是格律诗的一种特殊的修辞手法，是由对偶演变而来的。是属于诗歌类文学体裁的专用名词，它不仅要求“词性相同”，还要求“平仄相对”，还要求“结构一致”，还要求“避免重复”，符合这样的要求，才能称之为“对仗”。它和“对偶”也有很大区别，二者不能等同。

“对偶”是什么？对偶就是一种修辞方法，也称为一种修辞格。是指文学作品中音调谐和，意义相对，字数相等的一对句子。一双对偶句意思独立成章的称为对联（楹联），两双以上的对偶句连用称为对仗。

那么，我们就能看出：“对偶”是一个修辞格，要求字数相等，结构、词性大体相同，意思相关。采用的是一种对称的语言方式，表达形式和内容上的相互映衬的效果。对偶一般表现的是词或词组的形式，很短小。

而对仗呢？是指诗词写作或楹联写作时用的一种表现手段，它的要求是词性相同”，“平仄相对”，“结构一致”，“避免重复”。对仗，是在对偶的基础上的一种写作手段。这二者，一个是修辞格，一个是写作手段，是运用在不同的文体当中的，在古代的散文中也常常用到对偶的。近体诗本身的关于对偶方面的要求很严格也很特殊，所以，在近体诗的语言中，不能说是“对偶”，而称之为“对仗”。

在前面介绍过，律诗的中间两联要求使用“对仗”的形式。律诗（七律、五律）的起联和尾联可以不用对仗，中间两联一般是要求必须要对仗的。律诗的美学特点是工稳、典雅、精练，其实更多的是通过这种“对仗”的形式来表现出来的。所以，律诗是离不开对仗的。

关于对仗，总的原则是“名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数词对数词，代词对代词，副词对副词，虚词对虚词”， 古人对动词、形容词、数词、代词、副词等都没有详细分类，唯独对名词分得颇为详细，所以在古代诗句中，名词和动词才是对仗的主要成分，名词必须对名词，形容词则往往和自动词互为对仗。其他词性相对规律，如：①自动词常和形容词相对；②颜色词自对；③连绵词自对；④叠音词自对；等等

我们先了解一下名词的分类。

名词的门类（按照事物区分的28个类别）（仅供参考）：

天文类、地理类、时令类、宫室类、器物类、衣饰类、饮食类、文具类、文学类、植物类、动物类、形体类、人事类、人伦类、代名类、方位类、数目类、颜色类、干支类、人名类、地名类、同义连用字类（如“格调”）、反义连用字类（如古今）、连绵字类、重叠字类、副词类、连介词类、助词类。

了解了古人对名词的分类，那么我们就能理解了古人的对仗形式。

对仗的方法和形式，古往今来是非常多的种类的。我们只对适合近体诗写作使用的常见的对仗方法做简单的介绍：

下面做具体的对仗方法介绍，大体上先说一下“工对”和“宽对”：

一、工对

“工对”也叫严对，近体诗中用得很工整的对仗，称为“工对”。要做到对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对，如名词中天文、地理、时令、器物、服饰等同一意义范畴的词。如杜甫《绝句》“两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。”对仗相当工整。诗中的“两个”对“一行”(数量结构对数量结构)，“黄鹂”对“白鹭”(禽类名词相对)、“翠”对“青”(颜色名词相对)、“千”对“万”(数词相对)都是同类词为对，非常工整。  
此外，以下几种情况也算是工对。

1、有些词虽不同门类，但这两种事物经常并提，如“天地”、“诗酒”、“花鸟”、“车马”、“兵马”、“金石”等在上下句中相对的也算工对。如：杜甫《春望》之“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”（有下划线的字是对仗字，下同）

2、句中同门类自对又与对句异门类相对的，也算工对。如“云外星斗乱，柳中莺燕争。”“星”、“斗”为天文类，“莺”、“燕”为动物类，二者句中自对很工整，上下是动物对天文，也算是工整。

3、反义词相对应算工对。如李白《塞下曲》之“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。”

4、专有名词相对为工对。专有名词是指特定的人、地方、机构、专用术语等，人名、地名、国家名、单位名、组织名以及现代科学技术中的专业术语、政治经济术语和外来词汇等等均为专有名词。

一般的讲，在律诗的颈联是需要“工对”的，现在我们写作时，一般对词类的对仗放的比较宽，所以，词类不相当，我们也是可以接受的。

二、宽对

近诗体对仗中的一种。它与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称之为“宽对”。宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联“明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹”便是宽对。  
“宽对”一般有下面几个情况：

（1）词类可以不拘
（2）相同的词性即可以对仗，不必再分小类。
（3）不同词性的词只要具有相同的语法功能，亦可对仗。
（4）上下联语法结构有异。
（5）局部不对。

这样看比较笼统，其实，所谓的宽对，还有不避重字的，比如岳阳楼上有一联“洞庭天下水=岳阳天下楼”，上下句都有这“天下”二字，但是读起来不仅不感到重复，还别有气韵。写楹联这样的是允许的，但是写近体诗就尽量不要这么“宽”，如果词宽，也要在结构上扣合回来，再宽也不能不成对。

三、邻对

即邻近门类相对。如天文对时令，天文对地理，地理对宫室，宫室对器物，器物对服饰，器物对文具，服饰对饮食，文具对文学，植物对动物，形体对人事，等等。如王维《使至塞上》之“征蓬出汉塞，归雁入胡天。”如白居易《感春》中的两句：“草青临水地，头白见花人”草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。

四、流水对

近体诗对仗的一种。也称为“十字格”。流水对是出句与对句在意义上和语法结构上不是对立的，而是有上下相承的关系，两者不能脱离或颠倒，而是有一定秩序的语言结构。如杜甫《闻官司军收河南河北》诗的两句：“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，它们有前后相承接的关系，必须是从四川的巴峡到达巫峡，然后才能再从襄阳到达洛阳，先后的次序不能倒置，而语句的关系上，是下句承接上句，两者构成一个顺承复句，而这两句使用的词语，却构成对仗。这种对仗有如流水，从上游流到下游，故称之为“流水对”。

在诗词写作中，“流水对”的上下句扣合的比较紧密，既不容易产生“隔”而相脱，又不容易产生“合掌”，因为上下句是一种承接或因果的关系。所以，采用流水对，可以轻易避开上面的那些诗病，还能使诗意变化多样，富于动感，是诗词中经常运用的对仗方式。
    对仗的方法和形式很多很多，如：实字对、虚字对、扇面对、错综对、借对、自对等，大约有几十种到上百种，我在这里只组上面几种的大致介绍，其他的就不一一介绍了。对仗有工典之美，它会使得诗形稳固，工整齐美。但是，用的不好，常常也会给人以呆板，枯燥，乏味之感。

下面我们介绍一下对仗在格律诗中的位置。

在格律诗中，每两句为一联，有要求词性相同、词组结构或者句子相同、平仄必须相反、句法结构一致、对仗的位置也相对固定的联为对仗联，这种规定就叫对仗。对仗不能使用同义词，否则为合掌，是格律诗对仗的大忌。

对仗只在律诗中有要求，一般固定在颔联和颈联上，同时还要求词和词组在出、对句中的位置上要保持一致，也就是1对1,2对2等等。当然了，对仗也有变格，我们后面有介绍。首联可对可不对，尾联一般不对，但整首对仗也是允许的。绝句由于是截取律诗得之，可对可不对，一联对或者两联对、不对均可。

$1__VE_ITEM__1、         正格

在一首律诗中，颔联和颈联使用对仗。

五律·晨雾得句

风轻翠欲流，信步上高楼。

小雾吹还乱，新烟望似收。

杜鹃非有意，浊浪不言愁。

赏月品闲酒，长弓射斗牛。

2、全篇都没对仗

这是一种特殊的句式，全篇都没有对仗，但是平仄押韵等还符合格律诗的要求。你称它为歌行？古体诗？都很勉强。例子之一是李白的〈夜泊牛渚怀古〉

牛渚西江夜，青天无片云。
登舟望秋月，空忆谢将军。
余亦能高咏，斯人不可闻。

明朝挂帆席，枫叶落纷纷。

3、蜂腰格

这是只颈联对仗而其他的联不对仗。例子是贾岛的〈下第诗〉

下第唯空囊，如何住帝乡。
杏园啼百舌，谁醉在花旁。
泪落故山远，病来春草长。
知音逢岂易，孤棹负三湘。

4、偷春格

起联对，颔联不对。就是取“梅花偷走春光而先绽放”的意思而命名的。例子：

寒食月杜甫
无家对寒食，有泪如金波。
斫却月中桂，清光应更多。
仳离放红蕊，想像颦青娥。
牛女漫愁思，秋期犹渡河。
    还有一些如仅起联不对，余三联皆对的；仅结联不对前三联都对的，其实也都在允许的范围内。从对仗角度看，有其工稳性，也有其呆板性。但是，如同前时期我们讲的音律，平仄，押韵等规则一样，针对律诗“对仗”的呆板性，创造了各种变格和变体。〈四溟诗话〉所云“律诗重在对偶，妙在虚实”。对仗的法门以工整为原则，以灵活为手段。对仗也好，平仄之法也好，都应该以七律的正规形式为基础。无论那种变格，都不能轻视诗之法度。

雪香村客

呵呵，梅影的课可以让大家学习！

原乡人

梅影这个可以单独弄个帖子，挺好的，收藏了。

生错真人

苏东坡词曰：居士本来无垢。

充满诗意的FLASH