电影《我们天上见》——人间处处总关情

李修玲

　　                                           电影《我们天上见》——人间处处总关情
　　
　　蒋雯丽不但是一个优秀的演员，还是一个优秀的导演。她执导的电影《我们天上见》很像一篇亲情浓郁的大散文，拍摄角度也游弋在社会之与家庭之间的大环境小变化，主人公蒋小兰的父母因政治原因下放边疆，年幼的她与年迈的姥爷居住城市一隅，祖孙二人相依为命，其间绵绵密密的人间真情，通过蒋雯丽的女性细腻刻画与深情旁白，社会背景下人物真实情感，便舒缓有致地呈现在观众面前。
　　
　　童年的蒋小兰如所有乖巧又淘气的孩子一样，在姥爷的关爱与约束中，孤独，却并不寂寞。气候起着烘托作用，白皑皑的雪地，祖孙二人一前一后，孙子踩着姥爷的脚印，歪歪斜斜，仿佛压抑，却又充满童趣天真。难得的是其中的对话，生动得令人动容。比如因了与蒋介石同姓的小兰被当作“阶级敌人”受到同学欺负后闹着要转学，还嚷着去“跳河”，姥爷追着说：河里结着冰呢。还有因了打碎酒壶盖子的蒋小兰躲在桌子底下，被姥爷哄出并要拿戒尺惩罚时，蒋小兰挺委屈地说：不是说过谁能找到酒壶盖子就给五分钱吗，说话不算话。
　　
　　全剧大多都是这些生动的小情景，点点滴滴，由童年到少年，饱满生动地描述着一个孩子的成长经历。姥爷请出戒尺的理由是：打你是让你记住，以后不准扯谎。当天真的蒋小兰逃学跟小翠姐到体操馆，被姥爷吓唬道：妖怪专咬爱扯谎小孩的脚趾头。在观众眼里，小兰是幸运的，因为有一个对她关爱备至的姥爷。小兰却又是不幸的，因为姥爷不能给她一个孩子最起的父爱母爱，甚至不能给她一套跟别的运动员一样的体操服。就连教练家小小的孩子都称她是“业余的”，因此她在别人面前总是显得低人一等，而只有在回到破旧的小院，才算是回到真正的温暖巢穴。
　　
　　其实每个孩子成长的细微变化，都有不为旁人觉察的一面。或生活中的必然，或偶然的一个梦境。这部影片也从侧面反映了一个成长中孩子的心理速描。比如小翠姐的死，与小兰做梦掉了很多牙齿。她忽然担心姥爷也会忽然死去，并悄悄起床探试姥爷的鼻息。镜头闪现出次日小兰跟姥爷捕鱼时的对话，小兰问：姥爷你可怕死吗？
　　
　　姥爷的回答是：不怕——活着跟你在一起，死了跟你舅舅他们在一起，两边都是我的亲人。
　　
　　那人死了之后都到哪儿去了呢？
　　
　　好人上天上，坏人在地下。
　　
　　那我是好人还是坏人呢？
　　
　　帮人做好事，不讲瞎话就是好人。
　　
　　记得一个朋友看过这部影片后，说：很感动，想写点什么，却又不知该从何说起。是的，这些零星片段，恰如我儿时精心保管过的色彩斑斓的的碎布头，忽然就被心灵手巧的邻家女孩串连起来，就组成花团锦簇的枕头，或沙包。制作者除了把图案拼得好看一点，再好看一点之外，你几乎找不到主次，或着重表达的是什么，却又黑白分明，层次清晰。通过这些片段，我依着惯于写作的顺序，感觉到影片着重表达祖孙相依的亲情，最强烈的表现手法就是排比与对比。
　　
　　不是吗？影片中呈画面感出现在观众面前的炉子上烤焦的馒头，由起初的姥爷为小兰烘烤，到最终小兰为姥爷烘烤；一再教小兰不能扯谎的姥爷，却用善意的谎言，哄骗小兰说爸妈又来信了，还煞费苦心地托人捎来两个哈密瓜；幼年的小兰被姥爷照顾着洗澡，到老到不能动的姥爷被小兰照顾着洗澡；那把一直用来教训小兰的戒尺，最终落在小兰手里，吓唬不愿吃鱼的姥爷；小兰曾经抱过的布娃娃，最终抱在了近乎痴呆的姥爷的怀里；一直被姥爷精心养植的兰花被小兰浇死了，却又在小兰的笔下，呈现出一派生机盎然；除夕夜，原本处于人生低谷的爷孙俩却在众邻人其乐融融的包围中，过一个充满人间真情的快乐大年……
　　
　　人生难免会出现大悲，难得的是在大悲背后，一种大爱在暗暗滋生。蒋雯丽导演的这部亲情剧无疑是成功的，她很擅长捕捉生活中的零碎片段，并用一根无形的线，串连观众的视觉，让我们感受浓郁时代气息的同时，更多的是感受亲情，与一种乐观向上的精神：风雨过后，阳光与温暖同在。比如当睡在姥爷身边的小兰伤感流泪时，近乎痴呆的姥爷竟然拍拍她的肩膀，给她扮了个通常在她哭泣时惯常的猴脸，祖孙二人止不住都笑了。还有小兰在杠杆上做出许多个动物的神情逗姥爷开心，而年迈的姥爷却在她灿烂如花的笑靥里瞌上眼睛……
　　
　　最终没有世俗中惯常演绎的伤心欲绝的送别场面，这就是整部影片的不俗之处。就像《泰坦尼克二号》，眼泪远没有懂得珍爱生命更有价值——不要说我有多么爱你，只愿你在那个世界看到我现的幸福，这就是我送给你的最好的礼物。
　　
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[ 本帖最后由 李修玲 于 2012-6-4 11:25 编辑 ]

万里山水

　　零碎片断的组合，也可以深入人心，影响心情，这个在蒋的老公顾长卫执导的影片《孔雀》中，已有比较成功的展示和探索。《我们天上见》有着角色身份互换的趣味，在女性化气息浓郁的散文笔调叙述下，表达着爱的主题。修玲朋友的文字，如柔风细雨，以辨正的视角抚摸和品味影片的情感内涵和外在的映象，让隔代人的情感得以凸现在文字之下，读来颇为认同和感动。

　　文章篇尾提及二号影片，尚未看过，没有理解其中的对应关系。另外文中尚有几处笔误和漏字现象，盼望修改一下，以利于阅读和欣赏。

李修玲

原帖由 万里山水 于 2012-6-4 09:51 发表
　　零碎片断的组合，也可以深入人心，影响心情，这个在蒋的老公顾长卫执导的影片《孔雀》中，已有比较成功的展示和探索。《我们天上见》有着角色身份互换的趣味，在女性化气息浓郁的散文笔调叙述下，表达着爱的主题 ...

谢万里版主，写得有些匆忙，刚又修改了一篇，谢谢你的提醒与鼓励，共勉！

三水

真好，由于姐姐的介绍，跟着看一遍哈！谢谢了！

迎风而立

没有看过

敬一兵

原帖由 万里山水 于 2012-6-4 09:51 发表
　　零碎片断的组合，也可以深入人心，影响心情，这个在蒋的老公顾长卫执导的影片《孔雀》中，已有比较成功的展示和探索。《我们天上见》有着角色身份互换的趣味，在女性化气息浓郁的散文笔调叙述下，表达着爱的主题 ...

同意如是点评。最近忙了一点，没有及时回帖，还望谅解。