[原创] 从“蹦蹦戏花旦”到“临水照花人”——兼谈张爱玲的被误读

無影書生

修改進行中

若荷

占一楼再读。

微风轻行

偶也来看帖了
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無影書生

李幼谦

几种定义都不敢苟同。她就是她，那个时代的人都不能解读，何况我们。

無影書生

“定义’本来就是一个模糊的一元化词汇，没有人能给出一个确切的定义。每个人只能说出自己的观感。恐怕即便是张爱玲本人也无法定义自己。或许就是在不同的“观感”的碰撞中，逼近了“定义”的本真。

冷眼看

“能以局外人的身份将这世界看得，更真、更切”

“临水照花人”这幺悠然的形象

请作者看看上面引用的句子有无差错的地方。：）

文笔优美，有自己独到的见解，好！

刑天丁

最初由 無影書生 发表
[B张爱玲放弃了英雄，选择了凡人，放弃了宏大的战争与革命，选择了素朴而放恣恋爱与婚姻，但这并非因没有彻底的悲壮而肤浅，反而从另一视角，更加深刻的透视了人性的复杂。张爱玲傲然的站在云端，冷冷地掀掉人生华美的袍子，露出人性深处的阴暗、自私、虚伪、孤独、冷漠。当下界的芸芸众生为了生存苦苦挣扎乃至彼此挤压时，而她却在苍凉的云端不动声色的睥睨着世界的一切，背后是陈旧而迷糊的一弦缺月。　　

最初由  李幼谦  发表
几种定义都不敢苟同。她就是她，那个时代的人都不能解读，何况我们。

刑天丁

她小说中的人物是为现代生活所遗忘的一族，“他们唱歌走了板，跟不上生命的胡琴”，“时代像影子似的沉没下去”。他们的生活没有斩钉截铁的冲突。虽然也偶尔也会“撞破了头，血溅到扇子上”，但也只是就着扇子的底面，“在这上面略加点染成为一枝桃花”，决不会有“战争与革命”般壮烈的传奇。张爱玲的笔下的世界里没有悲壮，有的只是深长的苍凉，她说：“悲壮是一种完成，而苍凉则是一种启示”。早在４０年代她塑造出曹七巧这个媳妇熬成婆的不幸女人时，她就已经不满于她那过于彻底的形象。以至于在此后的二十四年，用中英文将这个故事重写了四遍，直到她将“曹七巧”重塑成“柴银娣”，方才罢手。

“临水照花人”这幺悠然的形象，对于恋爱中的胡兰成而言，似乎是情人眼里出西施，并不怎么确切。

　　伴随张爱玲一生的是“惘惘的威胁”式的人生焦虑。“时代是仓促的，已经在破坏中，还有更大的破坏要来。”（注：《〈传奇〉再版序》）。时代变动的因果是她所不愿追索的，她只知道“在这不可理喻的世界里，谁知道什么是因，什么是果？谁知道呢……”，在《倾城之恋》中更是借范柳原之口说尽了人生的悲凉，“生死与离别，都是大事，不由得我们支配的，比起外界的力量，我们认识多么小，多么小。”