应刀行天下的要求，我发一组写爱情的诗歌，日常化的，请刀行天下兄弟批评

郭全华

爱人(组诗)


▋◇爱人

请保留香气，而不是容颜
在残酷的流水后面
那些口红，妩媚和时尚
都不能给我带来果实
春天的花无法羁留你身体的余香
我要你沐浴，然后到我跟前来
你眼里的水，舒缓的手
和习以为常的姿势  剔除尘埃
剩下苹果的气息
我闻你看  像个孩子
在咀嚼苹果的脆响中贴着香气上溯
你抱紧我，做白日梦
漫天飞舞的雪花
像春天的柳絮

▋◇初恋


这时候，你别打扰我
我喜欢的词语只剩下她的名字
和眼睛
没有更多的词句可以指挥她美丽         
傻傻地看着她
想飞，然后晕过去
嘿，你怎么了
她扬起的头像
蜜枣  稠稠的气息
提醒我：好好待她
清扫道路，洗去心里的龌龊
不随便采摘路边的花
在铺天盖地的喧嚣里
用她的音容笑貌
搭建一个小小的窝
装我的甜蜜

　　
▋◇美好


天黑了，我们去逛街
不带钱不带智慧
如果灯光刺眼
就走树阴下
如果有熟人
就分发问候
把车子当成朋友
把商店当成邻居
牵着她的手
不让散落的目光把我们隔开
还有人在忙碌
生些羡慕
人声少了
看看远方
那里的黑很深很宽
看属于自己的那部分


▋◇分歧


日子开始好过
我把她的春天
用光了
门口有不同的鞋子
等我出门
她说总有一天会跟踪我
我笑她
做个男人，好生活里的男人
非得让妻子担心么
她说，一看到有女人坐在沙发上流泪
她就想抱我
说，我们快老吧


▋◇她说


她说，在美容厅里坐着
真舒服。
我至今不是美容师
就看着她，认真笑。
许多人被花牵着
我闻到了香。
她说回家吧。
她准备了一件衣服
贴身的，很新很新。


▋◇她的头发


原先她留马尾
系我的名字，甩着跑
后来她卷起来
像生活，有坡度
再后来时兴外国颜色
她就把灯光弄黄
如今连老女人都拉头发
她只是叫我给她洗头
然后靠在我肩上

[ 本帖最后由 郭全华 于 2012-11-28 20:16 编辑 ]

刘彦林

郭兄的这一组好。内涵丰厚，情感真挚，语言朴实。欣赏了。

郭全华

第一首，在一些相爱的细节中展开叙述，写得温情而细腻，婉约而柔美。
第二首，挪移了初恋时的神态，虽没有出现初恋这几个关键词，但意象远远而来，营造着初恋的特有状态。
第三首，写出了陶醉在爱情中的幸福。

剩下的我不说了，风格和表达相同。诗歌极具温情和细腻，比一个女人写的细腻（比祥平的强多了，她还是女人，她写爱情的没有细腻，这也是我批评她的死结，加上废话太多，意境说的太破）。整个诗歌偏重于意象的传达和营造，立足于表达中刻画的美好，感人。

也许是性格和风格的缘故，我承认你写诗歌比我灵动和智慧，很多人没有做到你的温软和细腻，就是诗歌句子的表达来说，你不俗气，写得点到为止，如祥平、百牛岭牧等人，由于自身读书的限制和理解的不足，诗歌的句子太“野俗”，也就是缺乏那种“看似无意而实则有意的磨细”，简单一些说，就是句子可有可无，可多可少，本来诗歌是精炼的，3句写完的为什么要写4句啊？她们这种为写而写的诗歌，情感是一种不自然，也就是“江湖文人”的写法，虽有才气但没有文气。说白了分行句子的堆砌。回到你我，你的诗歌读完3边再读读，我想是读完也就完了啊。我的至少有一些文化的意蕴，实用性上长久一些。


    离开语言表达这些诗歌最简单的东西来衡量，诗歌永远不会也不应该会成为几个分行的句子，简单一些说不应该是文字游戏，我强调的是诗歌的“有用性”，也就是不是无聊的写作，所以也许是与生俱来的缘故，我刻意选取了诗歌的文化意蕴和历史附着，尽管也是一种风格，但我认为这样大气和厚重一些。


从现代诗歌的抒情本质上我们看，一流的现代诗歌是绝不靠语言来取胜的，更多的靠表达的技巧、意境的建构、思想的延伸、主题的深刻等诸多的方面取胜。在一个人隐秘的内心世界里，作为诗歌这种切合心灵后瞬间极为震颤的语言表达，往往是内心世界最为真实的流露，就像郭沫若说的“直觉”一样。


郭沫若在《三叶集》中曾提出过诗的定义：诗=（直觉+情调+想象）+（适当的文字）。回归到普遍认可的何其芳的诗歌定义：“诗是一种最集中地反映社会生活的文学样式，它饱含着丰富的想象和感情，常常以直接抒情的方式来表现，而且在精炼与和谐的程度上，特别是在节奏的鲜明上，它的语言有别于散文的语言。”似乎能够给我们很多的启示和借鉴。从两个诗歌定义的交叉点看，诗歌的本质在于抒情，从诗歌抒情的本质特征看，这与附着于意象的内心表现与瞬间灵感是完美统一的。所以，我反对叙述的诗歌，我衡量诗歌从意象和意境这2个最基本的东西看。

——刀行天下

郭全华首先感谢刀行天下兄弟的真诚相待。你的这一席话让我很感动。虽然我对你在祥萍诗歌帖子中的语言和态度很没有好感。
我写诗歌是追求味道的，我愿意说味道，因为味道更亲切。你的理念也许没有错，但是我感觉你过于依赖理性，诗是个感性的东西，理性要有，但我认为隐藏着，隐约显示出来更好。对于语言，我是力求简练，我也反对繁琐而可有可无，但是如果只有骨头没有肉，绝对是不会受欢迎的。味道不是一遍就能散去的，同样有些东西即使你能挖掘出很多很多东西来，甚至可以衍生成长篇大论，也不一定就是味道。
另外，为人和为文统一才能产生更有魅力的作品。关于郭沫若，虽然是我的本家，但除了《女神》，我是不太敬重他的，尤其是作为文人的他的人品和人格。与你切磋，不是论战。海涵。

郭全华

另外，诗歌的有用性这个提法是不科学的。诗和诗自身本身就是一个抽象的东西，实用性不适合她。诗歌帮助我们审美，诗歌能帮助我们认识，诗歌也需要有净化心灵的功能，诗歌绝对与一块肥皂、一瓶酒一支烟不是一个概念。诗歌如果不能给人享受，回味，不能对心灵有抚慰、刺激、呼唤……，这样的诗歌也就可有可无。总之，诗歌是为心灵服务的。而有用性如果是实用性，则不一定。

孙梧

关于郭沫若，虽然是我的本家，但除了《女神》，我是不太敬重他的，尤其是作为文人的他的人品和人格

我也赞同

东只艮

情为先，诗在后
问好

茉莉

一流的现代诗歌是绝不靠语言来取胜的，更多的靠表达的技巧、意境的建构、思想的延伸、主题的深刻等诸多的方面取胜。在一个人隐秘的内心世界里，作为诗歌这种切合心灵后瞬间极为震颤的语言表达，往往是内心世界最为真实的流露，就像郭沫若说的“直觉”一样。

细看了郭老师的诗歌，也细看了刀行天下的诗评，学习受益！

郭全华

原帖由 章烨zhangye 于 2012-11-29 08:49 发表
哎，郭老师呀，你也凑这热闹！

嘿嘿，我不是凑热闹，我是看不过去，才跟刀行天下说几句的。诗人温和些，少些刀枪，感觉更舒服。既然他要挑战我的情诗，我就得拿出来让他说道。

高骏森

以诗论诗，做到尊重诗歌，尊重诗人，这是我一贯的作风。问好诗人，谢谢你优美的爱情诗，让我学习中；谢谢刀客，真诚友善的点评，让我受益匪浅。