普通人之间的关注和依存

万里山水

　　
　　看东西如果想少走弯路，关注一下作者是其中的一个理由。如此可以躲过被假冒伪劣胡编乱造的东西，譬如看到了一个叫马俪文的导演，就一下子产生了一些信任。看过她在纯文学杂志《收获》上的文字，感觉值得信任。而她执导的作品《世界上最疼我的那个人去了》、《桃花运》，以及这部《我们俩》，可以看到导演的看重和想表达的重心所在。其中《世界上最疼我的那个人去了》的同名小说是作家张洁非常看重的作品，被马导全力一赴执导，不允许别人动自己的作品的小说，被搬上了银幕，获得奖项一串，绝非偶然。

　　《我们俩》，是马导自编自导，投资200万的小成本影片，启用84岁的演员金雅琴和17岁的大学生宫哲，以不凡的姿态成为东京电影节、中国电影金鸡奖等影展最佳女主角、最佳导演的大奖获得者，实现了一次一小博大的成功案例。

　　曾经见过有一个独立小院，一个孤单的老妇人居住，平时少有人们陪伴，最大的事情大约就是和碰到她家院墙的人和车主进行吵架，这种场面可以看做是她生活中有交流的事件。骂人之凶与难听，常常带来较大的反响。而想想又放弃了交流的对方，可能也会带给她一些失望。电影中的老太太守着一个空的院落，自己住在里面。小马的出现，是她生活现状的一个转机，尽管是小小的变化，但是毕竟有了活力和生机。母亲有时候会对我讲述一个被儿女给空置在一个郊外独屋居住的老太太的极端例子。住在那里的老太太没有灯没有人陪伴，常常处在惊恐之中，有人说说话是一种最好的安慰和快乐。这个老太太甚至没有电影里的老太太简单需求的实现。

　　有时候我会感觉这些老人真是无聊，没有自己要做的事情，把内心的孤单和无聊，找不到一点自己的寄托。渴望别人的陪伴的愿望，能够展现到一种极端的状态。有时候又会感到，自己是否太自我，不知道当事的人们的苦恼和无奈。影片里老太太和女学生之间的小联系，无非就是交费收费，电话费用的算计冰箱的使用，掏鸟窝，布置房间，互相改变，没有多大的起伏和冲突，靠着简单的情节来连接着故事，却也把故事连接得顺畅自然。老人家需要点关怀，哪怕给她点气生生，也不能漠视她的存在。

　　当初马俪文凭什么获得张洁对她作品改编层电影的信任，也许只是认真二字能讲得通，凭借着一份细致和专注，紧紧贴近作品，作品中的内心纹路，而换取来的经验和心得，在《我们俩》的独立编导里，把这一种得来的自信，已然化作了对于人的内心的精准把握，

　　好的演员无非是忠于讲述者的安排，耗费心血几年，终于可以熬制成一锅心灵的鸡汤，把人心中的淳朴和善良提取出来，完成一部故事想要萃取的精华，淘洗出其实远非小的外观里存在的巨大的命题。小马需要一个简单的住处安身，老太太除了做一个房租婆的角色，其实还有着一个孤单老人的存在处境和身份。那一个偶尔出现仿佛客串的孙子，也不是老人身边的常客，像是老人想给孩子找对象的一个理由而存在。好女孩被人惦记，也属于正常。

　　一起走过的短短一年的日子，平凡小事，凡俗的故事和交往。却可以讲述成如此平淡和富有生活逻辑的故事。没有《泰坦尼克号》《偷袭珍珠港》那样迎合观众的表现，没有爱情，一老一少，也不存在血缘关系的亲情，老人经历了沧桑变故，女学生心气正盛，有点倔强和热情向上。

　　一个院落里的故事，一老一少俩陌生人，一个奶奶，一个孙女的年龄差距，终于要发生点故事，但又不会是多大的一段故事。小马是一个倔强的女孩子，她据理力争她认为值得一挣的事情。争吵本身也是一种交流。小马低着头进屋，在胡同里奔跑，朴素的对话，都呈现着生活的朴素状态。

　　住在一起的人们会产生联系，会有感情的交流和变化。学习三个月分手的男女会有流眼泪的事情发生。因为友情的萌芽和茁壮。老少之间的关系，从对立，陌生，争吵，原谅，一点点展开。只是因为产生了一点联系。而人与人之间的疏远和冷漠，会加大人的孤独感。两位年龄悬殊的女性展开的故事，让人的交往，超越了一点冰冻的状态，寻找到了一些温情，以及崇高的情感所在。

　　关注和依存，一老一少的对话从生硬到柔软，甚至产生了依恋的过程，会让人产生许多温情的联想。生存有着冷漠的一面，但是又因为相互的关注，又有了温暖的成分。对话展开的故事，不多的一些邻居的一些生活琐事参与，牵连着一个故事和社会的简单联系。生活的样子就这样形成。寂寥的老人，甚至会盼望收破烂的，收费用的工作人员出现，盼望能有个说话的，一面丢失了说话功能。对这样的老人说些建议可能未必是有用的，因为他们的心态和状态，就是如此简单和实在。

　　喜欢俩位演员的表演。老人家演老人家，女学生演女学生，简直都是回归自我。静坐在那儿，表情安稳，女学生拍影像完成作业一通忙乎指挥老人配合，简单的故事和场景，完成着简单的叙述。俩人的对立、冲突和和解，都自然和妥帖，没有一点刻意和生造。对话和富有意趣的片断，却可以带来会心的笑声。犹如家人，犹如亲戚，犹如邻家的一幕。她们会为自己的角色，感到快慰和幸运。

　　表现这样的简单关注和交往，并不去拔高，去隆重地人为升华。不煽情地表达，更需要驾驭火候。《我们俩》低调，冷静，表现生死离别，想念这些情感的时候，也不加大情感的笔墨，只是在观者的感受里，体味到平静之下的情感，也可以跨越深固的情感防线。小马搬走了，老人的难受是小马可以感受得到的，但是没有意识到，老人托别人送话给她，让一种担心和类似亲人般的依恋之情，渗透人心，这种含蓄的力量，其实一点不逊色于大起大落的表达，甚至可以说更意味深长。

　　真实的生活场景，一对年龄经历悬殊的人之间的交流，不让观众吃力，不紧张，不用心去看都可以，一部没有距离感的影片，联通了心灵之间的路线。相距不远，可以互相谛听和观望得到，生命里的关注和依存如此简单可见，又可以如此展现它的朴素和隽永和珍贵，这也是影片得以打动人心的最终所在。

　　　　

[ 本帖最后由 万里山水 于 2013-3-14 07:25 编辑 ]

万里山水

文名： 我们俩
外文名： You and Me
出品时间： 2005年
制片地区： 中国
导演： 马俪文
编剧： 马俪文
类型： 剧情
主演： 宫哲，金雅琴
片长： 88分钟
上映时间： 2006年4月10日 香港
对白语言： 汉语普通话

万里山水

　



　

敬一兵

剧情——展开——再充分第展开，辨认——仔细辨认——再仔细第辨认，结合自己的感性经历从各个角度，各个侧面，各种视觉距离和背景条件下用文字检阅一部电影，这是一种强调的基本手法。在这种强调手法的呈现中，老太太的生活简单到了简单深处的情形获得了凸显和放大。现实中的事情就是这样，一个事件只有被推到了极端的情形下，关注者才能够在事件或者生活终止的地方重新找到意义。这是电影的意义所在。而“表现这样的简单关注和交往，并不去拔高，去隆重地人为升华。不煽情地表达，更需要驾驭火候”的叙述语句，则是这篇文章的意义所在，我十分认同。欣赏！

川媚

学习问好。知道了马俪文。

夏冰

贴近作品，贴近现实，贴近人物，是获得成功的秘诀。赏读万版的影评，获益！

文佳

一个孤寡老人，一个率真学生，凡尘故事呈现了人与人之间的感情升华，与大隐隐中留给人几多的感动。山水讲得好，文佳读得仔细。

“她据理力争她认为值得一挣的事情”“挣”？

红秋叶

欣赏，问好！