碧波荡漾 鱼虾肥美------赏析韩开春《时光印记》之水边歌谣

高迎春

　　　　　　　碧波荡漾   鱼 虾肥美------赏析韩开春《时光印记》之水边歌谣           高迎春

　　水，是孕育生命的摇篮。自古人类逐水而居，故而人们称赞河流是母亲河。小孩子爱玩水，可谓是天性。夏天，去水湾里去游泳；冬天，去冰面上去溜冰，尽管有危险存在，却依然乐此不疲。小孩子好奇心强，对于水里的鱼虾蟹蚌，自然不会放过。韩开春《时光印记》第四辑：水边歌谣，就真实地记录了这些水中精灵。

　　散文作者在写散文的时候，为了切合表达的需要，往往故意造成情节中断，使节奏出现间歇，从而完成气氛的变换，增加文章的意蕴与含量。这种在行文中穿插别有深意的生活片段的技巧，就是闲笔手法。韩开春写《龙虾》，就巧妙地使用了闲笔手法，从而增加了散文情韵。韩开春以奇句夺目法开头：“东南风一吹，稻田里的秧苗便油油地绿了。披着一身红袍的龙虾也舞弄着那对硕大的鳌，探头探脑地钻出洞来，悠悠然爬上了老百姓的餐桌。”龙虾会悠哉悠哉自己上餐桌，那不是主动找死嘛！可细想这矛盾的形容，才造成了奇句夺目的效果。这中间，省略了捕捞与烹炸过程，只需读者自己链接就可以了，而且令人会心一笑。龙虾通体鲜红，一对特大号的钳子，显得它威风凛凛。原本它叫克氏螯虾，因为与海里的龙虾模样相似，人们就张冠李戴，叫它龙虾了。由于它喜欢在田埂上打洞筑巢，往往在无意间将稻田里的水放个精光，有时候也将秧苗一截两段。因此，农民因此恨它恨得咬牙切齿，必欲除之而后快。最初，只是拿将来剁碎了喂鸡。后来升级到人吃，味道居然很美。于是，吃龙虾渐渐风靡全国，尤其以盱眙为甚。行文至此，韩开春笔峰一转，开始介绍盱眙：小城依山傍水，城在山上，山在城中，一面临水。这里文化积淀深厚，有米芾手书“第一山”，有“苏北九寨沟”之地，有明祖陵，可谓人杰地灵。闲笔行文，看似顾左右而言他，却是文脉相承，上挂下联，逻辑严密。实际上，是在深化主题，浓郁环境氛围。闲笔并非等闲之笔，实则为有用之墨。接下来，韩开春说，就是因为十三香龙虾，让盱眙扬名于世。盱眙龙虾好吃，得益于洪泽湖，得益于淮水。因为水源充沛，使得盱眙龙虾个大肉美。加之盱眙年年举办龙虾节，小小龙虾，就犹如窗户外吹喇叭——名声在外了。韩开春在《龙虾》中，”闲笔“运用的好，一方面，体现出他的审美理想；一方面，显示出他驾驭篇章的高超，平添了生活情趣，增强了作品表现力。

　　文学艺术辩证规律的一个术语叫做张弛有度，用来表现散文作品情节内容，或构思组织所造成的两种艺术形态。所谓张，指的是紧张。急促。奇兀。激烈。所谓驰，指的是轻松。舒缓。从容。悠闲。张与驰，既对立又统一，起着调节作品起伏、掀澜造波的作用。自然中的山峦，有起有伏；自然中的波涛，有起有伏；自然中的色彩，有浓有淡；生活中人的情绪，有起有落，故而反映生活的艺术作品，也必然有张有弛。处理好作品中的波澜起伏，张弛有度，是一个作家成熟的表现。而在作品中善用闲笔手法，就是一个掌控张弛的有效手段。韩开春写《青虾》，以乡村民谚切入，显得朴素自然。“大鱼吃小鱼，小鱼吃虾米，虾米吃紫泥。”在我的老家德州赵虎小高家店，也有这样的说法。大自然里的食物链，本就是弱肉强食，强者为大。小虾米，空有一对钳状的鳌，只能用来对付更弱小的浮游生物，见了黑鱼、鲶鱼、鲤鱼、鲢鱼，它只有奔逃躲藏的份了。淡水里的青虾，细皮嫩肉，色清透明，一副柔柔弱弱的样子。或许，身体透明本身，就是一种隐身术。它躲在水草中，就与水草一个颜色。天敌游来游去，还真的难以发现它的踪影。韩开春写捉青虾，神态、动态，惟妙惟肖：“早晨去水边，常常会在近岸的水草间发现几只晶莹透明的家伙，伸手一捞，兴许就会在手中留下几只来，还没等你看清楚，那透明的小家伙弓身一跳，又跃入水中。”接下来，韩开春想到了清代诗人谢镛曾写的诗，想到齐白石画的水墨虾图：用浓淡有致的水墨轻轻一抹，成为虾身，再稍稍点染，以干净有力的墨线勾出虾鳌、虾须、虾睛，宣纸上便跃起了形神兼备的青虾了。韩开春纳闷，白石老人不知观察青虾许久，才得以在轻轻一挥间抓住青虾之神韵。由青虾联想到齐白石画虾，这样的闲笔形断神连，凭添了风韵疏淡的佳趣。小的时候，我也曾去水湾边逮虾，网兜里放几根吃剩下的肉骨头，放入水中静静等待十几分钟，尔后猛然起网，往往就有几只活蹦乱跳的虾儿在其中。拿回家放油里炸着吃，美味诱人。韩开春写到吃醉虾，吃糟虾，吃盐水虾，吃油爆青虾，也是色香味俱全，令人垂涎欲滴。韩开春在《青虾》中的闲笔，写的饶有趣味，不紧不慢的叙述，读来感觉余韵荡漾，起到了烘托主题的作用。

　　写散文插入闲笔，可以造成叙述中的断与续。断与续巧妙结合，使得章法结构上具有节奏感，还可以引起悬念，让读者在期待与探寻中产生出新的审美情绪。韩开春写《淮河白鱼》，一上来不说白鱼，而以闲笔开场。居于水边，有利有弊。这弊就是水患，河水，湖水，江水，平静的时候安安稳稳，波澜不兴。一旦天空被雨水冲开窟窿，天上的来水可着劲往下倒，河水，湖水，江水就会翻江倒海，毁田毁地毁房屋，造成灾民流离失所。可是，水能覆舟也能载舟，更多的时候，生活在水岸边的人们，还是享受着河流带给人们的便利。水流进稻田，沉甸甸的稻穗就变作了金黄；水流进棉田，白花花的棉朵就变作了白云；水流进沟汊湾塘，活蹦乱跳的鱼虾就化作了美味佳肴。韩开春尽述完水的利弊之后，才让淮河白鱼出场。这一大段闲笔，不留痕迹的交代出地域环境，不露蛛丝地弹拨出弦外之音。白鱼天下有，可比起味美，淮河白鱼可谓独占鳌头。因为，夏禹时期，就有了“淮夷贡鱼”的记载；因为，南宋时期，“酒饮淮白鱼”已成为宫中名品；因为，宋代的苏东坡，就发出了“常羡淮鱼压楚糟”的感叹；因为，著名的《齐民要术》里，也记载了“酿灸白鱼”。凡此等等，白鱼的名声能不大震吗？在文章的最后，韩开春依然来用闲笔结尾：有位台湾老先生回乡探亲，家人为他准备了一大桌丰盛的菜肴。可是老人家面对菜肴，却只是微笑和家人闲聊，丝毫没有动筷子的欲望。只说自己年老体衰，吃不下这么大荤大腥的菜。这未免让热诚待客的主人有些扫兴。等到最后一个菜了，是一盘清蒸白鱼，没想到老先生一见眼睛就放光了。边吃边称赞，已经好多年没有吃到这么好吃的东西了，回到家乡吃一回淮河白鱼，也了了自己的一大心愿。一盘白鱼，风卷残云，老先生竟然返老还童了。行文至此，峭然收笔。但给人的感觉，却是余味缭绕，余音绕梁，余韵荡漾。

　　闲笔，体现着作者驾驭文笔的能力，体现着作者调动思维的能力，恰当穿插在行文中，可以使作品增加潇洒气韵，可以使作品平添佳趣余韵，是一种别有深意的艺术手法。好的闲笔，如果删去，文章往往就会只剩下几根骨头，又常常使得文章落入俗套。因此，巧妙使用闲笔，会使作品富有情趣。韩开春已经为我们做出榜样，希望有志于散文写作的同仁，可以根据作品需要，妥当运用之。


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水墨青虾图：




[ 本帖最后由 高迎春 于 2014-4-14 09:16 编辑 ]

高迎春

青虾图：

高迎春

龙虾图：

一水

水，是孕育生命的摇篮。——接着读下去，真是引人入胜的一篇好文。非但韩开春书好，高版的评更好，文中《齐民要术》的引用，对文题的切入，实在是非常契合之妙笔，两个图的配合，垂涎欲滴啦，严重欣赏。

高迎春

原帖由 一水 于 2014-4-14 11:06 发表
水，是孕育生命的摇篮。——接着读下去，真是引人入胜的一篇好文。非但韩开春书好，高版的评更好，文中《齐民要术》的引用，对文题的切入，实在是非常契合之妙笔，两个图的配合，垂涎欲滴啦，严重欣赏。

谢谢一水首先阅读，这已经是第四篇了，下一周再写一篇。

梁星钧

继续欣赏作者这种一书分节而评的创新风格。该篇仍以“兴”的形式引出，以“理”的形式强化，以“例”来佐证自己评述所涉的观点。作者这组每评基本抓住一两个方面的重点，语句精锐，以注释、引导为宗，力达评述及创作艺术探讨之目的。

高迎春

评论的结构类型太少，很容易雷同化，这样可以打一枪换一个地方。 :lol

高骏森

闲笔手法散文式的写作，让韩开春老师的散文变得格外引人注目，高老师的赏析更是妙笔生花，给人带来美感，更加给韩老师的散文集起到了推波助澜的功效。非常非常感动。
     骏森问好！

高迎春

原帖由 高骏森 于 2014-4-16 10:33 发表
闲笔手法散文式的写作，让韩开春老师的散文变得格外引人注目，高老师的赏析更是妙笔生花，给人带来美感，更加给韩老师的散文集起到了推波助澜的功效。非常非常感动。
     骏森问好！

每篇评论，找一个侧重点，更利于读者学习散文笔法。谢谢你的赏识！