古韵翩跹靓扮你的流年——圣文的诗词赏读

康乔华

             古韵翩跹靓扮你的流年

                              ——圣文的诗词赏读

                                 康乔华

    在赏读女诗人圣文的诗词作品中，我感觉她的许多诗词文字都极为成功地描绘了幽静的景色，借以反映自己宁谧的心境，同时，她还将诗笔扩触到更为广阔的生活领域。那些对自然和大地的情感和向往，使她的生活阅历与情感体验变得丰富又深厚。我从阅读她的诗词文字里发现，圣文对自然是很敏感的，有时甚至胜过树梢和野草对风和阳光的敏感。因此，她的诗词文字多半都与自然与大地有着密切的联系和纠葛。她的每一首诗词，几乎都散发着大地气息和自然草木的味道。可以这么说，女诗人圣文是大地与自然非凡的感受者。她明白自然与大地不是文景诗色，不是文之闲笔，诗之闲句，而是诗人本身滋养灵魂的土地与草木，是诗人脉管的血源的魂灵的栖息之所在。她在诗词中融入了“写真”和“传神”的绘画思维和理念，喜欢写真感情，真景物和真境界。并且她在语言所营造的氛围、词与物对立和交融里，表达出对事物的深入理解和内在情怀。

    或许，正是基于这种深刻理解和审美体验，她才会在她的诗词中，以自己独有的诗情表达方式去感悟草木，书写大地，让自然植物性在她的诗中遍地生根，四野开花。让大自然中的花草树木，成为诗人本身灵魂的植被和呼吸的肺脏；让虫鸣蝶飞，成为她和她诗词情感的动脉和静脉。让草成为思考，让水成为血液，让树木成为诗人的骨架，让白云成为人们日常的梦境和诗人日常的思绪。在《七律•青山绿水》中，诗人写道：“叠嶂重峰出翠烟，香风吹过楚云天。通幽桥上游人往，若比蓬莱醉谪仙。”在《卜算子•花》这首词中，诗人在描写有关花的自然景象中，由眼前的美好情景自然引出一通有关人生哲理的感喟：“五彩秀霓裳，馥郁芳菲妩。四季如春万朵香，扮靓长街府。娇雅万人迷，蜂蝶轻盈舞。君子闻花醉梦憨，却叹霜风苦。” 从这两首词诗中可以看出，诗人所描写的景色，恰如王国维所说的“无我之境”。“无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物”（《人间诗话》）这就是说，诗人以宁静的心境去观照外物，“自我”好像溶入客观世界，这时写出的意境即是无我之物我两忘的境界。下面，我就其思想内容和艺术特色来逐篇解读圣文的《七律•雅和秋韵》、《七律•马年咏马》、《七绝•九曲桥》、《七绝•初秋》、《凤箫吟•赏秋悟语》等这几首诗词作品。

    在《七律•雅和秋韵》中，诗人圣文通过自己看到的见闻，抒写秋天的景象和由此带来对光阴流逝的感怀之情。从起句“云消雨住看朝阳”可以看出，诗人是在一个秋天的“云消雨住”的时间里，凭高而望，而眼前那些令人凄冷清凉氛围在自己的观望之中渐渐弥漫开来，那些凄凄的衰草和烈烈的劲松，它们所连起来的景致是迷离而又壮阔的。诗中的“凄凄”、“烈烈”等词句的运用，既属客观，亦属主观，很自然地流露出秋意的清冷情形，同时，这种表达也从侧面反衬出诗人在那刻的心境。或许，她的心境也是随着时令的转变而变化的，在这样的氛围里，她的“孤寂与凄凉”也油然而生。这片“孤寂与凄凉”的心境，在诗中又以“朝阳”、“衰草”、“劲松”、“飞花”、“梧桐”，“落叶”、“蟋蟀”等景物来相互映衬，加深诗人情感的流露与表达。

云消雨住看朝阳，回首西楼九月凉。
衰草凄凄辞夜色，劲松烈烈浴华章。
飞花暗笑梧桐老，落叶明言蟋蟀伤。
待得春风晴好日，千红万紫锁苍茫。

                ——《七律•雅和秋韵》

    可以看出，诗人所目见的景物，在动与静的描写中，突出秋天最具特征的景致。而这些景致的安排与出场，诗人是颇具匠心的。“草凄凄辞夜色，劲松烈烈浴华章。”这句表明诗人在回首之中，正是被眼前的景致所吸引，这种景致同时也是在渲染出诗人所置身的环境，是一种凄清的气氛。由于这种氛围的存在，就有了触感诗人内心的句子：“飞花暗笑梧桐老，落叶明言蟋蟀伤。”使人不禁生出红颜易老，好景无常的伤感。因此，这两句诗触发出诗人内心那种孤寂怅惘的愁思。在这里，诗人伤秋怀远之情，并没有直接说明，只是点染了一张淡彩的画，气象清远，婉而不露，让人思而得之。诗中的景物不仅有广狭、远近、高低之分，而且体现了天色随时间推移由暗而明的变化，诗人将典型景物与特定心情结合起来，景语即是情语。最后两句“待得春风晴好日，千红万紫锁苍茫”，为诗意的深化与情感的流露作了饶有情韵的烘托，表达了诗人的豁达胸怀。也就是说，面对这个秋天带来的凄凉的气氛，即便自己的心境再怎么感到孤寂和失落，诗人还是要把这片秋天的心境化为美好的希望。这种情感的表达方式，使得全诗意境深远而和谐，风格峻峭而清新。

    圣文的另一首《七律•马年咏马》则以马喻人，托物言志，着意赞美马的高尚品德和勤奋精神，以寄托自己的青云之志。

跌蹄千里任疆腾，踏遍山川古道横。
浴血跨栏挥壮志，冲霾涉水放豪情。
嘶风赤兔忠魂烈，啸月乌骓义气行。
叱咤沙场诚所愿，何须绿草伴终身。

                   ——《七律•马年咏马》

     诗起句一开始就直接点出马的性格和气势：“千里疆腾”、“踏遍山川”等，此诗的着眼点在于“壮志”和“豪情”两个词。诗中“踏”、“跨”、“冲”等字的运用，就使马的行为化为有意的行动，诗人把它与人的作为联系在一起。接下来，“嘶风赤兔”、“ 啸月乌骓”、“叱咤沙场”等这些动态的景象进行了拟人化的描写，把自然现象写成了有意识的活动。这样一来，马的形象在诗人的笔下也就被刻画得栩栩如生，惟妙惟肖了。接下来，我们再来看看她的《七绝•九曲桥》和《七绝•初秋》这两首诗词作品。

    《七绝•九曲桥》这首诗构思婉曲，情趣深远，画意甚浓。“九曲回廊碧水湾，遥遥接应北南边。”这句起笔就引人入胜，这样的境界是清澈幽深而又令人向往的，在这里，九曲桥、回廊曲槛以及碧水湾是相映成趣的，它们在北南边遥遥相接。诗中的一个“接应”词的运用还暗示出诗人是在远观，若是站在桥上，就不会有“接应”的感觉了。接下来景致是青云、白塔和千年寺等，这些景致在诗人眼里连起来，就连出了一幅九曲桥的美妙景观。

九曲回廊碧水湾，遥遥接应北南边。
青云白塔千年寺，古韵风来落彩笺。

                   ——《七绝•九曲桥》

    诗的尾句“古韵风来落彩笺”逼真地表现出诗人心驰神往的情态。与此同时，也透露出诗人对自己理想境界追求之中的舒适惬意心情。全诗如画笔一般，玲珑剔透，由远而近，由实及虚，不断地变换角度，展现景物，但又不作繁腻的描写，淡淡几笔，略露轮廓，情蓄景中，趣在墨外，就象一幅写意画，清远含蓄，耐人寻味。

    在《七绝•初秋》中，诗人句句都是以秋来立意，诗中虽然是写初秋的景象，但寥寥数笔就给读者以满眼风光的印象。

霞天晚韵彩霓裳，燕雀翩跹恋水乡。
九月微寒时令转，此番秋意谪诗行。

               ——《七绝•初秋》

    起句直接就写出了初秋晚霞的美丽景色，之后诗人又以第二句抓住“燕雀翩跹”视觉形象的描写，进一步渲染和展现晚霞的情景，创造出和谐宁静的意境。由此可见，诗人用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色，描容绘形，令人叹绝。由描绘“晚霞”、“燕雀”到映衬出九月的季令，这中间实则是一个时间上的衔接，“微寒”与“秋意”相映衬，意味着诗人一直置身在黄昏的情景里，蕴含着诗人对秋天的喜悦、热爱之情。在这里，诗人抓住眼前呈现的景色，写出了初秋的气候的变化情况，给人以亲切安闲的感觉。于是，初秋在诗人心中便是一片美好的境界。全诗格调清新，自然可喜，读后给人以美的享受。最后，我们再来看看她的一首词：

晚秋晨，和君途旅 ，初阳普照如春。
疏枝垂柳荡，高天云水幕，净无尘。
小园芳菊簇，翠竹新、月季缤纷。
却只叹、残荷悴影，雁过消痕。

乾坤。香山无限好，醉枫林、沐浴香薰。
望江舟目远，霞空沉欲落，暮色昆仑。
时光轮四季，春冬夏、岁月更新。
怅易老、红尘退却，赋墨耕耘。

                  ——《凤箫吟•赏秋悟语》

    这首词是诗人在秋天旅途中的所见所闻所感，层层铺叙，情景交融，意境辽阔。词句中描写的景象都带上了诗人的情绪色彩，她把秋景与个人的心绪结合在一起，映衬出内心的情怀。上片写诗人与朋友在秋天旅途中的一幅美好景象，所描绘的情景给人一种洁净如玉，一尘不染的美感。这时诗人的心情也是舒适爽意的。下片触景生情，处处睹物感怀。通过回忆，对照，在深化词意的过程中透露出诗人心情的变化。尾句“怅易老、红尘退却，赋墨耕耘。”说明光阴流逝飞快，青春不在，如今人已老了，却只有赋墨耕耘自娱自乐，寄托了诗人对人生的无限感慨。

    诗人圣文是诗梦文学音画网的一名版主，我曾经在一篇文章中看到过她对音画作品的一番感慨，她说那些经过编辑的，伴着优美旋律的音画，更是她关注和欣赏的重点。因为它会带给人以视觉上的享受。经过编辑的作品，文字的精雅、意境的美好、音画的炫染、嫣然构成了一幅幅优美的诗情画意；或水墨丹青、或梦幻迷离、或清新典雅、或古色古香、或宏然大气，这些音画风格都会让她陶醉，让她迷恋，让她心旷神怡。我想，她对音画作品的这番感慨文字可以用来诠释她的诗词风格，典雅、清新、炫染、浑厚、凝重，古色古香、迷离恍惚，再加上追求韵律与节奏的音乐效果，便形成了她的诗词自身鲜明的艺术特色。

高迎春

圣文对自然是很敏感的，有时甚至胜过树梢和野草对风和阳光的敏感。因此，她的诗词文字多半都与自然与大地有着密切的联系和纠葛。她的每一首诗词，几乎都散发着大地气息和自然草木的味道。可以这么说，女诗人圣文是大地与自然非凡的感受者。

高迎春

在这里，诗人伤秋怀远之情，并没有直接说明，只是点染了一张淡彩的画，气象清远，婉而不露，让人思而得之。诗中的景物不仅有广狭、远近、高低之分，而且体现了天色随时间推移由暗而明的变化，诗人将典型景物与特定心情结合起来，景语即是情语.

高迎春

古典诗词写作，是有难度的写作；致力于此而又写出水平，贵在坚守，贵在悟性。这样的评论，给读者开拓了思维，也是对作者的推崇与推介。

梅园星语

古诗词难写需尽得文字功底方见其神彩，诗词之评介更是斟字酌句的考量阅读，也是对原意境的分解与再次组合，可见其难度。康老师的解读有自己的见底，令阅读原作和了解作者有了更加深刻的认知。值得学习。

梁星钧

在总述、分述和散点透视上很见评者的不凡功力。

蝶小妖

圣文的古诗词很有底蕴。古诗词不必现代诗，要出新要有一定功底。但圣文的这些诗词无论从意境的渲染还是表达都独具风采。康老师的评论也很见功底。小妖学习。问好！