作者怀旧散文富有生活激情，寓凡俗于生动，寓陈旧于新鲜，具有一种酣畅的艺术表达。
《 菜市》的特点是善于描画，形象地勾勒了一幅农贸菜市图。
写菜市先醒。天还未亮就有了各种声音：金属卷帘门的“咣铛”声、磨刀声、搬动货物声，九、十点后的各种叫卖和讨价还价声。他形象地比臂“剁肉声是打击乐，鹅叫声是长号”。
菜市的五味杂陈。葱花、芹菜的清香，泥鳅、鱼的腥味，鸡屎鸭屎的臭味，热天还有人的汗味。
菜市蔬菜的品种多样而形态可掬。黄瓜黄，绿豆绿，白菜白，青菜青。土豆长得有些邋遢，像一个个只知道成天在地上打滚的娃娃。老南瓜呆头呆脑、憨厚、老实、木讷，不善言辞。花菜是位爱做梦的姑娘，把梦想开成一朵朵的花。丝瓜清秀，莴笋清新，豆腐娇嫩，生姜纤纤玉指，萝卜白白胖胖，冬瓜大腹便便。辣椒，小青椒着一袭青衣，娇小、玲珑，小家碧玉，大椒红袍加身，大气、富贵，像大家闺秀。肉类独步菜坛，是菜市里的霸主和主角。
菜主姿态不一。先概写其或蹲或站或坐。坐姿各异，或坐在背菜的背篓上，或一屁股坐在挑菜的扁担上，或坐在手里的篾扇、塑料口上。大热天，他们的肩上或菜挑上常搭张汗帕，雨天他们戴顶小麦色草帽，鞋成泥巴鞋，腿成泥腿子。神态可掬，他们清闲地坐着慢慢卷烟，性急的见一个买菜的过者就叫住。再特写或细描，菜市里“有我的从前的邻居，推着手推车叫卖着糍粑。有我小时的同学，在菜市买干鲜。有我母亲曾经的同事，下岗后在菜市卖咸菜。有我孩子的舅舅、舅娘，他们的土地被征用后就去批菜来卖。”
我们可以冥想一下，天还未亮菜市先忙，各种声音充斥，各色菜摆上了，菜主神色各异，坐站有别，这难道不是一幅充满生趣的清晨菜市图吗？作者用此细描，调动了声、色、形等听觉、视觉、嗅觉器官，总要表现一点什么，我们说好的散文必然“有我”，下面我们看看作者“写我”的几个层次：
——买菜的时间分界：“三天两天，我就要去菜市，提一兜菜回来。”
——买菜的学问感慨：“买菜的过程就是鉴别、发现和欣赏的过程。它们长相有别，形态各异。它们有贵贱，但没有高低。金玉其表、光彩夺目者，或许有着腐朽的内心。其貌不扬、虫巴烂叶者，往往是最绿色的。买菜里包含着最简单的经济学：只买对的，不买贵的。”
——买菜的心情分享：“每次我提着菜满载而归的时候，是我内心最充实的时候，也是我幸福指数最高的时候。”
——买菜的感恩联想：“每当我手握一把蔬菜，总会动作轻柔、目光清洁，满怀温馨与感激。天有好生之德，地有化育之恩。它们来自山上、田间、地头，太阳抚摩过，月光沐浴过，雨水滋润过，清风亲吻过。草木养育我、土地恩赐我、自然馈赠我。人这一辈子可以不识金银、玛瑙，可以没有香车、宝马，但不能不识蔬菜，不能离开蔬菜。没有它们，我就会面色苍白、形容憔悴、有气无力。一把蔬菜，就可以带给我知足的一天。就算处陋巷，居陋室，一样可以击缶而歌，向风而舞。”
——买菜的怀旧（对比）联想：“他们常年起早贪黑，冒着严寒，顶着酷暑，栉着风，沐着雨。看到这些菜和菜民，我就会不由自主地想起我粪土的当年，想起我曾栽种过的丝瓜苦瓜，想起从前那一个个翠绿的日子。”
——总慨之一：“我常想：一个城市或场镇的心脏不是机关不是政府大楼而是菜市，要是有一天菜市上没了菜，这世界会怎样呢！股市震荡的震源往往就来自菜市。菜市里悬挂的一块肉，可能会变成南美洲的一只扇动着翅膀的蝴蝶，骤然间掀起狂风和巨浪！”
——总慨之二：“我常想：如果我是画家，是摄影家，我一定要经常到菜市里来写生，照相。菜市里，我们会听到最真切的声音，看到最绚丽的色彩和最真实的表情。生活的真相和秘密，或许就层层包裹在一棵白菜的内心里。看似满满的菜篮子里，或许装的是一兜的无奈和沉重的叹息。菜市才是经济的晴雨表和温度计。发脾气的时候，它不只是抱怨一句“蒜你很”，往往也会反过来“豆你玩”，甚至“姜你军”！”
——总慨之三（结语）：“去菜市买菜，这应该是一个人生活中必做的功课。只有经常去菜市的人，才掂量得出生活的轻重，才品咂得出生活的滋味，才能发现尘世里的光辉。他或许不高贵但绝不卑鄙，不浪漫但绝不虚浮，不强大但绝不懦弱。这样的人，或许斤斤计较，但一定知好知歹、内心柔软、心怀感恩！”
透过这些联想和感慨，我们不难看出，买菜是一件有学问的活儿，它可给自己带来好心情，让自己充满怀旧和感恩，可掂出生活的轻重，品出生活的滋味，发现尘世的光辉，它包含着生活的真相和秘密，凝聚着人生的无奈和叹息，故它是城市不可多得的一道美丽风景。
《后窗》把生活刻画得细致而饱满，有着一种令人刺痛的生动，具有《读者》和《意林》的温情加哲理的韵味。
文章先写自己房子前窗外面的凌乱。纸火店。杂货店。古月诊所。废品回收站。寿木作坊。这是一种“兴”的手法，作者的态度是乐观而豁达，认为这几个店还挺有“黑色幽默和宿命”的意味：到杂货店买吃的用的，废弃之物交回收站，吃了五谷杂粮生病就到诊所，无可救药和呜呼哀哉了有棺材铺，纸火店还准备有花圈纸钱……”
接下转入正题写读者有阅读欲望的后窗。他先写窗景，“阳台上有四扇窗，这就是后窗。窗台上有盆罗汉竹，青枝绿叶，长势很好，还发出了两枝新竹。”次写作者没事就站在阳台看小区：呈环状，有个大花园，有棵不大的榕树，夏天总有老人乘凉和小孩耍，旁边上也有一些山茶花、杜鹃花和凤尾竹。他看到的是走马灯似的人戏，特别是那些行走无止的货郞客，这使他想到了童年时代的磨剪刀戗菜刀的吆喝，他们的生意不错，也使他们那时单调贫乏的生活充满了乐趣，可如今他们的生意淡了，不禁令人担忧起来。
作者如此写窗景及小区之闹还不是目的，之后就重点写了人。
此人是自己一生的至交。曾同吃同住同“劳动”，连他调走时自己还躲在厕所里偷偷流泪，可见那是一种“不是兄弟而胜似兄弟的感情。”可他后来日子顺了，职务升了，人进了城，彼此的来往就渐少了。文章表达了人情的冷暖，时过境迁，字里行间透出一种是什么造成他们之隔的反思和追问，写得令人心痛和心醉。以下我们稍作简析——
虽同住一个小区，但相见甚少。他总是应酬多，虽“接见”过我们夫妇，但绝不喝酒，说是“三高”。偶遇小区，“本有好多掏心窝子的话要说，但见他总是穿着庄重、头发一丝不苟、背个皮夹子、行色匆匆的样子，便只好打个简单的招呼。在公共场合又见过几次，但我们都左顾而言它。”因此“没事我就在窗前望他，可是他也在望我吗？”以前保存多年的信件，就只好一一撕碎……其实心绪安定的作者有此怀旧之念很正常，可对方就难说了，我们不妨揣测一下：他因为忙，因得势而忙于名利，与你显然不可同日而语了，你们过去虽在同一条起跑线上，共同的东西较多，而今情势变了，人家眼里未必有你容你，你也未必能理解对方，这一切都是时过境迁，造化弄人，环境改变了人，人的命运发生了根本性的转变。所以作者的感慨也很贴切，“其实，早就有只无形的手，在冷静的时光里，悄然地把过去撕成了碎片，而谁也无法捡起，拼成往日完整的图景。”“我知道：人不能总是沉浸在过去里，也不可能回到过去，就像这条街和它的街名一样，几十年的光阴早已把它改得面目全非。人，只能站在此岸。”作者的这种出色写景，对于描写对象的表现、作者心理的梳理以及文章主题的深化，都有极其重要的作用，当然此境也非一日之功也，平素极少读到这样的写景描写，这也是我必须细读深读作者此类散文的主要原因。
《街口的拐角》并不满足于一事一议的小格局，而铺垫厚实，增强了文章的背景氛围，具有小说式的强劲叙事。
先特写后概写那些街角的残疾人、乞讨人或是精神病患者等流浪人。作者从心灵上，剖析了自己对于这类人的看法及其态度。他对这类“小事”深入思考，这就比那些泛泛的怜悯、同情更有意思。紧接作者引入一个富翁问一个乞丐需要什么，而这个乞丐只要他没有的书来解剖自己的灵魂，悟出这些乞讨者同样有尊严，所以最好的施救就是让他们通过自己的劳动去觅食，以获得自救和温暖。作者果然就给了他许多废旧物品，使他在街角的拐弯处留下了，，但后来创国卫时被撵走。本篇谈了作者对“卫生”一词的理解，即墙上乱七八糟的广告看似卫生，而实为害人的精神垃圾，而这些乞讨虽表面污垢，但心底有尊严，有善良，有人性的光辉。这些事实及思考串成了这篇散文的闪光亮点，也彰显了作者的人格个性。
《那井》透过井水写出时代和历史。是对逝去的昔日文明的一种挽歌。表现作者在文明进化中的一些流逝不再的隐忧。作品的环境描写极富情韵，具有一种气势磅礴的力量。《存钱筒》是篇童年忆事，文章很注重起承转合，也有生活的沧桑及成长的涩痛感，更有一种破碎而强劲的悲壮。《老街》以醉人的环境描写，引人满怀兴趣地读之思之。
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发表于 2015-4-21 09:20
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发表于 2015-4-21 11:18
楼主