边缘个体的孤独和无助呐喊
________________观电影新片《失孤》有感
文/郭玉琴
《失孤》是导演彭三源的处女作，但是有四大天王之一的华仔加入，我从宣传片一出来的时候就开始期待了。还记得看《旺角卡门》的时候，刘德华饰演的那个一脸帅气又叛逆的江湖小混混头目，与张学友联袂，为了生计不惜混入黑社会为赌王看场子卖命，最后为了救自己的兄弟，死在了警察的枪口之下。那时荧屏上的赤子雄风形象不仅征服了张曼玉玉女的心，更无法再和今年这部《失孤》影片中刘德华塑造的一个失去儿子的苍老农民工形象相提并论。因为人物年龄和身份角色跨度都很大，虽然饰演的都是社会边缘个体的悲哀，但是从一个初生牛犊不怕虎的形象，转换成另一个饱经风霜，尝尽精神与身体双重折磨痛苦的中年人，这期间不仅要靠妆容的设计，还离不开一个演员用实力做底子来挑战自己。
《失孤》是根据真实故事改编的，彭三源在真实性上做了一部分艺术处理。《失孤》讲述的是中国社会一直存在着的一个隐患问题，打拐事件。这种事件在电视新闻和许多纸质媒体上并不是什么罕见的事情，但是它给社会许多家庭造成的危害和不幸却是无法估量的。尤其是在计划生育时代的今天，一个家庭失去孩子就意味着孤独和无助，失去一切美好的生活希望。刘德华饰演的农民工叫雷泽宽，他年轻的时候和妻子承包了一处果园，将孩子交给奶奶照顾，在一天孩子要去买东西吃的路上，不幸丢失了。孩子丢失后，他坚持寻找了十五年，在寻找孩子的过程中，他走遍中国许多人口密集的地方，身上背着一个大布袋，袋里放着一张中国地图，骑着一辆旧的摩托车。他两鬓斑白，苍老无助，身上穿的衣服是褴褛不堪，观看影片的时候，我可以从片段上出现的雷泽宽蹲在工地上吃面条时的一双受伤的手看出来，他是吃尽苦头的，离乡背井的生活是何等的艰辛，为了找回儿子，也许已经倾家荡产了，也许已经不顾一切疯狂了，只要有一丝线索，他都不会放弃。
寻子是一条漫长的艰辛且充满坎坷的路。但是这条路上，因为有许多热心人的帮助，而一路走来温暖些许。影片在突出寻找孩子艰辛的过程中，采用了几个事件写实手法，一个是雷泽宽身上背着的挎包里，放着的一个笔记本。他在一次摩托车坏掉后找人修理的时候掏出来，让修摩托车的小伙子曾帅看到他不仅没有钱付给他的修理费，还记录下了这寻亲十五年来欠下的很多陌生人的钱，那一笔一笔的小数目加起来也是一个天文数字，倾家荡产是无疑的了。另一个是他在泉州寻找到有一个酷似他的儿子的时候，因为认错孩子，要求做亲子鉴定，被孩子的母亲殴打昏过去，掉进了水里。再有一个是他在影片开头出现的镜头，身上背着孩子的放大照片和寻人启事帖子，眼神无助的坐在码头上。痛失爱子这种血缘至亲上的思念之痛是一般人所无法理解的。但是有一个人能理解他，这个人就是帮雷泽宽修理摩托车的小伙子曾帅，他四岁时就被拐卖到养父家。相似的经历，让他们两个人相处出一种貌似父子一样的深厚感情。曾帅在帮雷泽宽修理电动车的时候，知道雷泽宽是一个可怜的寻子的父亲，而他在心目中也一直暗暗寻找着自己的亲生父母。雷泽宽了解到曾帅被拐的童年记忆中只有一点模糊的印象是铁索桥，竹林和母亲的大辫子。于是他上网发布寻人启事，寻求更多热心人的关注。终于在寻亲网上的千万个好心网友的帮助下，他帮曾帅找到了自己的亲身父母。可是有些东西是找回不来的。譬如一个人的童年美好时光，曾帅的母亲大辫子在若干年后已经剪掉了，他家乡的铁索桥也断了，就连象征故乡风景的那片竹林也被砍伐了。
曾帅回到自己的家园后才发现，这些年一个人贩子拐走一个幼儿，造成的伤害绝不是一个家庭的痛苦，而是两个家庭的痛苦。一个婴儿被拐造成的悲哀命运首先是一个个体在社会上的不被承认，挤兑为边缘人。曾帅和雷泽宽聊天的时候，诉说彼此的不幸时，他有点荒诞的羡慕雷泽宽，他说一个丢了孩子的父亲，可以全世界到处喊自己的孩子丢了，向人倾诉自己的不幸。可是一个被拐的孩子却不敢明目张胆的告诉任何一个人，他有多么的想念自己的亲生父母。养父母对他的好和养父母的一个家庭对他寄予的希望让他害怕伤害这样的一家人，也害怕被人知道自己被拐的孤儿一样的身份。因为自己是个来历不明的孩子，从小一直就是黑户口，没有身份证，不但不能参加高考，就连谈恋爱也不可能拿到结婚证，坐火车，坐飞机都不行，人生许多应该享受到的正当权益在这个社会都得不到。曾帅的可怕遭遇让雷泽宽更加坚定无论怎样一定要在有生之年找到自己的孩子，不能让他成为这样的边缘悲哀的个体。
一个人走上一条这样的路也许是孤独的，但是信念在支撑着，希望就不会破灭。我很喜欢影片中对风景剪辑的恰到好处，尽管雷泽宽风尘仆仆，鬓染霜华，但是他骑着摩托车疾驰着的中国很多地方，都有绿茵成行的树木环绕着。导演选取绿色做视角，视乎是在暗示一个寻亲父亲的内心希望，就像这青枝抽绿叶上的光阴，只会疯长，不会破灭。
整部影片的结构安排也不全是尽如人意的。很遗憾的一点就是，情节上没有突出失孤事件的重点在哪里。例如吴君如出演的女人贩子，抱着孩子坐在火车上惶恐的张望着，以及敲陌生人的门与人谈被拐孩子的价钱，直至落网，只是简单的一笔带过。在这里没有多少人物台词对话，自然也看不出一个角色的个性鲜明，像是散文一样的叙说，而没有连贯的故事，更没有跌宕起伏的高潮，平铺直叙的叙述结构有点断裂。
雷泽宽说，我在中国十三亿人口密集处寻找自己的儿子，就像大海捞针一样，茫然的很，可是也不是完全没有希望的。很多和他一样被拐的婴儿父母通过不懈努力，也有很多人找到了自己的孩子。失孤讲述的是某一个特定群体被拐孤儿家庭的悲哀，而不是某一个家庭的悲哀。导演这部影片给人看的目的正是要唤醒社会的良知，关注弱势群体的悲哀和无助呐喊。雷泽宽的行为让人感动的地方是不仅十五年来一直坚持不懈地寻找自己的孩子，并且通过网络加入了一个寻亲的群体网络中去，义务帮助被拐的婴儿父母一起找所有被拐的孩子。人间小爱就是成就小我，大爱就是成就大我。舍小我而成就大我，是不问前程，只问良知的表现。他帮曾帅找父母是一个有良知者的彻底清醒。
影片结尾揉入禅意，给人哲学般的思考。曾帅寻找到父母后，将自己的摩托车赠送给了雷泽宽，让他继续踏上自己的寻亲路。摩托车上旗帜飞扬，打印着一个婴儿的纯真眼神特写镜头的大照片。他在茫茫人海中遇到了一群僧人，于是他在问天意，我的儿子还活着吗？禅意深深的大师告诉他说，你寻他是缘起，不寻他是缘灭，寻到他是缘，寻不到是缘散。缘起缘灭，如果真的都在人的一念之间，那么造成很多家庭悲哀的人贩子是否会在邪恶罪孽面前也生出一念之仁呢？一念之差，往往决定一个家庭，一个生命的一生幸与不幸，这是《失孤》电影中无数痛失儿女的父母无助的对贩卖人口这种丧心病狂行为血淋漓的罪责控诉。
浙公网安备 33010802003832 )
发表于 2015-6-9 21:35
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