[原创] 简谈小说种种及审美（应征评手，2500字）

苏冰

　　　　　　　　　 简谈小说种种及审美（应征评手，2500字）
　　　　　　　　　　　　　苏 冰

　　在中国，小说出现之初，于世人是不登大雅之堂的，不可与诗文相提并论。《庄子.外物篇》有言：“小说以干县令，其于大达亦远矣。”这里说“小说”，是一些有别于政治大道理的琐碎言论。东汉班固在《汉书.艺文志》中，亦把“小说”列为“九流十家”之末；可见小说在当时只是出于“道听途说者”之口。换言之，它大抵来源于传说。

　　小说的出现与成熟，应该从明、清起算起。文学因时而变，文学自身也在不断脱变，这是历史也是世间任何事物不可更变的发展规律——这一点，在《浅谈杂文之我见》中也曾提及，所以拘于一时一地讨论一种文体的“成长”那只是“只见树木不见森林。”有了社会生活的发展，诗与文已经不能完全满足广大群众的要求。于是，才有了唐人小说的“有意为之”，才有了明、清小说的繁荣。这一后起的文学样式，由于更紧密地贴近世俗生活，所以赢得了社会的垂青。从这个意义上说，小说姓“俗”，它是通俗文学的台柱。

　　因此，小说的审美，从根本上来说，也是通俗的。只是随着社会的发展，和自身的不断脱变，以及更多的文人参与创作，才有了后来的“雅俗共赏”的局面，才有“阳春白雪”与“下里巴人”一争高下的百家争鸣。

　　审美是多层次的，“阳春白雪”也好，“下里巴人”也好，同样是属于审美的范畴，两者并不存在谁优谁劣之分。两种格调，都可以创造出自身独特的美来。关键在于你是否在所选择的写作方向上，写出了自己的声音和特色，在所选择的层面上写出了自己的新意和创见。所以，选择“阳春白雪”或“下里巴人”的写作路线，本身是并没有高下之分。高下只存在于文本之中，由文本延伸至文外，这才是评判作品得失的“原始凭证”。

　　学过写作的人都知道，第一就是要过“语言关”。一个写作者如果连语言关都不过，语法语病语乱处处可见，那甭谈创作就连写作也是件吃力而奢侈的事情。所以，词汇贫乏文本粗糙那是根本就谈不上审美的。、所以对于作品，作为一个版主和评手，首先是要进行过滤的。然后，再谈审美，再谈艺术特色和思想价值。

　　文学说到底，就是文字语境的创造，这是最起码最根本的审美层面，脱离了这一点，审美也就无从谈起——文本都谈不上，还谈什么审美呢？

　　因此，在这个PASS的基础上，我就从小说发展的新态势，简谈一下现当代小说审美的各自特点，一窥小说审美的多元化。同时以此抛砖引玉，引出高见。

　　　　　　　　　　　　　　　　一、问题小说

　　问题小说，涌现于“文革”结束之初。当时，十年动乱，是非混淆，人妖颠倒，灾难性问题新旧相积，迫使人关思考：这是为何？怎么办？“四人帮”垮台台后，这些问题，被明确地提出来，人们的精神生活空前活跃。顺应这种社会潮流，小说真面人生，以社会责任为己任，以其独有的敏锐和深刻，揭示了一些严峻的社会课题。影响甚广，包括后来的“伤痕小说”、“改革者小说”、“纪实小说”都有此成份。

　　问题小说的特点：直面人生，揭示这样那样的社会课题，深入地剖析和冷静的探求，富有浓烈的哲理气息，以鲜明地揭示问题为主要特色。这类小说的弱点是：政治说教色彩过浓，人物形象相对单薄，使艺术感染力受到削弱。


　　　　　　　　　　　　　　　　二、纪实小说

　　纪实小说在“问题小说”的基础上发展而来。它的特点是：具有新闻性，能迅速、准确地反映现实生活中的新鲜事物，描写那些带有新闻色彩的人物。这一点上，与报告文学有相似处。但又不似报告文学不容虚构，它可以运用艺术典型化的手法，对真人真事进行小说化的加工。说到底，它是更敏锐、理及时的社会化小说，是更成熟、更艺术化的“问题小说”。

　　它们一脉相承的是对主要社会问题的揭示和探寻，拥抱生活，关注国计民生，实事求是地充当历史的“书记官”。人物塑造上，不造神，不大表现救民于困厄的“清官”，尽可能地表现有血有肉的人物风貌。于“改革者小说”过分地“浓缩生活”来说，是一种进步。

　　不足处在于，纪实小说由于“纪实”，有时不能尽情施展手脚，小说艺术的纵横挥洒功能，往往受到限制。


　　　　　　　　　　　　　　　三、非情节小说

　　从神话传说到唐人传奇，从明清小说到“当代文学”。一般说来，小说作为叙事文学的主要体裁，大小事件松成的情节是小说的主要内容。没有情节的小说，是不可能的，这时讲“非情节小说”，是指那些情节淡化的小说，比如：诗化小说。

　　情节小说着眼于人们的感情冲突，而非情节小说则着眼于人们的感情抵触。非情节小说，主要表现人们在日常生活中经常发生的人情纠葛，这种相对平稳、淡泊的感情流水，和生活、的粼粼波光，如诗如歌，吸引着读者沉醉。这样的小说，往往需要写作者付出更多的心血：去洞察生活的诗意，捕捉微妙的火花，用美的笔触去勾画出另一种韵味。得天然，去雕饰，使作品里的人和事，在古色古香的中国汉字里，流溢出“清水出芙蓉”的雅致。故尔，对文字的也要求相对较高。代表作如汪曾祺的《受戒》——诗情浓郁，人物心胸空灵，行文如行云流水，长短句式十分考究，节奏感极强。文字如同音乐，超品越美，越品超有味，读罢掩卷依然久久留有余香。


　　　　　　　　　　　　　　四、微型小说

　　微型小说又名“小小说”，篇幅极短小，行文富机巧，字面下的容量大，因此颇受广大行迹匆匆的“现代人”的欢迎。
微型小说特别强调探寻生活现象的“突破口”，发现和清理出生活整体的最灵通的“经络”和最敏感的“穴位”，因此它的文字特别要求要精炼。

　　世界著名的微型名篇《德军走了之后》，字数还不过百字，却用一个很小的片断，表现了二战之后，德军给人民留下的废墟和创伤……文字极简，内蕴颇丰，启人沉思，富于艺术感染力。


　　　　　　　　　　　　　　五、通俗小说

　　小说本来就是通俗文学的台柱，冠以“通俗”二字似乎讲不通。其实，这是专指那些带有浓厚“传奇”味道的普及性小说。
这类小说，较为平易，能在民间广泛流传。它的题材主要是：男女情爱，武林逸事，历史趣闻，生活内幕，破案缉凶，等等。一般来说，通俗小说作者主要在故事情节上下功夫，而不太注意表现人物的性格命运。当然，也有例外的。

　　因此，通俗小说的审美，往往就在于它的故事性和可读性。畅销通俗小说多半属于这类写作路线。

　　以上，参看引用资料，结合自己的阅读和写作体验，写了一点小小的浅见，一方面是应征评手之需，另一方面也是希望此抛砖引玉，引出诸位前辈和高人的高见。浅显之处，还望包涵！



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南岸

厉害！苏冰除了小说，原来还藏着一手啊！

若荷

支持苏冰，发到江天更好吧。

杞人忧天

行，楼主的小说理论很有一套。

袁和鲁

感谢苏冰为我们带来了精采的小说理论课。

此文简单分析了近现代小说的几个大类型的情况，同时也谈到了从小说文本的审美层面。有作者独到的一面。这给我们对小说的几个大类有一个更清晰的了解。辛苦了。

另一种声音

说得好

我对非情节小说有兴趣
改天写出来和你交流一下

马克

　　有东西。冰弟把小说作法概括得有点意思。

裙裾飘飘

写的真好
来学习)

苏冰

谢楼上诸位，恕不一一回复！

这篇是应征小说版评手之作，所以发在小说版了，若荷姐你不是也常看到关于小说的分析，不都发在太虚版么？

这里不是我的理论，参看资料，结合自己的写作体味写来的，一点拙见，意在抛砖引玉吧，诸位见笑了！！

袁和鲁

通过苏冰朋友的这个小评，让我们对小说的一些类型以及小说文本的审美有了全新的认识。现置顶。

絮飞黄昏

认真读过，很有水平，但有几处不明，请教：
１、文学史上对小说的出现，普遍认为是远古神话，而且就小说的发展过程来说，小说的出现，严格来说，并不在明清时期，甚至小说的成熟是唐人传奇，只能说，我读死书，搬教条，不知阁下采用的是何家的研究？
２、阁下这样说：“　学过写作的人都知道，第一就是要过“语言关”。一个写作者如果连语言关都不过，语法语病语乱处处可见，那甭谈创作就连写作也是件吃力而奢侈的事情。所以，词汇贫乏文本粗糙那是根本就谈不上审美的。、”这段话中“语乱”作何解释？阁下不会是生造词语吧？对于创作者来说，词汇能够贫乏，但是“文本粗糙”又作何解释？对于语言关不过的人来说，写作吃力能理解，但是“奢侈”怎么说？我刚查了现代汉语词典，它这样解释：“花费大量钱财追求过分享受”，请教阁下，这算不算语病，如果不算，真正的病句应该是什么样的？还有“语法语病语乱”随处可见，是怎么回事呢？一个人要说话，不管他的话是不是合语法，都是离不开语法的，所以随处可见，是正常的，不能和”语病“相提并论，阁下以为呢？
３、既然题目是”小说种种“，应该把小说类型全概括进来才是，又在题目中附带“及审美”这样的词，按照正常的写文章的顺序来说，应该先说小说种种类型，然后再说审美的事，这才符合正常的写作顺序，不然文中的内容与题目并不照应。阁下一定说你在种种类型中谈到了如何审美，但是我看了半天也只看见阁下列举类型了，没见如何审美。也就是说从标题来说，你不仅要谈小说的类型种种，还要告诉大家如何审美。愚浅见：标题过大
４、“文学自身也在脱变”？没听说过！
５、阁下最喜欢用的词是“文本”，现代汉语词典解释：“文件的某种本子（多指文字措词而言），也指某种文件”，文学并不等同于“文本”吧？我没见过这样用的，但也许阁下是有事实可据的。
６、“文学说到底，就是文字语境的创造”说准确一点，应该是“文字语境的创设”对吗？语境是不能创造的，这里犯的是搭配不当的语病。
　阁下是上过中文系的，相信这些简单的文学常识应该是比我更明白的，以上只是想请教阁下，并没有其他意思。既然这是论坛，我想，应该可以讨论的。

絮飞黄昏

对了，如果我的记性还行的话，楼主曾经说过自己上过四年中文系，不会出现病句，我想，可能是我错了，如果说得有不当之处，在共同据探讨的基础上，希望不要引起什么不愉快！

梦笑中秋

三、非情节小说

　　从神话传说到唐人传奇，从明清小说到“当代文学”。一般说来，小说作为叙事文学的主要体裁，大小事件松成的情节是小说的主要内容。没有情节的小说，是不可能的，这时讲“非情节小说”，是指那些情节淡化的小说，比如：诗化小说。

　　情节小说着眼于人们的感情冲突，而非情节小说则着眼于人们的感情抵触。非情节小说，主要表现人们在日常生活中经常发生的人情纠葛，这种相对平稳、淡泊的感情流水，和生活、的粼粼波光，如诗如歌，吸引着读者沉醉。这样的小说，往往需要写作者付出更多的心血：去洞察生活的诗意，捕捉微妙的火花，用美的笔触去勾画出另一种韵味。得天然，去雕饰，使作品里的人和事，在古色古香的中国汉字里，流溢出“清水出芙蓉”的雅致。故尔，对文字的也要求相对较高。代表作如汪曾祺的《受戒》——诗情浓郁，人物心胸空灵，行文如行云流水，长短句式十分考究，节奏感极强。文字如同音乐，超品越美，越品超有味，读罢掩卷依然久久留有余香。

苏冰

非情节小说一段，有些别字，未及细改，见谅
谢谢楼上两位的指点，关于黄昏前辈的高见，苏冰定细思。苏冰只是浅见，所以加以简析。关于你所提的1456相关观点，可以参看新版江苏人民教育出版社〈写作〉一书，恕苏冰不能细复！关于第3点，苏冰只简单得及审美，没有单列细写，拘于时间，日后定修改完善。第2点，我看不太懂，对不起，请你多多见谅！

苏冰小辈，才疏学浅，文学修养上有诸多不足，并于拙作若有更为全面的高见，不妨发我的EMAIL，以便向先生讨教和学习。苏冰拘于时间，简复见歉！！“文字自身也在不断脱变，”一个别字“脱”应为蜕，请愿书见谅！

絮飞黄昏

最初由 苏冰 发表
非情节小说一段，有些别字，未及细改，见谅
谢谢楼上两位的指点，关于黄昏前辈的高见，苏冰定细思。苏冰只是浅见，所以加以简析。关于你所提的1456相关观点，可以参看新版江苏人民教育出版社〈写作〉一书，恕苏冰不...

　　谢谢阁下在百忙之中，回贴,但老实说，阁下的回答我并不满意．。
　　首先，对1、2、3、4几点，阁下让我去查书，如果我去查书，就不来请教阁下，如果请教阁下，就不去查书，作为作者，当读者有不懂的问题的时候，作者应该回答。听说过很多文学大家答读者问的事，没听说过那位大家让读者去查书。再说了，就算是查了书，也没听说过中国小说的出现和成熟是明、清时期。那么就固且承认阁下说的是对的，那么再请教一下，小说 是出现之后就进入了成熟期呢，还是经过一段时间的发展？出现和成熟能不能并列？

　　其次。就算查了书，有些问题还是没能解决，比如像阁下的大标题小文章之间的不协调，就算阁下把原文拿来照抄了，也不能解决你的文和题的问题，因为原文谈的是关于小说创作的各种常识性问题，而阁下只是断章取义，谈的是当代小说的最常见的几种类型，阁下不觉得自己的标题缺少了一个限制词吗？

　　再次，阁下曾经明言，自己上过四年中文系，不会出现病句，可是现在对于我提到的第二点阁下居然会看不懂，怎么会呢？阁下不会连什么是病句都不会不懂吧？应该说四年中文系培养出来的高才生，判断这些简单的病句不会成什么问题的，阁下是不是假装糊涂呢？对于病句的考查是高考考点之一，阁下不会连中学的语文基础知识都没过关吧？

　　最后，还要说明的是，阁下学富五车，我可不敢在阁下面前妄称前辈，而且我可从没自诩过。

　　还要说明的一点是，阁下大概自认为让我去查书，一句话就打发走了我，因为阁下自认为我没上过大学中文系啊，而且是江苏的大学中文系，我怎么会有大学中文系的教材呢。当然正因为此，我才请教阁下。还望阁下一一答复。

　　阁下是大忙人，能理解。我虽然是平凡人，而且很多时间被我花在游戏室里，但是我还是对给阁下发EMAIL不敢兴趣。