1:写字的人，都是有怪癖的。四十岁以后，我才承认有病，知道世界是由病症组成。
2:任何形式上的拘谨都会阻碍抵达的时间和速度，甚至直接导致结果的叛离。
3:没有一个绝望不是因怀疑而起。越是痴迷的浑然不归的，就越容易失望，叠加得多了，产生绝望。
4.从来都不忍心将自身打败，听凭她们在体内花样百出的斗啊斗的。请别走近悲伤的人，然后假装亲昵再去说三道四。
5:越来越离不开病，比爱情还让人迷恋。人在病中，会感悟很多，比如觉察了自然的妙意。那些溪流湖泊、五谷稼禾、天伦之乐，都是纯美香甜的。
6:别忘记赞美别人，因为每天都会收到很多溢美之词，享用起来安之若素。忘记赞美别人，是某种形式上的犯罪。
7:不喜欢谨小慎微的人，即使被绊倒被撞到被头破血流，也不喜欢他们。
8:梦境总是奇怪的。从不会做黑白的梦，夜晚的色彩缤纷让我诧异。
9:我有一些文字上的朋友，散落在各个地方，有些是同城有些不曾谋面。我们各自独立，又因为文字发生了某种关联。我很依赖她们，我们有时是星星棱角的有光亮的，我们有时是孩子，玩到热火朝天。
10:我喜欢笨拙的人，偶尔犯点儿小错，像个孩子不失少年的娇憨。做不来完美，也不相信世间有完美，完美是做做的，隐藏着让人惊叹的假与装。我是个笨拙的人，且漏洞百出。
11:偶尔会有冲动，想把内心的喜悦讲给某人。但是悲伤从不会，越是悲伤就越是害羞夹杂自卑。那个心怀喜悦的人，为什么总不能控制自己的炫耀心呢。这是浅薄的。每一回都能够找到愿意倾听的人，然后说一会子话，那个被选中的从来也没有想象的那般反应。世间事物皆如此，我想说的是：喜悦或者悲伤仅属于自己，与他人并无关联。“感同身受”是个虚伪的词，很似是而非的，没有亲历如何身受？
12:我时常感到一种错觉，觉得自己嫁给了文字（散文、诗歌）。痴迷又执著，现实里的某些却忽略很多。这是一种不合格，是无药可医的顽疾。
13:我认识这样一个男人，在家里媳妇碎嘴子怎么数落都不发声儿。我们偶尔聚会，他滔滔不绝判若两人，我很惊讶。人都是挣扎的矛盾的，我很懂他，我也是这样的。
14:对于诗歌和散文我是这样想的，某件事情耿耿于怀不吐不快的时候，我安心下来写散文。内部的情绪却不宜对外诉说，但我又必须找到一个突破口，我将极致的悲喜凝聚笔端写诗歌。这样的体验新鲜而恒久，我愿意我喜欢。
15:我们需要童话，因为我们拒绝长大。我们在童话里，所以我们是干净的是纯色的，我们将通透的肉身和灵魂置放在童话里，是有着无限欢愉的。
16:我越来越愿意回忆一些事物，即使那只是片言只语，一个场景某个人物。禁不住的沧桑像叠加的年轮环啊环，我体内住着一个十八岁的女孩，执拗的不退出。
17:我是个拾荒的女人，行走在广阔的大地上。别人不屑的丢弃的，我会两眼放光捡起来拥如怀。五月的地黄花十月的鸡血藤腊月的一块儿红苕。
18:在乡下，我见过一些早衰的男人女人。一碗臊子面也不能挽回，乡村的冬天是清寂的，烟熏火燎的。我在腊月根儿去乡间，看见那些悬浮在空气中的年味，有些酸楚有些泪流。
19:我特别看重一种妙不可言的感受：不能说亦是不可说，这样的经历往往发生在与植物融为一体的某个时刻。“此中有真意，欲辨已忘言”。
20:我是自私的，我爱我针尖大小的世界。我是微小的，自身的病痛尚不能治愈，我要向广阔的人间烟火致歉。
21：如果能够，我愿意时时处处与人为善。让自己的容颜涂满欢愉的胭脂，然后温婉而端庄。《礼记》中有“愉色生婉容”之说。
22：人只有安静的时候，才能享受平素里感觉不到的东西。静是人性的至美，安是自然的至美。林子里的鸟在做什么？池水里的鱼在做什么？这需要心灵的相对安静，否则就剩下聒噪了。
23：面如静水，胸有深流。喜欢这个句子，一个人即便心里有万顷波涛，也是不必浮现出来吧。欣赏杨绛先生，她的不枝不蔓的冷静是多么动人。
24：让自己再深刻一点，再博学一点，时常觉出自身的浅薄。总是羞于亲近那些让我高山仰止的事物，私底下是要勤奋而努力的，以慰我心。所谓“水浅安能负大舟”说的就是这样的道理。
25：我将我的城市称之为水中小城。在燕山与渤海之间，终其一生的走走停停。我是有棱角的，这一点随了燕山，我是温润的，这一点随了渤海。我想我是完美的，自言自语的时候，王婆卖瓜的时候。
26：我喜欢随笔，这种表达方式很适合我。没有严谨的故事框架，没有浩荡的景深描绘，像一个碎嘴女人絮絮叨叨的。这一刻描牡丹灼灼，下一刻画清溪叮咚，我愿意这样生动在一呼一吸之间。
