[原创] 绝望之上的温柔和诗意

天舒龙熙

　　《云上的日子》是一部印象之中最为深刻的电影。而在看完这部电影之前我从未听说过它以及它的两位导演，一个是米开朗基罗•安东尼奥尼，另外一个是执行导演德国人威姆•文德斯，这也深深为自己的浅薄而感到羞愧。
　　　　《云上的日子》在拍摄的时候，导演安东尼奥尼已经是83岁的高龄，《云》成为了他的收山之作，而他本人也在1995拍摄的这一年荣获奥斯卡终身成就奖。安东尼奥尼因为中风而半身不遂已经有几十年，并且言语不清，只能通过起妻子的帮助来表达自己的意见，朋友的支持下完成了这部作品。
   
　　整个影片由四个较明显的故事和一些断续的片段衔接，影片中每一个镜头和每一个片段都充满了隐喻，叙述含敛、精致。
   
　　围绕着——“爱”这一永恒的主题在讲述爱的不同邂逅与交错，导演也试图通过它们来阐述和发掘这一深刻而晦涩的意义。安东尼奥尼在影片中所关注的是人与人之间的微妙关系，几对男女主人公都在某一特定的场合邂逅，有着不同程度的纠缠，这些单独的故事由一个在剧中寻找下一部电影题材和灵感的导演穿梭在意大利和法国的不同地区之间，用内心独白和旁白连缀起来，以此来作为导演的代言人，他只把那些具有寓言性质的故事从表面上简单地讲述出来，片中有一中穿透世象之后的超然，正是由这种超然，才能将“美丽的邂逅”、“令人震惊的谋杀”、“欲火的难抑”、“失意与背叛”以及“宗教的宁静”叙述的如此从容而充满着诗意。

    　　片中的四个故事分别都来自导演安东尼奥尼本人所写的小说集《泰伯河上的保龄球道》中的四篇小说。以下题目即原有题目，括号后是概括的别名。
   
第一个故事：《不可能的爱》——（雾中的爱情）

    　　古典清静的异国小镇里，情感随着岁月缓缓流淌，年轻的工程师和美丽的确女教师在一场大雾中偶然邂逅，在绵长的走廊男子向渐渐骑车过来的她问路，他们彼此相互凝望，她沉默、微笑，他试探、犹疑，一切美好却随着黑夜的降临一起消失，灵魂和身体永远隔着如此遥远的距离。几年后电影院的重逢看似命运的弥补，却让记忆里的美丽刹那间在真实的墙上撞了个粉碎，距离身体一寸的抚摩，工程师悄然离去，女人站在窗口上凝望他的离去的孤独身影，久久不肯离去。

    　　旁白是这样议论着：“他一直深爱着哪个他不曾拥有的女孩。也许因为他愚不可及的傲慢，或是他所处城市的愚昧和麻木”．
   
　　敏感的细节总是紧贴着灵魂的，了解，所以再见。

第二个故事：《少女与罪》——（海边的谋杀）

　　这个故事中大胆地介入了“导演”这一个身份，便使一直在背景后独白或旁白的导演成为了一个窥视着。一张明信片将他带到了一个美丽的海湾，宁静的时间，清幽的石径，湿润的红旗，漫溢的海水……美丽纤细的女子招架不住导演洞悉玩味的目光或许是自己晦涩的心理，告诉一个似曾相识的陌生人：她刺了她父亲十二刀！
大段的独白中，十二刀而不是两三刀的数字让导演不安并深陷其中，这个令人震惊的数字包含了所有的故事，导演所体会到的是一种悲剧的反讽意味，更隐蔽更复杂也更多的潜伏的意向。

第三个故事：《别来惹我》——（我带着你的家具离开）

　　咖啡馆里，女孩眼神发亮地与那个成为自己情人的男人分享这么一个故事：我们把灵魂弄丢了。因为我们走的太快。转眼过了三年，一个出门离家的男人发现婚外恋的妻子把自己家中的家具搬走了，并且把房子租了出去，却遇见了咖啡馆男人的妻子带着所有的家具来租房。

　　一句在不同时间地点出现过三次由电话传达的声音：“不必找我！”暗示着这是一个人在交错中抉择的故事，镜头平静地掠过他们亲近起来的身影，爱在交错中纠缠，开始然后结束。

第四个故事：《肮脏的身体》——（雨中的爱情）

　　故事从旅馆展开，男孩子被一个美丽单纯的女子吸引，看似突兀的纠缠，他跟着她去教堂看弥撒，他听圣歌睡着了，女孩已经离去，天下起大雨，他跑出去找到了她，和她不断地说话。她要放弃“太多的欲念”放弃无谓的思想，一个不再惧怕死亡的女子却怕他有写真挚的爱。静静的雨夜，空荡荡的街道，女孩的笑声，他们各怀心事。女孩清澈的眼睛坦然地看者送他回家的男孩。

　　“我明天还可以见到你吗？”

　　“我明天就要去修道院做修女了。”她的神情变得坚定。

　　门关上，女孩也对世界关闭了她的心门。她的圣洁宁静似乎根底于她的绝望，如此她才更加渴求神，而并非爱的庇护。


　　故事看起来很单纯很清澈，为自己下一个电影寻找故事的导演和许多人的生命交互流过，生命、爱情、性的体验，关于一切的手稿都好像从柔软的云层滑入，无着无落，平静而空茫。

　　一切都像电影片头开始时舷窗外面的云层，空白而苍茫，从一开始就没有了主题却给人以很大的空间。

　　唯美干净的画面和构图是这部电影很吸引人的地方，从意大利到法国再到意大利，巴洛克风格的建筑和柱子，古老的小镇，蜿蜒的公路，窗棂、游廊、海滩、窄巷的凝视，以及云、雾、雨的拍摄中处处都充满着美。

　　它的节奏和构图好如内心的隐喻，也像那流动的情感。大师拍摄时用的是减法——剪尽了所有的枝枝蔓蔓，只留下细节和简单的背景：一堵空白的墙，一个窗子，一张旧床，一个眼神，一座教堂……还有永远的两个人，一个男人和一个女人，不管什么姓名和身份，他们成为了两个感性的符号，他们是电影真正的灵魂，是风景中的风景。

　　而这部电影的音乐和影片一样延续着宁静的感觉，悠远丰厚，一击而中。

　　电影中还穿插了不少过场戏，它们串联起的故事也是十分美丽，让人非常感动。一对年迈的夫妇，丈夫在塞尚曾经描摹过的地方作画，听了妻子对他模仿的批评，他回答说：“我所做的事情不过是在模仿大师的动作和姿势。”这一细节是自荐作为执行导演的威姆•文德斯的隐语，向着安东尼奥尼这位大师表达自己的敬意。在另外一场戏中，火车窗外明净的景色中，一个男孩子拼命冲上铁轨救下寻死的女孩，在火车急驰而过之前，一并滚下路基，消失在移动的窗外。

　　导演在电影中着力用意于一个意象——“窗子”，几乎每一幕的故事中都有这样那样的窗子在被刻画和描绘，从窗子开始，也从窗子结束，其中的象征意义是显而易见的，每一扇窗子都有或静或动的映像，这些陌生的映像中都潜伏着莫名的欢爱或是悲伤。

　　这是一部不着力于刺激和感官愉悦而偏重于思考的电影，片中异乎寻常的大量旁白，是解读它不可避开的路径，它采用了一种非常从容的抒情的基调，并在高度概括并将这种无法避免的空虚集中诗意化了。

　　影片以一种不可知论，不可礼遇为故事定下了这样的基调，引用一位著名影评人的话作为它的结语：

　　《云上的日子》——绝望之上的温柔和失意！

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拈花微笑

欢迎新朋友，请注意排版格式，段首空两格，段落之间空一行。这次帮你排版好了，下次自己动手哦，那个丰衣足食滴。：）））
不错的影片，倘是能多穿插些个人观点，应是非常棒的一篇影评。欢迎继续读到你的大作，问好！

天舒龙熙

谢谢斑竹的回帖,我会慢慢发一些自己的东西,希望朋友们能够提出中肯的意见

拈花微笑

最初由 天舒龙熙 发表
谢谢斑竹的回帖,我会慢慢发一些自己的东西,希望朋友们能够提出中肯的意见

谢谢天舒龙熙朋友的支持，期盼多读你的大作。
：）））

财智天下

呵呵，路过,看了不错

哑猫阿凡

一部十分舒缓却深刻的电影，楼主的评论娓娓道来，但是叙述略显简单，角度略显单一。期待楼主在以后的电影文字里，可以更加尖锐地深入电影的内核，期待并相信你可以写出很好的影评~~~~~~~~~问好：）

清风盈袖

最初由 哑猫阿凡 发表
一部十分舒缓却深刻的电影，楼主的评论娓娓道来，但是叙述略显简单，角度略显单一。期待楼主在以后的电影文字里，可以更加尖锐地深入电影的内核，期待并相信你可以写出很好的影评~~~~~~~~~问好：）

猫猫点评到位，向你们学习。