月夜感怀——步少陵《月夜》原韵

风不定

谪仙版主，你根据自己的理解，将平仄拗救编成口诀，有助于记忆，佩服！！

不过，在格律诗中，凡不合平仄格式的字称“拗”。凡“拗”须用“救”，有拗有救，才不为病。就算是“甲拗三四乙三救”，你诗中对句的第三字也没有救。如果要救，变成三平尾，那要怎么办呢？

此事还向谪仙版主请教！

羲里谪仙

哈哈！＂独怜下岗女，奔命愿平安。＂用的是丙丁句，不是甲乙句。用的是正格，没有拗，不用救的！是
　　平平平仄仄，  仄仄仄平平
的出句一三任意变。

羲里谪仙

　　“甲拗三四乙三救”，是说的李商隐的《登乐游原》首联：
　　“向晚意不适，驱车登古原。”

凌云昕

呵呵
学习

羲里谪仙

这风先生问个没完，又张冠李戴的，我解释得可费老鼻子劲了。凌版给评个判行了！

王纪金

关注现实，好诗！欢迎到孟子版指导

凌云昕

呵呵，其实我也不真懂格律，
向羲版学习，再学习。。

碧天

　　羲里谪仙应当耐心听取不同意见，这对今后创作有好处。唐代是诗歌的鼎盛时期，同时也是诗词格律由多种形式向统一规范化发展的一个重要阶段，到宋代诗词格律基本完善和定型了。所以唐代前期有些诗词有不完全合格律的情况是存在的。我们不能拿古代名家某些出律的诗句作为现在写出律诗句的根据，学习古今中外的文学作品我们应当取其精华，去其糟粕。怎么可以专挑古人失误的东西来学习呢？更何况古汉语和现代汉语有些差异，某些字我们现在读来是仄声，而在古汉语中可能是平声，所以我们也不能断定李商隐的诗句在当年就是全仄声。
　　有一点是肯定的，现在的律诗的格律是不认可尾三连仄和三平调的，这说明你尚未吃透律诗的格律。你那句“可怜下岗女”是孤平和尾三连双重错误。羲里谪仙为此诗句所有的辩解都是站不住脚的，任何人写作时失误总是难免的，错了要有勇气承认和改正，没有人会笑话你。本来是小事，只要听取别人意见稍微修改一下就可以了。如果一味地诡辩反而越抹越黑，希望羲里谪仙冷静地再斟酌一下诗句。

羲里谪仙

谢谢碧天亲临指导！可我用的格律理论并非古人的，是王力、郭锡良先生的，绝对不可能出错。学术问题上我从来都是当仁不让的！

凌云昕

许多问题是没有必要强求统一的，
如果真是好诗，其实连格律也是可以抛开的，
呵呵。

羲里谪仙

最初由 凌云昕 发表
许多问题是没有必要强求统一的，
如果真是好诗，其实连格律也是可以抛开的，
呵呵。

　　是啊！唐崔颢的《黄鹤楼》，清人沈德潜评说是（大意）唐人七律之第一，说他意得象先，神行语外。连李白当年看后都叹服道：眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。但此诗前几句犯出律、重字等大忌，然千古以来被众家评为破格的律诗，唐诗的绝唱。
　　况我的诗根本没有出律现象，我的拙作是不敢破格的。都是按郭锡良诗律理论，按其句式变化规则做的。上面的句式、平仄变化规则是他书上的，是通过王力校刊的。

半山人

诗人节快乐

五味轩主

谪仙先生：你的诗律论本人认为有些偏颇，以五言诗而论，诗律应为：平平平仄仄，第一字可平可仄，第三字不是平仄都可，必须平，而第四字也不是平仄都可，必须仄。你的出句“独怜下岗女”，“下”字应平而仄，“岗”字应仄而平，此处用特定变格也用不上，因为用特定变格的前提是：第一、二字必须是平声。而“独”字是入声。你举例李商隐的诗句：向晚意不适，五个字都是仄声，而对句用一“登”字救，这是对的。这是出句大拗，对句在第三字上用一平声相救。你的出句不是大拗，而是不合律，即是在对句上救也是无济于事的。拙见对否？请指正。问好！

五味轩主

谪仙老师，你好！       看到你的诗律论，实在不敢苟同。五言律诗的出句诗律为：平平平仄仄。只有第一字可平可仄，余字不可变。你的出句：独怜下岗女，第三、四字是应平而仄、应仄而平。用特定变格用不上，因特定变格的前提是：第一、二字必须都是平声。你用的第一字“独”是入声。你的举例李诗出句全仄，是大拗，对句用“登”字救，这是对的。而你的出句不是大拗，而是不合律。对否？请指正。

五味轩主

谪仙老师，你好！       看到你的诗律论，实在不敢苟同。五言律诗的出句诗律为：平平平仄仄。只有第一字可平可仄，余字不可变。你的出句：独怜下岗女，第三、四字是应平而仄、应仄而平。用特定变格用不上，因特定变格的前提是：第一、二字必须都是平声。你用的第一字“独”是入声。你的举例李诗出句全仄，是大拗，对句用“登”字救，这是对的。而你的出句不是大拗，而是不合律。对否？请指正。