[原创] 哑猫看电影：《雏菊》。

哑猫阿凡

　　趁着周末空闲，去电影院看了《雏菊》。应该说这是一部俗套却美丽的电影。值得肯定的是，影像画面的精致以及人物情感诠释的细腻，很大程度上遮蔽了情节以及人物设置上的刻意雕琢的生硬。

　  其实，真正打动我的是影片作为风景陈列和叙述线索的花卉：雏菊。这是我十分喜欢的一种花。白色或者紫色的，都让我满心欢喜。它细小的花瓣，围绕成太阳的形状，朝向阳光盛开，平凡细小却温暖明亮。

　　当然，还有全智贤，这是一个干净透明，举手投足散发着灵气的演员。在该片中，她洗净铅华，摘掉了“野蛮”面具，变成了如水般温婉恬静的女子。握一支画笔，涂抹灵魂飞翔的草原，涂抹爱情歌唱的天堂。她用眼睛被动地邂逅爱情，然后用灵魂笃定地坚持爱情。事实上，在影像世界里，全智贤的诠释情感的功底一直毋庸置疑。在她饰演的《白色情人节》、《野蛮师姐》、《触不到的恋人》等片中，她看似随意舒缓的表演已经具备了催人泪下的威力。

　　雏菊开得烂漫，是因为爱。在乡下的原野上，在心灵的版图里，在画纸的油彩中，一种向往和牵挂油然而生，然后变成了信仰。信仰是心灵穿越时光的力量，一直到死，从不改变。
　　
　　极端的温暖柔软和极度的暴力恐慌，交织成一部充斥爱情和杀戮的电影。因为命运的阴错阳差，她遇见了两个立场针锋相对的男人。一个警察，一个杀手。两个男主角的设置十分刻意，以致于让人感到如哽在喉：警察不够精明干练，杀手不够凌厉果敢。可笑的是，这样两个角色迥异的男子居然拥有同样的情商，同样含蓄隐忍的情感表达方式。

　　杀手和警察都深深地爱着这一个如水般清纯的女子，却不知道怎样向她表达和施与爱。于是，她一直到死，也没有尽情地享受到爱的欢娱和幸福。美好的时光一直在等待、盼望、揣测、猜疑、辜负以及犹豫中错过、凋零。死亡是最后的终结。她看着警察死，杀手看着她死，我们看着杀手死。可悲可怜的是，三个人到了死亡的瞬间，灵魂的缠绕心灵的辉映依然没有形成应有的默契。

　　假如爱情从始至终不曾存在，你可以责怪命运的刻薄吝啬；假如因为愚蠢的自尊和自私的怯懦，让近在咫尺的爱情无奈地凋零扭曲，就真该狠狠扇自己的耳光。一个勇敢的男人，不只是应该无惧地面对死亡，还应该无惧地面对自己内心的爱。

　　她的等待和寂寞，警察的自责和徘徊，杀手的观望和犹豫。爱情的火光在各自的内心明亮地闪烁，却终究在时光的推移中黯淡下来。很遗憾，这是一个彻头彻尾的悲剧，爱情或者希望没有成全任何一个人。眼看爱情要开出璀璨花朵的瞬间，情感的经纬却已经嘎然截断。唯一成全的是美丽的雏菊以及她的油画，它们代替着他们漫溢着生命的希望和爱的温暖，给我们留下无尽的惋叹和唏嘘。

　　其实我不太喜欢这样过于模式化的爱情电影，而韩国电影对于童话爱情国度的营造却一直不遗余力，灰姑娘白马王子的故事以及死忠爱情的不老传说，一直漫溢堆砌在银幕之上，催泪的效果甚嚣尘上。

　　《雏菊》区别于郭在容以往电影的地方恰恰在于，影片在温柔的爱情内核之外包裹了一层铁血的外衣。印象中郭在容影像，一直是和杀戮绝缘的，他追求和强调的只是温情的故事以及唯美的画面。此次由于香港动作导演刘伟强的介入，才使得这部爱情电影，具备了一种粗砺的意味。影片中快速凌厉的枪战，甚至比刘伟强以往的警匪电影还要精彩，值得提及的是，伍文拯的摄影水准很高，几乎综合了《无间道》和《雏菊》的优良基因，与韩国电影表达情感的叙述范式浑然一体，相得益彰。

　　《雏菊》在韩国本土的票房一路走高，是基于韩国人对于唯美爱情童话的偏爱和对于香港电影黄金年代的缅怀，韩国电影对于港片的致敬，渊源已久。亚洲电影的中心地带的迁移从日本到香港，再到韩国，各自都有着让人振奋和沮丧的悲欢遭遇。但是毋庸置疑的是，无论怎样的迁移和改变，我们依然在亚洲电影的情绪和心理层面找到地缘乃至文化血脉上的呼应、承继和默契。

　　看完电影，我们必须承认，叫一个擅长爱情写意的韩国导演拍出刺激铁血的场面，真的不是一件容易的事情。从这个角度衡量，《雏菊》杂糅的爱情和杀戮从缺点变成了不可多得的机遇。从而引发了不少影迷的好奇心和探究欲望，开源拓流了关注的目光以及票房。


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拈花微笑

说实话，看这部片子让我感到压抑，到最后我也像女主角一样出不了声，如果爱情只能是这样，那么我只能说遗憾。

还好，天总是宽的，花也会开放。

猫猫此文不长却极具震憾。不知道貌似平静的岁月或者说貌似平静的文字下面，到底掩盖着些什么……

敬一兵

如是解读与评析很有味道，欣赏！

清风盈袖

向楼上各位老师学习并问好.

清风拂面

猫版的影评我一直由衷的喜欢。也喜欢你的散文，写得看似随意，却极有意味！

一楠

猫斑竹的系列电影解析和评论，贴切到位有深度。因为本人也最喜欢看电影，而且新片大片基本上都能提前得到下载观赏！回过头来看电影评论，真是心胸又开阔了许多！