[原创] 正视不足 共同提高

一楠

　　　　　　　　　　　　　正视不足 共同提高
　　　　　　　　　——关于对近期太虚小说创作的一点感想


　　 一段时间以来，总想就太虚的小说创作说点什么，只是苦于没有一个稳定的时间，好不容易挤点时间只能用在看贴和评贴上了。其实说明白了，大家都忙，对于专职搞文学创作的恐怕没有几人。

　　最近我们太虚三位斑竹作了一下沟通，普遍认为对于近几期的作品感到点精华难，难在哪里？难在缺少高质量的作品。我们这么认为并非苛刻，只就前段时间的作品质量对比而言，最近几期的作品质量普遍下降。这也许与当下酷热的气候有关吧，也有“低谷”和“高峰”期。缺少一个安静幽雅的环境，大家的创作从心理上未免就有些狂燥、没有耐心。这是客观存在的局限，但从主观上，我认为在创作上还有一种漫不经心和对自己作品的不负责任的嫌疑。

　　说到漫不经心，也许有很多朋友不服气，漫不经心能写出东西来吗？不错，无论你创作什么作品，包括一篇平庸的作品，不用心是写不出来的。不过只是用心写出来还不行，还要用心修改，用心品味，用心挖掘。一篇作品首先感动自己，然后才能寄希望于感动读者。现在有好些作品不是题材不好，也不是经营布局不好，就是缺少用心去修改和凝练。语言缺少个性，平。故事情节缺少深度，平。文字缺少修辞，还是平。

　　说到对自己的作品不负责任，也许有人很茫然，究竟怎么做才是对自己的作品负责任呢？说的最普通一点就是对自己的作品质量把关是负责任，这句话好象与上面的重复，不过没关系，还有一句就是对自己作品的“存在”要负责任，这句话有点特定因素。我说作品的“存在”就是指在太虚的存在。这么说吧，假若太虚是个集贸市场，你带着货物来贸易，如果你是负责任的话，就应该把自己的“货物”照看的好一点，按照“贸易标准”打点打点自己的“货物”，尽量使自己的“货物”有一个好的外行包装，这样才能有买主。反之，你丢下“货物”走人，或者一句话：哥们，好孬就这个，你看着办吧。我想这本身就是对自己 “货物” 的降价处理。

　　我想大家都明白，对于一些在网上选稿的论坛，他们的标准要求就连作品中的一个标点符号也不放过，而我们在太虚的作品呢？我们即使不要求你标点符号全部达到标准，但起码要杜绝错字、白字吧？包括一些不按要求排版的，有病句有乱码的。有些朋友通过指点马上修改过来了，这是对自己作品的负责任。而有些朋友就不是这么“勤奋”，说你懒也好，不屑一顾也好，归根结底就是对自己的作品不负责任。其实说白了，这么不负责任的结果只能给你个人落下遗憾。

　　说到太虚近期作品的创作问题，我想可以简述几点：一是作品的叙述，这是创作小说比较忌讳的，因为小说是以生动的情节来取胜的，叙述多了，情节自然就平淡下来，小说失去了生动的故事，那么语言就容易流于俗套，缺少了个性和张力，给读者的感受往往只是表层的，缺少理性升华。二是创作的面窄，局限于个人的所知所感，而没有拓宽外延，缺少创新，没能发挥好编纂小说的自由功能。三是缺少深度，作品停留在日常生活上，或者停留在只是讲述一个故事上，而缺少挖掘生活的底蕴，不能给读者留下“蓦然惊喜”和“余音缭绕”的感觉。四是作品过于拘泥，有些是拘泥于故事的面面惧到，给人罗嗦拖沓之感。而有些则拘泥于故事的完美，给人一种矫情斧劈之感。五是缺少时代感，这个时代感是说时代的文学创作走向，这个时代感就是杜绝老套，杜绝呆板。一篇历史小说同样能写出时代感，这就要看你如何润笔了。六是语言缺少个性，缺少生动的词语，按部就班者多，中规中矩者多，有些是词语甚至搭配生硬，更缺少了一种吸引人阅读的磁性。七是题目随意，有些朋友的作品本来不错，可就是题目不吸引人。一个题目是作品的眼睛，标题起偏了或者言不对题，或者概念模糊，读者首先就失去了阅读的“胃口”。现在就有些朋友给小说定题目显得随意，小说象散文，散文象故事，未免有些滑稽。

　　说了以上存在的问题，不管朋友接受不接受，我总认为注意一点还是对自己今后的创作有好处的。事实上在太虚，好作品也是不少的（说了缺点再说优点，这样就不至于有人说我目光短浅、管中窥豹了）。说到这些好作品它们本身就对我们起着一个潜移默化的作用。近两期，我们就能列出一些比较有代表性的作品来。善于透过人的心灵挖掘出生活意蕴的，比如木屋版的《爱的归宿》，陌笛的《一碰就碎》，杨义龙的《小镇上的槐子》等。善于经营情感故事，以情感人的，比如落梅的《终离》，李梦游的《长发如丝的女孩》，边缘紫蝶的《姊妹花》等。善于勾勒人物心灵特写，展示特定环境中人物伦理社会生活的，比如王草的《从女孩到女人的旅程》，黑雪的《立秋》，武诚的《往房上扔锅盔的女人》，叶柄的《依稀燕河》等。善于通过神秘的灵性经营故事的传奇和跌宕起伏的，如妖娆月色的《偷窥背后》。通过生活经历，运用调侃幽默的笔触揭示现实的，如天籁的《心理效应》，坐影的《黑脸教授》。通过历史或者传说故事进行精彩演义的，如小帅的《奇迹》和王艳芹的《无音壁》。再就是要提到是凌云昕的《谋杀爱情》，是通过网络游戏演义出的一个爱情故事，这是一种创新，也是对自己创作的一种新的尝试和挑战。就象喜欢写武侠小说的朋友，我认为，只要通过你艺术的笔触，演义出感人的故事，就是成功。经常听到一些搞文学创作的朋友说，我不喜欢这个，我不喜欢那个。如果这样的话，就属于个人“偏食”，接受的文学“营养”就不全面，不丰富，这样对你今后的创作路线就有了局限性。

　　好吧，就此打住。我这是想到哪说到哪，不对的地方或者谬误的地方，还请朋友批评指正。欢迎大家共同研究、探讨，共同提高。

杨义龙

版主的文章有深度，很到位。我虽然小说写得不好，但仍会尽力经营为之。我期望太虚版推出更多有质量的小说来。这就需要大家的共同努力。感谢版主的辛勤劳动。同时，我也要说一句，大家可以写得少一点，但一定要写得好一点。再则，尽量把视野拓宽。在题材、技法、形式、语言诸方面作些努力。

陌笛

大哥真是细心。这样的感想是发自内心的。让我感动。

我是最不负责的人。小说写完就发。不细琢磨。不善修改。

写小说还是写别的，都在学习学习再学习当中。

“文章”我喜欢说成“字”。

喜欢太虚，希望“字”进步吧。

大哥辛苦了。多帮助笛子啦。

邱天

“没能发挥好编纂小说的自由功能”，“编纂”？

黑雪

斑竹辛苦了,我们大家努力,让太虚更加繁荣!

天籁

一腩斑竹辛苦了，我们都再努力点：）

马碧静

　　一楠版所提问题是近期我们三个版主都共同感受到的问题。正如楠版所言，近期加精很难，难就难在普遍文章都“太平”，没有一读便给人留下深刻印象的感觉。
　　所存在的问题楠版在此文中都详尽做了剖析，多的我也就不说了。我们的目的只有一个，就是共同提高文字水平，共同把太虚办好。
　　楠版百忙之中抽出时间征对太虚近期弊病把脉问诊，实为辛苦。谨代表太虚感谢你。希望太虚能总结症结，有更多好作品问世！

一楠

多谢以上各位朋友的理解和支持！

　　回邱天斑竹，对编纂一词，我故意用在创作小说上，目的是可以更通俗一点，更能启发大家对创作小说的一种随意性、想象力和自由发挥的创造力。

　　之前，有老些朋友都经历过这样的事情，依据事实创作出来的小说，让读者看了感觉很假，象在编故事。而完全无中生有来编一个故事，却反而让读者感觉到很真实。什么原因呢？这就是一些朋友在依据事实写小说的时候，从根本上限制了自己的思维，局限在事实中，不能过于发挥。而完全凭空想象的东西却有着一个自由发挥的空间，创作起来反而得心应手，游刃有余。所以说，小说编纂是必要的，但这个编纂也并非那么随意，它需要一个基础，这个基础就是自己的文学根基和社会经验，小说这东西不必是真有事实，但必须会有实情。

　　一些创作其它领域小说的朋友也应当注意，局限在常规的写作中，本身就限制了自己创作的思维，一板一眼的故事我们真是听惯了。多开发自己的想象能力，多寻求一条创作的路子，多接触一些偏门的知识，小说不出新才怪呢！：）

一楠

最初由 马碧静 发表
　　一楠版所提问题是近期我们三个版主都共同感受到的问题。正如楠版所言，近期加精很难，难就难在普遍文章都“太平”，没有一读便给人留下深刻印象的感觉。
　　所存在的问题楠版在此文中都详尽做了剖析，多的我也...

谢碧静斑竹，身在太虚，尽点薄力，理当如此！问好！

叶柄

一楠斑竹评论很深刻、中肯！
最近梦游版确实有些冷清，大家都应该思考这个问题，共同努力，经营好我们的家园！

扶桑六指

辛苦了。

猪儿粑

最初由 叶柄 发表
一楠斑竹评论很深刻、中肯！
最近梦游版确实有些冷清，大家都应该思考这个问题，共同努力，经营好我们的家园！

楠哥辛苦了：）同时问候静斑斑和木屋斑竹！

天姝

是这样，写的好要努力。

清风盈袖

　　发现一篇关于小说创作及其他的文章,感觉不错,推荐一下,不知道朋友们是否有兴趣阅读.

小说：写作、阅读与理解一

　　当我以业余爱好的形式，坚持写作将近二十年的时候，尤其是最近一段时间，当我看着自己的作品，自以为将近成功的时候，我开始了明显的患得患失，即，我开始思考，我为什么要写作？写作于我的人生究竟有什么意义？

　　一个严格意义上的作家，应该有一整套完整的理论，来指导自己的人生，然后才是形诸于笔墨，并对其他阅读的人产生影响。通常的意义来说，作家必须比别人先想通了生活的意义，和如何才是有意义的生活。

　　回到小说。

　　小说的定义，至今也没有人能给一个准确的概况。我们只能说小说不是什么，譬如说，小说不是诗歌，不是散文，不是故事，不是寓言等等。中国的小说源远流长，四大名著是它们的代表，但它们更象是故事，和现代小说的概念相去甚远。而国外的小说就更象是一些寓言。不管它们象什么，有一点是肯定的，它们都是想告诉你一些道理。这道理，用一两句话也能概括，但用小说的形式表现出来，它的寓意就无限丰富了。这正是小说存在和它的魅力所在。好的小说还有一点，是能朗读的，一些毫无关连的字词句，在读的过程中能让你产生愉快的感觉，这就是小说更高的境界了。

　　我曾经理想是做一个作家，长大后才明白理想和现实是有差距的。我相信鲁迅先生的话，人要有一个好的生活环境才能写出好的作品。我写作最旺盛的时候，也是我工作和生活最顺心的时候。我已经知道，我不可能是一个伟大的作家，没有那份天赋。但我一直在努力着，一是兴趣还在，二是，我还有点文字功力，能忠实地记录我们这个时代正在发生的一些人和事，让后人知道，我们这个时代曾经发生过这样的事情，出现过这样的人，这就够了。

　　其实，每个人都知道，文学永远也比不上生活精彩，只是勉力而已。是为记。


二

　　二十年前，出于爱好和快乐的初衷，我拿起笔，把见闻和思考付诸于文字的时候，并没有料到，写作可以派生出许多诱惑，譬如，可以发表，可以有稿费，可以加入协会等等。因此，目前的写作，当务之急的问题，就是自觉地抵制写作中的种种诱惑和副作用，回归初衷，为快乐和纯洁而写作。在创作宗旨上，我钟情于这样的观点，那就是：对任何艺术家和艺术形式而言，内涵和良知一定要先于技巧。

三
　　

　　阅读对写作的影响是毋庸置疑的。坚决读什么和坚决不读什么，说不好听是固执和偏激，说好的听的就是坚持和品位。不管你读什么，有一点是很清楚的，眼高手低是人的通病，老话说看人挑担不吃力的。因此,当一个文学爱好者想写出高水平的文字,他阅读的文学作品一定要比自己高,越高越有收获。读高水平的文字,也许只能写出中等水平的东西.那么,你阅读低水平的文字,写出来的文字只会更低.这是一个文学爱好者一定要避免的问题.作为我个人，我喜欢读历史，人文，哲学。我自己写小说看得很少，我怕受不好的潮流和趋势的影响。因此,作为我个人,韩寒等人的文章,我是一概不看的.文学一定是附丽于人生的.思想是需要岁月积淀的.我不相信晚辈后生们的的思想会超越我.也许文字上比我华丽和耐看.但那不是我这个年龄的文学爱好者所需要的.我需要的是思想.有更多的文学作品迫切需要我去仔细阅读的.它们是远远高于我的认知的.是我可以从中汲取养料的.是已经被历史证明了具有文学价值的。去年读《日瓦戈医生》对我的震动最大,那么一个有才华和思想的伟大的作家,写一部小说用了十年的时间.而现在的某些作家.一年能写十部长篇.那里面有东西吗?我不看也知道是空的.。

　　1993年的时候,村上春树的《挪威的森林》一度被吵作到路人皆知，我既没买，也没去看。2003年,《海边的卡夫卡》问世了,我买了一本,阅读之下,觉得有些收获,就把他的书买全了，都看了一遍。这是我的另一个读书观念。吵作的太厉害的书，一定有他的商业因素在里面，完全可以置之不理。如果你真是一个有思想和才华的作家,你的创作永远不会枯竭,总会有惊世之作问世.我过几年看你的作品一样来得及.如果你只是昙花一现,那么,我也不需要去关注你.我的意思是,如果某个作家能耐得住寂寞的孤独,把文学当作事业而不是职业的话,那么,再过十年,二十年,他一定能拿出让人刮目相看的作品,到那时,我也许会再回头看他的书。余华的所有的小说，我也是今年才看完的。但并没有影响我作为一个文学爱好者的写作的兴趣和步伐。也没有影响我的水平的逐步提高。


四


　　就我个人而言，我觉得好的小说必须具备日常性，历史性和哲学性。所谓的日常性，不仅仅指对当下生活的描写，不仅仅是赞誉和褒奖，更为重要的是对日常生活的揭示和批判。因为生活美好的一面，不用我们去观察，一般的老百姓都能耳闻目睹，作为担负着知识分子名义的我们，应该有义务和能力去看透事物的本质和真相，给以及时的揭露和批判。那样的话，社会才能不断地进步，我们也才能无愧于我们的责任和文字。这是时代赋予每个特定时代的文学创作者的义不容辞的责任。历史性不是特指小说一定要去描写历史事件和人物，而是指小说中所描写的内容，必须具备了古今中外历史上已经发生过的类似事件的本质所在。有朋自远方来，不亦乐乎！孔夫子讲这话的年代是如此，我们现在也是如此。如果你要写有朋自远方来，你如何如何的苦，这苦也必须是贯通人类共同感情的苦，不能脱离生活和历史轨迹去胡编乱造。至于小说的哲学性，是指读完小说之后的思考和回味，是上升到可以对阅读者的人生给予主导和指导意义上的。是对作者和读者都有更高意义审美的熏陶的。是写作的至境，是臻于完善的美的化身。


五

　　中国小说的起源，本身就是街巷的俚语口谈。近代西方小说的传入，才打破了我们传统小说的观点，成了我们现在小说的标准和参照。但那些所谓的标准意义的小说，即使是获得诺贝尔文学奖的小说，在西方，在全球，也是阳春白雪，曲高和寡。更多的读者，则是把小说当作故事甚至传奇来看待的。我订阅《译林》多年，每期的长篇小说，都是当年或者上年美国或者欧洲的流行小说，当红小说，上榜的小说。他们都有一个共同的特点：都有一个好的故事，都是用通俗易懂的方式写出来的。因为，作者明白，他需要更多的读者来读他的小说，读者越多，他包涵在小说里的主题或者思想，才能打动和影响更多的人。这些小说，很多都被改编成影视作品，影响就更加深远和广大了。

　　中国的文人，一向有追求“文以载道”的传统，写小说也如此。王小波把有趣作为小说的第一要义，致使他的作品在很长时间里，只能在地下流传，等到他的作品正式出版的时候，他已经去了天国。我们这一代人，阅读和写作深受这些作品的影响，提笔就难免“道可道，非常道”，这是我小说中严肃的来源。但我们又恰逢开放的时代，全球经济的一体化，对文化的一体化的影响是巨大的。国外大量的各种流派的，各种风格的，各种样式的文学作品的涌入，网络的兴起，影视作品的影响，其他艺术形式的碰撞，都是现在的文学作品，呈现出前所未有的流光溢彩，这是我小说中通俗的来源。此前的创作，我是无意识地在两者之间摇摆，此后的创作，我的任务，应该是取两者之所长，创作出真正意义上的雅俗共赏的作品。

　　这里的雅俗共赏，就应该是，把一个严肃的命题，用读者喜闻乐见的形式表现出来，使更多的读者能够在阅读中，得到启发甚至升华，在俗的形式中得到雅的熏陶，用俗的道路引向雅的境界。这不是迎合，而是引导。文无定论，章无定法，认识再高超也只是理论，拿出真正意义上的好作品才是目的。只有如此，我们的创作才能无愧于恰逢的时代。

蓝色的小木屋

一楠斑主对于当前太虚小说的分析很贴实际。说的通俗一点，小说就是讲故事，但是这个故事一要新，二要讲故事的人有一点艺术口才，三要把故事讲得合情合理，有意思，或者说有深度。如果你老讲一个老掉牙的故事，就没有人愿意听了。再者，你讲的结结巴巴的，也没人听了，或者你的故事不可信，而且太俗不可耐，也没有人愿意听了。我的意思是，贴在中财上的小说，它应该是我们感觉到心里比较满意的作品，而不是像泥瓦匠，只知道垒砖头。就是垒砖头，也要垒出艺术来。再者，也不要认为写出几千字，往上一贴，然后挣上五十元计酬。如果是真心搞文学，就应该沉下心，把自己的作品写好。我说一句实在话，这一段时间，有一些小说，真的是无法读下去，一没有章法，二没有深度，三没有艺术。说的直一点，就是在垒文字。如何能提高太虚的小说质量，还需要广大会员一起讨论。