[原创] 一个经典的爱情版本——看《布拉格之恋》

1度

　　一直想写《布拉格之恋》的影评，不仅仅因为这是一部感动了我的电影，还因为这部影片带给了我几乎是难以接受的惊喜；但看完电影距今已一年有余，却始终没能鼓起勇气来动笔，看完电影之后，我感觉心里有着许多异常活跃的某种不可名状的东西想要与人分享，这些来自于影片中的某个眼神、某句对白、某个动作都使我坐立难安，不吐不快；然而，同样是电影带给我的那种超乎想象的惊喜却颠覆了我的思考，混淆了我的思绪，令我无从说起，苦不堪言……

　　美国导演菲利浦•考夫曼拍摄于1988年的电影《布拉格之恋》一上映便在世界范围内掀起狂潮，各种评论褒贬不一、毁誉参半，虽然获得同年美国十佳电影之一的荣誉却还是难以改变一部分人对其的敌对态度，这些人总是抱着捷克小说家米兰•昆德拉的小说《生命中不能承受之轻》来与之抗衡，认为这种改编背弃了原著的深刻意韵，打破了昆德拉小说原有的严谨先锋的结构和深刻的思想论述，甚至借此来探讨昆德拉小说的“不可改编性”及文学叙事与电影叙事是否有统一性等等。然而，另一部分观众则认为电影没必要完全承载小说，就正如米兰•昆德拉所说的那样：“一个作者企图让读者相信他的主人公们曾经都实有其人，是毫无意义的。”因此，要让观众都相信电影《布拉格之恋》与原著《生命中不能承受之轻》是完全相符，也是毫无意义的。

　　仁者见仁，智者见智。相信每一个看过电影《布拉格之恋》的人都会有自己独特的体会，而不论外界怎么谈论，始终都坚持自己立场的人一定是最可敬的人。

　　——各种版本的爱情看过不少，但始终觉得《布拉格之恋》是最为奇特和最为精妙的一个。

　　影片开始之时，托马斯在旅馆雾气重重的浴室里，透过一大堆老人那肥硕松弛的身体第一次看见如出水芙蓉般曼妙的特丽莎，立刻身不由己的追了出去，如一个蹩脚老套剧本一样，两人定下了约会。但是，随之而来的约会却带给人耳目一新的感觉，没有过多的诱惑和挑逗，特丽莎看着《安娜•卡列尼娜》，捷克作曲家利奥什•雅那切克的《童话：第三乐章》里的小提琴协奏曲不失时机的响起，时而激情四射，时而忧郁泣泣，令人的心莫名其妙的就变得柔软，多愁善感。

　　在这里，丹尼尔•戴•刘易斯那双浅蓝色略带忧伤的眼睛几乎是散射出了最为锋利的光芒，形成最为致命的诱惑；作为在英国长大的爱尔兰人，刘易斯有着天生热情奔放的性格，英俊的长相及一头浓郁的黑发，也有着英国文化熏陶之下严肃、坚毅的态度，丰富多样的角色扮演使他愈加显现出成熟男人的魅力，在饰演托马斯这样一位风流成性的医生的时候简直就是最最本色的演出，那份洒脱与倜傥被他不费吹灰之力的表达出来，了无痕迹的带入影片中的每一个地方，充满着迷人的光彩。

　　如果说托马斯是为丹尼尔•戴•刘易斯量身打造的角色，那么朱丽叶•比诺什对于特丽莎而言就是“如假包换”的真人秀，娇小的身躯、晶莹闪亮的眼睛、性感的嘴唇，这样的形象在最大程度上生动特丽莎这样一个生长在乡村里的天仙妹妹，天生丽质，未经雕琢和污染，纯洁无比。时年23岁的比诺什做为初出茅庐的新人得到菲利浦•考夫曼大胆的采用，委以主角，不得不说是一次千里马与伯乐的碰撞，否则我们也将无缘欣赏一位如此优秀演员的精华表演。芝加哥《太阳时代》的著名电影评论员罗杰•埃伯特在他有关电影电视回顾的专著中这样评价朱丽叶•比诺什：她的美丽和清纯就像清新的空气一样透明。也有人将她比喻成“春天里的第一口雪糕”。说她的美既是天生丽质，又像一架经过精心设计的复杂的装置，钟摆在上面弧形的摆动，左侧是古典的欧洲，右侧是赤裸在深渊上的欧洲。说是比诺什的美贯彻了影片的凄美感，相信一定没人反对，正是她的美貌与演技使得特丽莎这样一个没有复杂的性格变化、心理思想活动的角色变的幽怨缠绵，风情万千。

　　这样的两个人，仅仅是见了一面，便犹如风云际会，瞬息间天翻地覆，不可自拔的陷入了对方的柔情。随后看似疯狂的会见、同居以及结婚都其实在反映着这种神奇的感受，原著《生命中不能承受之轻》中米兰•昆德拉引用了柏拉图《对话录》里的一段著名假说：“原来的人都是两性人，从上帝把人一劈为二，所有的这一半都在世界上漫游着寻找那另一半。爱情，就是我们渴求着失去了的那一半自己。”这种宿命般的立意在电影中也得到了同样的铺展，并显得更为笃定和疯狂，也就拥有更为直接的刺激。尽管随后发生的一系列事情不尽人意，但也丝毫没有抹去托马斯初见特丽莎并娶其为妻的坚贞誓言，无论如何：他总是在极力的弥补着，一次次的追寻与挽留都证明了那一份至死不渝的爱。

　　与画家萨宾娜的纠结其实是在缓和着托马斯见一个爱一个的花花公子一样的习性，虽然他常用职业性的口吻对各种女人说：“脱下你的衣服！”但是在这里，与萨宾娜长久以来的肉体关系有力的证明了托马斯并非一个喜新厌旧，翻脸不认人的无情之辈，他与萨宾娜的纠缠带有一份灵魂需索的意味，如果引用原著中第三人称叙事者的话：“托马斯心想，跟一个女人做爱和跟一个女人睡觉是两种截然不同甚至几乎对立的感情，爱情并不是通过做爱的欲望（这可以是对无数个女人的欲求）体现的，而是通过和她共眠的欲望（这只能是对一个女人的欲求）而体现出来的。”就不难看出托马斯是一个对于爱情有着独特见解的特殊男人，而非一个只是耽于淫乐的花花公子。他与萨宾娜以及其他不计其数的女人的肉体痴缠不代表是对特丽莎的爱情的背叛，而这一观点的体现选取在萨宾娜身上自然有更为深刻的意味。首先，她是一个画家，喜欢戴一顶黑色绅士帽在镜前欣赏自己的身体，这使得托马斯与她的关系不至于显得肮脏或下流，因为她是一个能够刻画及观察的心灵籍慰者；其次，她有着鲜明的个性和先锋、前卫的思想：“我不是反对共产主义，我只是反对媚俗。”反对媚俗，因此特立独行，既愿意帮助托马斯隐瞒特丽莎又愿意帮助特丽莎找工作谋生。这样的一个情人，怎会使人厌恶呢？

　　特丽莎，做为托马斯的妻子，能够神奇的感应到丈夫行为的女子却怎么也接受不了这个现实，“对我来说，生活是如此的沉重，而对你来说却是那样的轻浮。我的生命无法承受这种轻，我是个软弱的女子，对你的轻浮我不能容忍。与其等着被你抛弃，倒不如趁早回到自己弱小的祖国去。”——这是她在瑞士离开托马斯之时所说的话，这个一直将身边的男人当做终生依靠的小女人始终无法接受丈夫的风流，她意识到那种轻浮的生活态度是自己断然无法接受的，因此忍痛离开，这样的肝肠寸断怎不叫人神伤悲叹？几次三番的冲突无一不是在托马斯的妥协中结束，直至最后的归隐田园，我们回望这一路的艰辛之时，感叹托马斯之余是否也会为特丽莎悲怜交加，回想她最初之时说的话：“下次你再去找那些女人，带着我去行吗？我帮你给她们脱衣服……”无望至此，直教人无奈叹息。

　　菲利浦•考夫曼在浩如烟海的美国导演中，以其独特的方式称著，既不依从于主流好莱坞的种种教条规范，又与独立制片的新潮青年拉开距离，与众不同的他在各方面都有着独树一帜的风格，比如在剧本的选取上就很大胆的采用不被看好的方式——改编文学作品。迄今为止，他所拥有的15部作品中，绝大部分都是改编自文学作品；而在题材上，则是更加大胆的涉及到性爱，比如《情迷六月花》、《布拉格之恋》、《亨利和琼》以及去年的《鹅毛笔》等，这些作品都在探讨着与“性”相关联的话题。

　　在影片《布拉格之恋》中菲利浦•考夫曼的这种探讨显得尤其直接和强烈——集中于“性”与“爱”的微妙关系，而最后又以死亡作为终结。

　　是先性而爱还是先爱而性，就像提问世界上先有鸡还是先有鸡蛋一样，总能够引发过多的嘈杂，而最后，总是公说公有理，婆说婆有理，变成没完没了的局面。影片《布拉格之恋》首先将这种矛盾激化，然后呈现给观众一场残酷的拉锯战，最后却是以死亡来终结一切。这样的安排就像是故意的回避，没有交出一个肯定的答案，但是我想，在看完电影之后，每一个观众都会为自己找到一个合适的定位吧。

　　托马斯与特丽莎、托马斯与萨宾娜、托马斯与无数个女人、特丽莎与萨宾娜、特丽莎与酒吧里的工程师、萨宾娜与弗兰茨……这些千丝万缕，剪不短理还乱的关系演绎出一场精彩纷呈的好戏，影片结束之时，托马斯开着车行驶在乡村小路上，迷雾笼罩的森林里，小路在车轮下无限地延伸，没有尽头——在越来越缓慢的推进中，特丽莎甜蜜的看着托马斯，托马斯微笑的看了一下特丽莎，她在他耳边轻语地问托马斯，你在想什么？托马斯继续他迷人的微笑，只是淡淡地望向远方，一言不发。幸福的爱情此刻已握在二人的手心，那幸福如此来之不易，就算生命的音符嘎然而止，爱情却会常存人间……




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敬一兵

有意思的解读.

清风盈袖

渗透着个人浓浓深情的解读

又又

喜欢.

张漪

电影很好.它将米兰昆德拉对灵与肉的描写做了很好的表述,而1度也将电影评得丝丝入扣!