[重要] [分享] “围绕散文写作问题采访会员朋友”活动（02期）：采访房子

潇湘珍珠

看过房版的不少作品，总的感觉就是房版的文章很深刻很理性。我想问的是，深刻和理性，是和一个人的经历学识有关的吗？我很不满意我自己写来写去都是山溪水的样子，请问房版，怎么样才能让自己的文字深刻？

落梅

问好房子，祝你写出更多的好作品。

敬一兵

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房子朋友在接受采访中提到了川瑞康成，并且你的散文或多或少也受了他的影响，现在，我想就川瑞康成的一些问题与你讨论一下。川端康成说：“优秀的艺术家在他的作品里预告死亡?..

十分感谢你的解答.现在我想接着川瑞的问题问问你:他的文章前期主要是以印象派为主,后期才转变成以抽象为主的写法,并且是通过景物的铺垫来实现自己的抽象艺术的,我个人感觉你的作品也有类似的特征,请问房子朋友,这样的写法有什么优点,又有什么不妥之处呢?

房子

最初由 潇湘珍珠 发表
看过房版的不少作品，总的感觉就是房版的文章很深刻很理性。我想问的是，深刻和理性，是和一个人的经历学识有关的吗？我很不满意我自己写来写去都是山溪水的样子，请问房版，怎么样才能让自己的文字深刻？

     深刻和理性，我想，首先基于我们冷静认识事物的需要。一个人懂得了思考，并长期地在文字当中进行他的实践，那么他的深刻和理性，自然会显现出来。在这样一个过程中，感知——感受、认识，是最重要的心里因素。假如想让自己的东西深刻理性，或者说多一些耐人寻味的东西，那么就从你关注的问题开始，找找一些为什么的答案。多一些对未知领域的好奇心，求知欲望，我们会发现世界原来如此的奥妙无穷。

     问好潇湘珍珠朋友。

雨点

房子在回答朦胧美问题时说:无论是诗歌的朦胧美还是散文的朦胧美，我认为都是希望在作品中，寻找大家共同参与的审美机会和方式。我觉得这是对的,但是也不全面,房子朋友能不能够告诉我们,朦胧美还有没有其他深层次的使用目的在里面呢?

房子

最初由 潇湘珍珠 发表
看过房版的不少作品，总的感觉就是房版的文章很深刻很理性。我想问的是，深刻和理性，是和一个人的经历学识有关的吗？我很不满意我自己写来写去都是山溪水的样子，请问房版，怎么样才能让自己的文字深刻？

  深刻和理性，我想，首先基于我们冷静认识事物的需要。一个人懂得了思考，并长期地在文字当中进行他的实践，那么他的深刻和理性，自然会显现出来。在这样一个过程中，感知——感受、认识，是最重要的心里因素。假如想让自己的东西深刻理性，或者说多一些耐人寻味的东西，那么就从你关注的问题开始，找找一些为什么的答案。多一些对未知领域的好奇心，求知欲望，我们会发现世界原来如此的奥妙无穷。

     问好潇湘珍珠朋友。

关瑞

一个人的文章风格的形成，和他的经历有关，但更多地和他的与内心相应的视角有关。房子的文章，具有独特的个性化鲜明的视角。沉静，冷峻，尖锐，清澈，是房子文章呈现出来的独特的亮点，而对生命的过程、灵魂的自由，以及自我的超越，房子表现出一种诚恳的不懈的探寻和拷问来。不论是如水的意识的流动，还是对客观外在现象的直白描写，他都保持着冷静的热情，沉稳的跃动。任何文字和文本的运用，都是在表达内心，房子找到了最恰当的切入点。近作《虚拟的死亡》一文，真实与虚拟相互交织，外在影像与内心观照交错展现，使死亡这个生命里严肃的过程显得更加平静。房子没有按照常规那样，把自己的目光放在死亡本身这个具象上面，也没有游移之外或者飘浮之上，而是理性地选择一个外在的入口，深入进去，寻找生命过程的本质意义。这就使得真实和虚拟具有了冷静的光芒，也使得全文呈现出了独特的美感来。文章的风格，即体现着作者的个人经历，更体现着作者的审美追求来。房子的文章，有着他自己的审美意趣，表现在文中，那就是能够不断地从生活场景里面清晰地分离出最接近本质的生命轨迹，从杂乱的意象当中准确地把握住内心的沉稳坚实的方向。他能自觉地完成从自我到本我的超越，偶尔的高蹈中也尽显平实质朴的心灵之光，这无疑是难能可贵的。
一点读后浅见，见笑。
祝房子佳作连连。

潇湘珍珠

谢谢房版指点。

房子

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房子朋友在接受采访中提到了川瑞康成，并且你的散文或多或少也受了他的影响，现在，我想就川瑞康成的一些问题与你讨论一下。川端康成说：...

这个问题首先让我想到，昙花斑斑在评论时，说过我的文章：“人永远是主体。周边的景色，走过的路途，全都是为人这个主体服务，人的思想，才是文章的根本。”我非常认可这个说法。那么说，在川端的大量作品中，多是第一人称的写法。而这样的写法，突出的特点，就是作为作者情感个性出现的主体性。从川端获得诺贝尔文学奖的《雪国》《古都》《千只鹤》三个小说来说，这种印象观感的突出，我觉得很大程度上也来源于川端的自我主体存在的意识，并且，依赖作者情感对景物和事件描写的互相融入的渗透方式，并加以理性化语言的明晰，使得作品的走向兼有了形象化的感知，和理性化的引导。这样的透彻，明了，毫无疑问都使他的作品达到了近乎完美的阅读引领。

   川端晚年，潜伏在他内心深处的虚无意识，不断地扩大开来。这样的意识，更多地让他回归到内心，回归到自我意识之中，而且这样的意识在一定程度上导致或者说加剧了他的颓废意识。从我读到过的他的《半只胳脯》来说，颓废意识几乎达到了他的顶点。但是，我认为川端仍然是从艺术地角度来进行他的描写的，他使用的手法最大程度地抽象了，放大了事物在内心的感觉，而且这样的成分占了绝大部分的比例。

    从小说价值和读者广泛接受层面，或者说文学作品应以美和希望作为主导引领人来说。印象派有着更多的更广泛的受众。当然能赢得更多的读者，毕竟我们无论经历怎样的坎坷，如何的伤痛，我们都希望看到温暖和光明。川端后期的作品，在更多地以虚无和颓废色彩为基调的同时，他抽象的方式大量运用，相比早期的印象为主的作品，无论从阅读的受用还是对内心情感的引导，都显然逊色许多。
     
      我的作品中，也很大程度地存在这样的尝试，我以为，在散文中使用这样的手法，是一个恰当结合的问题。在表达时，我也尝试以景物为铺垫，或者说以景物为暗示，进行抽象描写。那么说以抽象为主的作品在阅读上，更多地是传达的是一种共同的经验。是首先通过经验感知回到读者内心寻找自己的印象事物。而以印象为主的东西，则相反。以大家的阅读感觉和习惯来说，更喜欢后者。因为它首先由直接的感官带来的东西。

田瞳

敬佩！受益匪浅。

吴安臣

房子认为我的问题是不是重复了？似乎拒绝回答，呵呵。

房子

最初由 雨点 发表
房子在回答朦胧美问题时说:无论是诗歌的朦胧美还是散文的朦胧美，我认为都是希望在作品中，寻找大家共同参与的审美机会和方式。我觉得这是对的,但是也不全面,房子朋友能不能够告诉我们,朦胧美还有没有其他深层次的使...

　　　关于朦胧美还有没有其他深层次的使用目的在里面，我想这个问题是肯定的。不同的文本，其朦胧美的深层含义时不同的。上次谈到这个问题时，我举到过顾城的《一代人》，没有展开谈。这个作品的深刻含义，表达上，是大家都能认可的，就是在一种政治高压下，一代人在用自己内心真实的眼睛，寻找心灵光明的主旨。在朦胧这个“外表”方式下，可以产生很多深层次的目的性，作者可以指向内心具体的细节，可以有着它具体的东西所指，但因为其指向构成的宽泛性，不同的作品指向的深层的宽泛性也不同。这样的“朦胧”文本可以和作者找到一种相同的含义所指，也可以具体到不同读者的内心所指。

问好雨点朋友。

房子

最初由 吴安臣 发表
房子认为我的问题是不是重复了？似乎拒绝回答，呵呵。

安臣兄弟，你仔细看，你漏掉了。我第一个比较详细地回答你的问题啊。

吴安臣

最初由 房子 发表
安臣兄弟，你仔细看，你漏掉了。我第一个比较详细地回答你的问题啊。

对不起，我的电脑毛病，第一遍疏忽了，您的解答我很满意，也很受用，看得出您涉猎广泛，而且思考深度也在。

雨夜昙花

感谢房版精彩、真诚的回答。
受益不少。