[原创] 永远的校园民谣

上邪

　　上个世纪80年代，海峡对岸传来的台湾“校园歌曲”开始在内地流行；90年代中期，本土制造的“校园民谣”又形成另一波音乐风潮；进入新世纪，各种自产的与外来的音乐风格不断融合交汇，反倒是形式单纯的“校园音乐”风光不再——这是高潮后必然的委靡，还是再一次爆发前暂时的静谧？反观“校园民谣”的中坚力量里，只有老狼、卢庚戌和叶蓓还能延续歌手身份，高晓松已沦为唱片业的边缘人物，宋柯成为唱片公司的经营者，筠子死于自杀，而许秋汉、沈庆、金立、郁东、赵节、胡杨、邱柯、傅志煜、贾南、金得哲等人，不是不知所终，就是另谋他业，放弃了为流行音乐继续贡献热情与才华，这也间接造成了内地“校园音乐”后继乏力，出现断层与真空的局面。

　　消隐多时的老狼终于在2006年岁末推出了他的新专辑《北京的冬天》，但听到诸如“让我们在黑夜中相拥，baby（《心中的舞蹈》）”一类歌词的时候我就深感疑惑，大概此老狼已非彼唱着“月光下的城城下的灯下的人在等，人群里的风风里的歌里的岁月声（《月光倾城》）”的老狼，就如同现今唱“你的怀抱”的叶蓓再不可能是那个唱“我的心就像西风老树下人家，池塘边落落野花，雨后的我怎么舞啊舞啊舞啦（《B小调雨后》）”的叶蓓了。或许，之于校园民谣对老狼和叶蓓寄予太多迫切的奢望会显得过分苛刻——岁月已经在他们的心坎上刻下了过多的划痕，现实生活中的现实绝不会容忍“彼得·潘”式的童话人物存在罢——是的，他们都长大了。人人都在不停地衰老，我们前仆后继地从那样一个青纯的时代脱离出来，身后只是一片铺满枯枝败叶的世界，这大概就是作为一个校园民谣歌手难以逃脱的宿命。

　　在“后校园民谣”时代里，唯一能为“校园音乐”传递星火的也只有“水木年华”组合了。水木年华的三张专辑《一生有你》、《毕业纪念册》、《70.80》都获得了良好的市场反馈，其作品除了延续“校园民谣”清新流畅、旋律动听、易于传唱的特点外，也与时俱进地融入了一些新的元素，比如《70.80》中的有些歌曲就采用了摇滚或舞曲的编排手法。当然，在这里还不得不提到朴树。虽然从严格意义上说来他已不能算是一个校园民谣歌手，尤其从“我们都是很可怜的动物，来到这个世界，受点委屈，受点刺激，这么苟且的活着……这种现实只能接受，能干干着不能干看着，这一生会很快地过完（《活着》）”看来他的音乐似乎已经沾染过“很柔软的动物”挣扎过的痕迹以及它对现实世界思量的结果，而从电影《那时花开》（高晓松）中我们却不难看出朴树所表现出来的校园情结，所以更多时候我宁愿将朴树看作是一个校园民谣歌手，也因为长在他脸上无法遮掩的几颗青春痘：“天不怕，地不怕，大碗喝酒，大块地吃肉……”

　　虽然近年来校园内举办过许多歌手选拔大赛，但却并未推出令人眼前一亮的新人。在所谓充满了制造噱头意味的“音乐小说”横空出世的过程与过分追求商业化效果的选秀活动中，“校园音乐”的本体并未获得足够的重视，而它未来的发展方向也少有人关注。反倒是来自真正民间的力量，始终在推动着新世纪“校园音乐”的复兴——曾几何时，一张名为《玻璃杯》的校园音乐合辑在网络及唱片市场上悄然走红，而专辑中一位名叫曹卉娟的女歌手，也因为她出众的创作才华而越来越引人注目；无独有偶，北京理工大学的王泽曾以一首《心愿》（四个女生）而红遍网络：“湖水是你的眼神，梦想满天星辰；心情是一个传说，亘古不变地等候；成长是一扇树叶的门，童年有一群亲爱的人；春天是一段路程，沧海桑田的拥有；那些我爱的人，那些离逝的风，那些永远的誓言一遍一遍……”曾有评论说这些“小资歌曲”的流行“反映了这个时代中国国民精神的疲软、理想主义在大学校园中的缺席和感伤主义在青年中的泛滥”，不过王筝的那首《我们都是好孩子》显然就是这其中的一个异类，同时，作为后校园民谣时代最具有代表性质的新生力量曹卉娟的《在一起》之中的俏皮则能让人读出一种难以名状的明朗——

　　2005年10月，曹卉娟推出了个人专辑《玻璃杯》，集作词作曲于一身的曹卉娟在该专辑收录了十首歌曲：整张专辑的词曲风格都如出一辙般的大同小异，且主题显得单调……诸如此类，瑕不掩玉。《玻璃杯》沿袭了校园民谣的几个主要特点：清澈的声线、简单的爱情、淡然的忧伤，而木吉他的隐退大概便是其有别于传统校园民谣的一个标志，转而如同水木年华一般地在音乐里融入了更多新鲜的元素。从曲调的风格上看来，曹卉娟的色调不是那么十分地显得温暖，它们虽不同于老狼《同桌的你》一般温情泛滥，但亦区别于朴树寒峭忧伤的《白桦林》，曹卉娟小心翼翼地收敛了她所要表达的情感，并不动声色地将赋予了她音乐独立的灵魂。透过剔亮的《玻璃杯》我们窥视到了青春时代那些真挚的友情，以及简单的爱情，甚至听到了那些青涩时光的潺潺流淌之声。在《在一起》里，曹卉娟一反常态地使用了一种明朗的唱调，“我想要孤独时有你的拥抱，在吵闹你也会温柔地微笑，不管未来的你有多么缥缈，我愿在你身边，陪你奔跑……”调皮的唱腔使得一个可爱女生作小鸟依人状的画面顿时浮现在眼前，尽管如此但那些青春期的无奈与忧伤依然在空气中四处飞扬——可以说《在一起》是曹卉娟一种全新的尝试。

　　曹卉娟最致命的缺点是歌词上的欠缺，诸如“即便交汇目光的瞬间再短暂，有你的回忆，我便有继续的勇气”、“你坐在我身边，心却离我好远”此类毫无意义甚至流俗的句子不太像歌词。显然，曹卉娟在作词上缺少了高晓松身上的那种诗人气质。读曹卉娟的歌词，更像在阅读一本小女生的心情日记：喃喃呓语，喋喋不休。仅将音乐当作一种纯粹心情发泄的工具的人并不值得尊敬，然在各类口水与色情歌曲奔涌而来的现今，曹卉娟所付出的努力理应得到人们的肯定——那是一个有理想的女孩儿。曹卉娟心目里有着美好的音乐，理想使她出污泥而不染、涿青莲而不妖，理想让痛苦生辉——按照正常的商业操作模式来说，出版专辑之后应是巡回演出、参加各类无聊的访谈……她对待音乐这种若即若离的间距感使我想起陈绮贞，最美好的音乐如同落在山谷里的雪一般，拒绝世俗的污染——曹卉娟不会放弃她的校园民谣（至少不会放弃她的音乐），因为她的特立独行为我们埋藏了某种惊喜的可能；而其他的人……也不会，因为总是会有人在年轻着。







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深院梧桐

　　
　　因为年轻，所以不必苛求。

　　宽容点！

　　很喜欢校园歌曲，总给人以阳光般的赏心悦目。

娴情逸致

首先欢迎新朋友到天籁之声发贴！
此篇文章作者写得质感、青春气息浓厚，比较到位和个性的对近年来的校园歌曲，进行了历史回顾和评论。精华鼓励！

1度

嗯。
还行