[原创] ③与王家卫的电影对视之《重庆森林》

哑猫阿凡

　　开始动笔写这篇文字的时候，脑海里不断地闪现出，大二的时候和几个朋友挤在小阁楼里看这部电影的情景——那是一段不染纤尘的悠悠时光，可是终究已经曲终人散。还记得当时我答应了一个朋友，一定会为这部电影写一段灵性的文字。当时的话依稀在耳边回响，这篇影评却终究姗姗来迟，想来早已超过了朋友期待的期限，成了一罐过期的“凤梨罐头”。

　　写到这里，我突然意会到，电影里的故事和我们的人生其实是交叠在一起的，电影之内，流淌的是别人的生活，电影外面，我们在广漠的世界里不停的奔走。不一样的情节，却有着相同的悲喜。

　　在《重庆森林》这部电影里，我们可以看见两个基本上可以界定为不相干 的故事。如果你一定要强调二者的联系，那么我就换一种方式来介绍它们：这两个故事之间的关系就像擦身而过的金城武和王菲，无限趋近，却 无缘相交，虽然"只有０．０１公分的距离"，却终究无缘亲近。

　　第一个故事的主角是何志武（警察编号 ２２３）和一个女杀手。虽然很多人都说这是一个爱情故事，可是我固执地认为不是。 电影一开始金城武说，“我们最接近的时候，我跟她之间的距离只有0.01公分，57个小时之后，我爱上了这个女人。”可是我知道，那个时间短的不够他认真的去爱一个人。他只是失落、空虚和寂寞。他真正想得到的是温暖，他渴望从失恋的痛苦里解脱出来。

　　在何志武失恋之后，他吃完了三十罐凤梨罐头，说“就在5月1号的早晨，我开始明白一件事情，在阿May的心中，我和这个凤梨罐头没有什么分别。”这句话非常令人悲哀，爱了那么久之后，发现自己原来在所爱的哪个人心中只等同于一个罐头。于是，怀疑和痛苦自然就出现了，在这里的怀疑不可以简单的理解成怀疑同阿May的过去，他是在怀疑爱情本身！！阿武对自己说“怎么样才可以让我忘记阿May 呢？我跟我自己讲，从这一分钟开始，第一个进来的女人，我就会喜欢她。”从这里开始，关于爱情，他不再想认真了。
　　何志武的性格决定了自救的不可能（跑步也许真的可以蒸发眼泪，却蒸发不了他的心痛）。于是他的希望就只能寄托于别人，他找小卖部里另外一个阿MAY，找能够在第一时间想起的任何一个女人，甚至打电话给小学四年级的一个同学。女杀手的出现，终于迎合并且满足了他的希望。当他终于感知了女杀手给予的温暖，他说出了整部电影里最让我感动的话：“在1994年的5月1号，有一个女人跟我讲了一声‘生日快乐’，因为这一句话，我会一直记住这个女人。如果记忆是一个罐头的话，我希望这一个罐头不会过期；如果一定要加一个日 子的话，我希望是‘一万年’。”这句话，他没有对他的爱人说，却说给了一个几乎是完全陌生的女人。在这里我想补充一下我前面说过的话，我说何志武不够去爱，但也许那时他是真的爱了。只是他感受并且拥有的是另一种爱：一种生命脆弱的寂寞和无助里，人和人之间短暂的真诚和彼此安慰。

　　在这个故事里，王家卫又一次以独特的方式强调了时间："５６小时后我爱上了这个女人"， "７小时后她爱上了另一个人"“不知从什么时候开始，所有东西上面都有了一个日期。凤梨会过期，槟榔也会过期。”爱情的最大敌人就是等待，在没有希望的等待中看着罐头上的日子一天天临近。在森林般的钢筋水泥的城市中，人人都忙着追逐着自己的影子，想在孤独的阴影中寻找幸福。于是擦肩而过的两个人就可能相识、相知，甚至终生相伴的机会。何志武和女杀手就只是擦肩而过而已，如同两列在平行轨道上交错而过的火车，只在某个瞬间相逢。第一个故事的结局，就如同生活的结局，周而复始，象空气中尘埃，碰撞又纷飞。

　　影片的下半部分，讲述的是另外一个警察（编号６６３）的爱情，故事从警察６６３为空姐女朋友买夜宵开始。从以前每晚固定的厨司沙拉到炸鱼薯条到pizza，最后女朋友离开了，接着另外一个走进了他的生活。

　　虽然也有失去恋爱之后的痛苦和寂寞，但相形之下，这个故事简直就是一出轻喜剧。“California Dreamin' ”的歌声震耳欲聋，王靖雯在加州的梦里舞蹈。她象《阿飞正传》的人物一样憧憬着流浪，但态度是嬉皮式的无所谓：“去也行，不去也行”。她和警察６６３的约会结果是南辕北辙：他如约去了兰桂坊的“California”酒吧，她在香港的凄风苦雨中不禁想象“另一个加州是否阳光明媚”，终于跟随梦的翅膀飞去了大洋彼岸的加利福尼亚。他得到她的承诺——空头支票似的“登机证”，时间是一年之后，目的地不清楚。  一年之后，王靖雯倦鸟飞还。用她的话来说，“加州，也没什么特别。”其时，梁朝伟已进驻“午夜特快”。那是他们偶然相遇的地点，他却在这里等到了必然的结局。

　　这个故事强调的是选择：“夜宵都有那么多选择，更何况爱情呢？”只是当一班飞机离港，也许不是那么快就准备好跑道给另一班。真正的爱情也许只是发生在某个非常平凡的瞬间，但那种非他（她）莫属的确定却可以战胜任何时空的阻隔。相反，理念的权衡与比较的结果却可能只是一张被Cancel的机票。当一个人面临太多的选择时，只有相信心灵的召唤，才可望抵达另一个彼岸。

　　王家卫一直习惯在电影里通过关注小人物的命运，来试图表现都市人的生活状态（这里所说的生活状态，更多的是指心理和精神的状态）。电影中的人物形象对表现主题的作用非常重要，王家卫在电影人物的选取上无疑是匠心独具的。

　　从身份来看，几乎所有王家卫的电影主要人物都是“个体户”，很少有家庭、家人的出现（即便是有家、有家人的存在，也是有家不能归，有亲不可近，例如西毒欧阳峰以及阿飞）。家庭的从缺、个人主义的突显，强调了影片人物命运的无根感。由无根感流露出一种对生命苍凉而不可把握的感受，对应于近代香港在九七即将来临，二十世纪即将终结的双重末世的骚动和不安，王家卫巧妙地将这种骚动和不安转嫁为剧中人物对情感的贪婪、偏执的专注，以及对于时间匆匆流逝的无尽焦虑 。
      
　　从人物的性格来看，王家卫电影世界里的主角，无一例外的孤独、自傲而忧郁。“性格决定命运”，这样一群理想化的人物，在世俗喧嚣的生活里，注定了被创伤以及自我创伤的宿命。当然，这些人物其实都是很热爱生活的性情中人。尽管，他们在面对感情时无一例外地充满着压抑与悲观，可是我们依然不难看出他们对自己“活在此时此刻”的热爱。 不论是古代行走于江湖的侠士，六十年代的阿飞，或九十年代的堕落天使……虽然他们对未来感到茫然，但对当下这一分钟都是在全心地感受；这一分钟的空气，这一分钟的城市，一分钟奔驰的快感，这一分钟的热烈拥吻……他们象寂寞无依的小兽奔突在对生命情感的悲观同对生活充满激情与渴求的矛盾之中 。

　　王家卫曾在一次访谈中说，“其实我片子中的人物都很乐观，因此他们最后都活了下来。”。这是真的，王家卫的电影一直没有提倡自杀式的彻底逃避。不管多苦多难熬，人物总是隐忍而貌似坚强的活着。也惟有如此，这些鲜活而可爱的人物形象才具有了感动人心的力量。
   
　　从情节的布局来看，王家卫不喜欢轻飘的喜剧氛围，他讲浪漫的邂逅，可是接踵而来的就是拒绝和逃离；他讲雅致休闲的小资情调，可是，这些情调的东西只是为了更好的烘托和营造孤独和痛苦；他写优秀而具个性的男人和女人，可是男人不开心、女人不幸福。故事里的人物总是寂寞的来了，又同样寂寞的离开。重要的只是来到和离开之间的过程。说实话，我一直很同情王家卫电影里的主角，他们永远不可能拥有长久的幸福。也许有甜蜜得近乎完美的过去、有可能出现的美好未来。可是，在电影里描述的这段时空。他（她）们只有借着对“此地、现在”的执着，痛苦而坚强地生活，并且还要生活得具有喜剧性。——因为只有这样，他们才能最终乐观地活了下来。这是王家卫高明得近乎卑鄙的“圈套”。

　　在《重庆森林》这部奠定王家卫影片风格的电影中，人们的情感和缘分都是无比脆弱的。阿武每天都用呼机等待并且寻找已经离开的恋人，并且将凤梨罐头的保质期当成是恋人的归期。生日来临之际，也是爱情失效之时。两个孤独的人（阿武和女杀手）相遇在午夜，天明之后各奔东西；而警察６６３也因空姐的离去喝着不加糖的黑咖啡，并且养成了对着房间里的东西自言自语的习惯。在这部影片中，孤独与痛苦使人倍受煎熬，于是，林青霞邂逅了金城武，王菲暗恋着梁朝伟，短暂的慰藉，长久的等待，一切都是王家卫精心设计。

　　城市人口剧增，人和人的空间距离不得不被缩短，心理距离却越来越大。《重庆森林》里阿武反复强调他和某某的距离只有0.01公分，但他却一点也不了解这个擦身而过的人。他和一个女人在一个房间里度过了一夜，甚至爱上了她，然而对她的身份和处境却一无所知。其实大家一样，在我们各自的心灵空间里，一边忍受着孤独的煎熬，一边充满了对交流的渴望，等到交流的挈机出现的时候，又奇怪而固执地拒绝着别人。王家卫清楚地知道这一点，于是，他买力地晃动着自己的电影镜头，在摆弄他的电影人物的同时触动着观众的心。

　　都市星系里的芸芸众生，在各自的轨道中周游，也难免有轨道相交撞出火花的时刻。《重庆森林》就是两幅孤独者的星云图，时间坐标是午夜，空间坐标是该片的英文题目《重庆特快》（Chung King  Express）──尖沙咀的重庆大厦和中环兰桂坊的快餐店“午夜特快”。

　　

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百里烟

一次浏览汪家卫，划算哈

小老鼠

猫～～这篇文章写得有点～～～影评？介绍？～～可以再简洁些哦～～老鼠不懂～～吓猫～～

哑猫阿凡

最初由 太阳神 发表
啊啊算是看了一次电影,.......由老师领着看.

呵呵，过奖了，我可算不上什么老师，你才是：）

哑猫阿凡

最初由 小老鼠 发表
猫～～这篇文章写得有点～～～影评？介绍？～～可以再简洁些哦～～老鼠不懂～～吓猫～～

老鼠吓猫，猫心慌慌！
喵！~~~~~~~

圆月弯刀

弟弟不加代码
5555  砍猫尾巴