征集《用一句话总结你对小说的认知、写作经验和体会》

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         征集《用一句话总结你对小说的认知、写作经验和体会》
  
      
      【太虚】是我们小说爱好者的家园，是我们的学习园地和交流平台。为了更好的学习、交流，为了提高对【小说】的认知和写作能力，从今天起特意征集大家在小说阅读中的感悟，特别是咱们自己在小说创作中的经验、体会，用一句话总结出来，呈现给大家以做示范。

       阅读是知识的来源，写作是知识的实践和应用，总结则是知识的提炼和精化，倡议大家用一句话总结出自己对【小说】的认知和写作中的经验体会，既利己又利人，希望大家踊跃参与！

       参与方法：先把自己对【小说】的认知，或者【小说】创作中的经验体会用一句话  总结出来，贴在“跟帖框”里，经版主审核选择优选用。      

选用：

一. 例如：【小说】三要素：故事环境，人物形象，故事情节。（公认常识）。

二.（1）塑造人物，让人物演示故事，让故事反映思想，这是传统小说最基本的写作流程。(小平提供）。   
    （2）小说写作的难点在于结构的搭建，小说的价值在于思想的反映。（小平提供）。
    （3）小小说的特点：小、新、巧、奇。
             篇幅小，立意新，结构搭建巧，结尾奇。看后有“拍案叫绝” 或者“啊！原来如此。” 的感觉为好。（小平提供）。
    （4） “素材”选用是小说价值的基础，结构搭建是反映“主题”的技巧，中心思想的呈现是整篇小说的总体价值。（小平提供）。   
    （5）小说创作，是用象征性的笔触去触摸人们的心中的真实。（小平提供）

    （6） 小说写作中的“对话”，能借以表现人物性格，烘托气氛，推动故事情节发展。

    （7）写小说不容易。散文可“散”，杂文可“杂”，诗、词有格律、韵诀讲意境，理解伸缩性强。

      唯小说既不能“散”，又不能“杂”，更不能“高度概括，一言以蔽之。”全靠“白话”式的文字在字、词、句规范里讨取“艺术”价值；靠从多如繁星的写作技巧中捡取一二，去满足不同视觉的“思想”要求。确实不易！

      诗歌重在“意境”地烘托；散文重在“情感”地抒发；小说则重于故事“情节”地起伏拓展。—— 这是三种【体裁】最根本的区别。
    （8） 阅读小说，三分看，七分品。要细看独特的语言表达，细品文章的思想内涵，要和故事中的人物共历悲欢。读懂了就能了解不一样的人生，收获不一样的思想。（小平提供）
    （9）  细节的描写很重要，看似闲笔，其实闲笔不闲，它可以有效地增加故事的“真实性”，这是小说写作的一大法宝。（小平提供）     

a.什么是“闲笔”？
“闲笔”是在小说的叙述中，穿插的支线情节或闲散情节。
b “闲笔”作用：闲笔的运用可以凸显主题；活跃环境气氛；扩大视觉境界；调节叙述节凑；突出人物形象；增加情节真实感。
c.运用“闲笔”手法的关键是“闲笔不闲”。如果咱们用的闲笔与“主题” 关系遥远（另立门户），那就失去了“闲笔的作用”，那就真正成了闲笔（拖累）。

    （10）小说写作应追求价值，避免平庸。文学作品（包括小说），发表目的大都是借以表达某种思想。尽量避免为说事而说事，（除非它事理鲜明）；也尽量避免为说人而说人，（除非他为人师范或给人警示）。说白了就是避免平庸，追求价值。（小平提供）

    （11） “讲好故事”是小说的基础支撑，作好这一点最起码的功夫就是：以最有效的方法把作者的写作思想清晰的表达出来，然后才是艺术润色。   

    （12）小说的人物刻画，尽量少用成语。用语言、行为表达更生动、真实。

    （13）在小说的写作中， “悬念的留置”和“闲笔的应用”关键在于分清主次。
简单地说就是；与主题有关的重点，亮点处可以留 给读者思考；
                      在“闲笔” 次要的，用以衬托的地方尽量说明白。否则会起到模糊主题的反作用，从而失去了意义。（小平提供）      
（14）   理清了人物关系，才能去捕捉故事脉络。所以“清晰的人物关系” 是小说的重中之重。
（15）     小说写作 需要注意一点，议论大于情节会影响小说的感染力，要以故事发展为主，以人物拓展故事，以故事情节来反映思想，这是小说创作的基本原则。
（16）有关小说的写作目的和意义的一点看法：
当我们把小说的写作目的纳入小说意义范畴的时候，就会发现小说的意义多么重要了!
尽管每个人写小说的目的不同，也许为名、为利；也许为悦人；也许为自慰；也许为给人启迪；也许是想说明一个道理或者是给人以警示；也许是想得到别人的赞扬和认可，也许是想得到别人的指点和建议。凡此种种可以肯定没有一个作者没有目的得去写一篇小说。
       所以说每一篇小说都有它特定的目的和意义。
       所以说一篇小说的意义重要与否取决于读者的重视程度。

（17）关于“先锋文学” 知识：


一.先锋文学的定义与起源：（资料来源于‘百度’，原文做了精选删减）

     先锋文学，原义来自法国著名的《拉鲁斯词典》，指一支武装力量的先头部队。“先锋”这个术语的历史始于法国大革命，后转向文化和文学艺术术语（始于19世纪初）。有一个共同的特点：起源于浪漫主义乌托邦及其救世主式的狂热，所遵循的发展路线本质上类似比它更早也更广泛的现代性概念。它是对19世纪末至20世纪中期出现的各种思潮流派的总称，又称现代主义文学或现代派文学。
二. 【先锋文学】表现形式以及思想内容：                 
      【先锋文学】包括“先锋派小说”、“先锋派散文”、“先锋派诗歌” “先锋派戏剧” 等。
       它主张非理性，在创作中注重主观表现、艺术想象和形式创新。
  三.“先锋文学”的艺术特征：

• ‌反叛与消解‌：先锋文学在文化上表现为对旧有意义模式的反叛与消解，作家的创作已不再具有明确的主题指向和社会责
• 颠覆真实观‌：在文学观念上，先锋文学颠覆了旧的真实观，一方面放弃对历史真实和历史本质的追寻，另一方面放弃对现实的真实反映，文本只具有自我指涉的功能。
• 叙述游戏‌：在文本特征上，先锋文学体现为叙述游戏，更加平面化，结构上更为散乱、破碎。文本意义的消解也导致了文本深度模式的消失，人物趋于符号化，性格没有深度，放弃象征意义模式，通常使用戏拟、反讽等写作策略。四. “先锋文学”的发展历程：      
• 四. 20世纪80年代中后期，中国已有不少作家运用现代主义手法创作，先锋文学在新时期成为一种文学潮流 。      
    80年代中后期，马原、洪峰、余华、苏童、叶兆言等青年作家纷纷登上文坛，他们以独特的话语方式进行小说文体形式的实验， 被评论界冠以“先锋派”的称号 。   
    进入90年代，先锋作家减弱了形式实验和文本游戏，开始关注人物命运，并以较为平实的语言对人类的生存和灵魂进行感悟，现实 深度和人性关注又重归文本。
• 五. 外国著名【先锋文学】精选作品包括：
  《小情郎》 - 弗朗索瓦丝·萨冈
  《缠忧的男孩》 - 卡森·麦卡勒斯
  《名声》 - 安迪·沃霍尔
  《正义卫士》 - 约翰·斯坦贝克
  《创作危险》 - 阿尔贝·加缪
  《博洛尼亚的红窗帘》 - 约翰·伯格
  《幸存者》 - 普里莫·莱维
  《关于“坎普”的札记》 - 苏珊·桑塔格
  
  这些作品不仅代表了先锋艺术的精髓，而且通过小说、随笔、札记、演讲集、诗歌等多种体裁，展现了先锋文学的多样性。
  

（13） 西方的现代派文学（包括西方所谓的现代派小说）的概念： 西方的 现代派文学是19世纪80年代出现的、20世纪20年代至70年代在欧美繁荣的、遍及全球（随后逐渐衰落）的众多文学流派的总称。它包括表现主义、意识流小说、荒诞派戏剧、魔幻现实主义等流派。学校课文《变形记》《墙上的斑点》《等待戈多》（节选）《百年孤独》（节选）分别是上述流派的代表性作品。（小平提供）

（14）西方现代主义文学（包括西方现代派小说）的艺术特征：
1.象征性；2.荒诞性；3.意识流；4.意义的不确定性。
总之，“ 西方现代主义文学属于20世纪资本主义文化的一部分。这种文学不主张用作品去再现生活，而是提倡从人的心理感受出发，表现生活对人的压抑和扭曲。主要用象征性、荒诞性、意识流去表现荒诞的世界里异化的人的危机意识；在现代主义文学作品中，人物往往是变形的，故事往往是荒诞的，主题往往是绝望的。奥地利作家弗兰茨·卡夫卡，法国作家马赛尔·普鲁斯特，爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯并称为西方现代主义文学的先驱和大师。
（小平提供）

（15）什么是散文化小说：散文化小说是现代文学带有创新性的小说样式，是小说与散文、诗歌等文体融合的产物，也是一种独特的跨文体现象。（小平提供）

（16）【散文化小说】的写作特点简单的总结就是:
1. 写法自由、随意；
2.淡化环境；
3.虚化人物；
4.简化情节、浓化情绪，重于抒情。（小平提供）
（17）诗化小说的概念和特点：
         诗话小说，凭借诗的隐喻、象征和主情性，让时间、心理变得交融浑然，情节淡化而富有哲理性的诗意美。有着诗意美的小说，具有一种从有限的形象画面，升华到无限的思想、理念的升腾力，一种从具体的人物情节提高到普遍的意蕴、诗情的概括力，它既有生活的具体实感、美感，又有引人思索的丰厚、博大的思想内涵。

（18）诗化小说与散文化小说的区别？
诗化小说与散文化小说的区别大致可以从四个方面：

A. 情节结构：诗化小说结构规整；
                    散文化小说的结构有明显的框架。

B. 环境营造：诗化小说有朦胧的意境（诗意）；
                    散文化小说环境营造则清新淡雅。

C. 人物刻画；诗化小说的人物刻画多轻盈洒脱虚无缥缈如同写意山水画；
                    散文化小说的人物刻画更像是白描式水简笔彩画。

D. 语言表达：诗化小说的语言优雅凝练；
                    散文化小说的语言力求朴素、活泼、生动。

（19） 散文化小说与传统小说的“情节”有明显不同：

传统小说的“情节”一般由四部分组成：

        1.开端、2.发展、3.高潮、4.结局。

        传统小说一般靠情节的奇妙和激烈的矛盾冲突来老反映主题。

散文化小说的“情节”，以抒情为主，一般靠创作主体自身的情思抒发和作品中人物丰富复杂  的心理情绪的表达来反映主题。

（20）   什么是西方的所谓后现代主义文学（包括小说）？

       后现代主义是一个广泛而模糊的概念。理论界一般都认为是产生在20世纪60年代，在西方出现的具有反近现代体系哲学倾向的文化思潮。


（21）后现代主义文学的概念：
       后现代主义文学是对现代文学的继承、超越和悖离，它以非理性主义为基础，表现出激烈的反传统倾向，它否定作品的整体性、确定性、规范性和目的性，主张无限制的开放性、多样性和相对性。

（22）  通常我们把寓言、故事、评书。传记、纪实文学（报告文学），虽写法不同，各有特点，但都是具备环境、人物，情节三要素的记叙文，所以一般情况下都划在《小说》范畴。

（23）《寓言》的定义、特点、常用手法：

  *什么是《寓言》？
  “寓” 寄托之意，《寓言》就是作者把具有教育意义的主题和深刻的道理寄托于简单的故事表现出来的文体。

      *《寓言》的特点概括地说就是：

       用精炼的语言，简单的故事情节，借喻的手法把富有教育意义的主题和深刻的道理表现出来。多具鲜明的讽刺性和教育性。

     *寓言》常用的写作手法有：以物喻人，借古喻今、借远喻近、借小喻大等比喻、夸张、讽刺、拟人手法。

（24）分述 小说写作的9种技巧（手法）的概念和作用：

1.悬念 2.抑扬 3.呼应 4.伏笔 5.对比 6.衬托 7.铺垫 8.突转 9.线索。

1.悬念：指作者为了激活 读者的紧张与期待的心情在艺术处理上采取的一种积极预设手段。 它是在小说叙述时，先设置一个谜面，藏起谜底，在适当的时候点破，使读者的期待心理得到满足，起到吸引读者引人入胜的效果。
2.抑扬：是指写作对象（人物）或欲扬先抑，或欲抑先扬，然后突然一转出乎读者意外，从而使文势曲折多变，使文章产生峰回路转、跌宕起伏的效果，增强作品的可读
3.伏笔：指作者对将要在作品出现的人物或事件预先作出的提示或暗示。
       它的作用能使全文前后呼应，结构更严谨，情节更合理，故事前因后果更分明。
4.呼应：是指篇章间的伏笔照应。它能使情节连贯，脉络清晰，结构紧凑，故事合理。
5.对比：是指把两个对立的事物或者同一事物的两个不同方面放在一起相互比较。
       它的作用是渲染气氛，表现人物，或突出主题。
6.衬托：是指描述某一事物来表现另一事物。   它分正衬与反衬两种。
   它的作用是能使文章生动，事物及人物形象更鲜明，主题更突出。
7.铺垫：是人物或事件出现前的准备、提示、烘托的手法。分正向铺垫和反向铺垫。
8.突转：突转手法适用于某种情节的巧合或者某种意料之外的反转，或者人物性格的急剧改变。      
   突转手法的运用常能收到意料之外却又在情理之中的效果，对表现主旨起到画龙点睛的作用。
9.线索 小说写作技巧9:
a.什么是小说的线索？
          小说的线索是指故事情节的脉络，它可以是人物或事物，也可以是作者的情感，也可以是故事的空间、时间。
b.寻找线索的途径：看标题，找关键词，系统阅读搜索故事情节主线。
c.线索分类：分单线，双线；也分明线和暗线。
d 小说的线索有明线和暗线之分：
      明线是指人物活动，事物发展直接呈现出来的线索。
      暗线是指未直接描绘的人物活动和事件而是间接呈现出来的线索。它可以更广泛深入地揭示矛盾焦点，使情节安排更显得巧妙，使主体更突出。
e.小说线索安排的作用：可是小说结构清晰，情节集中，主题突出。

（25）  什么是《章回小说》？

       概括地说《章回小说》就是以章回分段叙事的长篇小说。比如：四大名著《水浒传》、《三国演义》、《西游记》、《红楼梦》都属于章回小说。
      现代长篇小说《烈火金刚》也是章回小说。
（26）章回小说的特点：
1.将全篇故事分成若干“回”，一个“回”讲述一个比较完整的故事段落，具有相对的“独立性”，又要起到承上启下作用。比如：“唐古钦会情妇奸情败露    桂松廷勤早市初六开张”
       又如《三国演义》第一回“宴桃园豪杰三结义  斩黄巾英雄立首功”。
2.每“回”开始都用两句对偶句式作标目，称“回目”。
3.每“回”末句都会用“要知......如何，且听下回分解。”
4.“章回小说”多以“评书”（说书）形式出现。

（27）有关【童话】作品知识的四点总结:

一.什么是童话故事？
    童话故事（小说）是作者通过丰富的想象、幻想、和夸张手法编写故事，塑造人物，适合儿童欣赏旨在思想教育的一种儿童文学作品。

二.《童话小说》的特点：
1.具有想象成分的虚构故事；
2.大多采用拟人化的象征性手法；
3.具备情节紧凑故事性强而且富有浓厚的趣味性；
4.通俗、易懂、生动、活泼。

(28). 【儿童文学】按阅读对象分类：
1.婴儿文学；2.幼年文学；3.少年文学。

(29).儿童文学的体裁分类：
1.儿歌 、2.儿童诗、3.儿童寓言、4.童话故事、5.儿童小说、6.儿童散文、7.儿童科学文艺等。

（30）《童话》与《寓言》的区别：
大体可以从定义、阅读对象、写作目的三方面来区分。

简单概述如下：
一. 《童话》是以童言、童趣叙事方法虚构具有奇幻色彩的适应于儿童阅读的富有教育意义的儿童读物。
二.《寓言》则是通过假托的故事或自然物的拟人手法来说明某个道理或教训，‌常带有讽刺或劝诫的性质。

（30）【荒诞小说】知识总结：

1.什么是【荒诞小说】（定义）？
        概括地说【荒诞小说】是作者充分利用想象，虚构出来的超越现实和逻辑的离奇的故事情节和人、物行为来讽刺某种社会现象的小说形式。
2.荒诞小说的特点：      超越现实的奇（奇妙、奇异、独特），幻（迷幻、虚无、迷惑、异变），夸（夸张、夸大），诞（怪诞、荒唐、放肆、虚狂）。
3.荒诞小说的表现形式：
     A.情节荒诞；B.人物荒诞；C.场景荒诞；D.语言荒诞；E.结局荒诞。

（31）【纪实小说】的定义（什么是纪实小说？）：纪实小说是指作者对真实事件进行艺术加工以小说形式展现出来的 文学作品。
（32）【纪实小说】的特点:简要概括地说，既要忠实于事实，又要有小说的韵味。
（33）【纪实小说】的要求：
1.纪实性：纪实小说所表现的事件与事实的对应关系，要求忠于真实，不能夸张、歪曲。
2.文学性： 在忠于事实的基础上充分发挥艺术感染力。
               通过选取与事件相关并能引起读者兴趣的素材，构思丰富的情节并采取细腻生动的语言来增加阅读的趣味性
               和 深度感。
3. 写作技巧：a.刻画角色形象；  b. 力求生动的描写手法；c.穿插回忆法。                                

                    技巧的运用意在向读者传导作者的深刻思考和对人生的感悟。
4.事实还原：还原事实真相，要准确地再现事件所具有的严峻性、悲惨性和人性的复杂性。
5.注重情感：作者要注重任务的情感描写和表达。比如：对生命、爱情的深刻探索和思考以增强感染力。
6.不可矫情：不能为了博得读者的关注而刻意铺张感情，以免影响纪实小说的真实性。

   （34）有关【非虚构小说】的知识：
1.创始人杜鲁门·卡波特及其代表作《冷血》的代表性评论，可查阅日本作家村上春树的专评。

2. 对著名的【非虚构小说】《冷血》的评论 ：
《冷血》是一部非虚构小说的经典之作，作者通过重要的四个步骤完成了一个文学作品向社会学意义经典作品的转变。
A.首先，地点锁定+环境描写的方式，迅速拉近与读者的距离，带给读者关于当时场景的真实想象；
B.其次，时空交错+平行蒙太奇的叙述手法，其纪实性多点叙事结构推进故事演进；
C.再次，作者运用客观叙述+加人物主观回忆的方式，全面补充了人物过往经历及他们与现实关系，高度真实的还原了小说人物；
D.最后，作者系统地加工了主角人物叙述，使其内心与外部世界形成了完美的勾连与回应，作品上升到人性思考和社会学意义的高度。
与此同时，作者精巧的构思、耐人寻味的叙述，让读者完全沉浸其中，其可读性、现实性、思想性都是毋庸置疑的，可以说，它是一部完美的作品，一部发人深省的作品，更开创了非虚构写作的新纪元。【参考资料（来源于天涯一角）】

（35）小说评价参考：
五评：
     1）立意：新颖、价值、深刻；         
     2）谋篇：结构合理、首尾呼应、；
     3）叙事：情节生动、通畅、感染强；
     4）人物：形象立体、个性鲜明、有魅力；
     5）文笔：语言、语感、语法。

四看：一看语言表达、二看情节设置、三看气氛营造，四看主旨鲜明。

1).*什么是小说的立意？

答：小说的立意是指作者在小说创作之前建立起来的所要表达的这篇小说的核心思想和主旨。

    * 小说的立意在小说创作中的作用有哪些？
答：一篇小说的立意决定着这篇作品的思想导向和作品的风格和深度，关乎着故事情节的吸引力和感染力。理想的立意可能触及读者的情感共鸣从而引发思想启迪。

2）. 什么是小说的谋篇布局？
答：小说的谋篇布局是指小说写作时对整体结构的设计安排。它包括情节、人物、环境等。
    * 小说谋篇布局的五步规划：
第一步，线索选择；
第二步，顺序安排；
第三步，伏笔照应；
第四步，一波三折；
第五步，巧妙结尾。
*三小说谋篇布局常见的7种结构形式；

  1. 曲折式；2.平铺式；3.递升式；4.徙转式；5.呼应式；6.悬念式；7.回味式。
  说明一点：在 小说写作的谋篇布局时，可以把“曲折”的故事情节，“递升式” 发展，“徙转式”穿插，“呼应式” 照应，“回味式”结尾。混合运用，使故事生动，且回味无穷。

*  小说谋篇布局的10种方法步骤。
小说写作中谋篇布局的十种方法 （写作参考）

        我们在小说的写作中，“谋篇.布局” 是重中之重，特意把方法步骤收集整理如下，供大家参考。同时增补在《征集小说知识》里长期保存，以便于随时阅读。期望能给咱们热爱【太虚】的文友有所帮助。
      一 . 时间顺序布局。（以时间顺序安排写作内容）。
      二 . 空间布局。（根据“空间”不同，把文章的内容情节分成不同部分，来展现不同情况）。
这个“空间” 不好理解，解释如下：文章空间很多，咱们写小说常用的有以下几种：
     1.人物所处的位置、环境。（也叫物理空间）；
     2.人物的内心感受，包括思想情感领域的内心世界。（也叫心理空间）；
     3.故事发生的地点。（地理空间）；
     4.故事发生的历史背景。（时间空间）；
     5.在叙事过程中故事发生的背景、场景、环境，以及人物关系等等。（这叫叙事空间）。
以上总结5种是咱们写小说常用的空间布局安排。（至于虚拟空间，学术、艺术，社会 等等，知道就行，）
       三 . 问题分析布局。（逐步分析，深入剖解问题核心，随后提出解决办法和建议。提示一下:此项布局适用于把“事理” 镶嵌在故事里）。
      四 . 比较对照布局。
      五 . 引言——论点——结论，布局。（提示：此布局在小说写作中，必须以故事情节形式来表达，有别于“论文”的论点、论据）。
      六 . 故事性布局。(常用，见于咱们的“征集小说知识”里的。 塑造人物，让人物演示故事，让故事来反应肢体思想的布局）。
      七 . 问题——原因——解决办法，布局。（提示，类似于“倒叙” 的叙述形式）。
      八 . 分类—— 总结，布局。（提示：适用于先分类叙述，最后总结点题的写作形式）。
      九 . 递进式布局。（提示：步步深入，梯形渐进，直至高潮）。
      十 .  总结:  以上9种 谋篇布局方法，可根据不同素材，不同主题和不同的写作目的选择应用，使文章清晰、逻辑严密。同时还要注意词句、标点、段落的合理应用，使得文章更加流畅，自然，提高文章的可读性，使之更具说服力。

（36）讽刺小说的定义：
        讽刺小说是指用讽刺手法揭露、批评社会不良现象从而引发思考、教育、警戒的一种小说形式。
（37）讽刺小说的特点：

1.用嘲笑的表现手法来揭露、批评、社会中的消极、落后、腐朽的不良现象；
2.通过夸张、巧合、漫画式描写等手段，强调所写对象的矛盾、可笑、或畸形的特征；
3. 通过强烈对比以简洁而尖锐的方式展现生活中的不良现象，从而引发读者对丑陋现象的否定和贬斥从而获得精神上的愉悦、并达到警戒、教育的目的。

（38）
        尽管每个人写小说的目的不同，也许为名、为利；也许为悦人；也许为自慰；也许为给人启迪；也许是想说明一个道理或者是给人以警示；也许是想得到别人的赞扬和认可，也许是想得到别人的指点和建议。凡此种种可以肯定没有一个作者没有目的得去写一篇小说。
       所以说每一篇小说都有它特定的目的和意义。
       所以说一篇小说的意义重要与否取决于读者的重视程度。
（39）因为字、词、句是文章的基础，所以在小说写作中头等重要。
          无论是写小说、读小说、评小说，尽管作者水平不同，
我们第一步就是审核字、词、句，
第二步就是人物塑造；
第三步就是故事情节；
第四步就是思想反应。

（40）小说写作中“对话”的四种分类：（草舍煮字提供）     
     根据提示性文字的位置不同，将对话分为四种，其中标点符号的使用也各有不同，需要注意。

   第一种形式：提示语在前（提示语+冒号+双引号+讲话内容）
　　例句：
　　小明挠了挠后脑勺说：“我也不知道她去哪了，整个上午都没看见她。”   （提示：小明挠了挠后脑勺说就是提示语。）
　第二种形式：提示语在中间（双引号+讲话内容+提示语+逗号+双引号+讲话内容）
　第三种形式：提示语在后（双引号+讲话内容+提示语+句号）
   第四种形式：没有提示语（双引号+讲话内容）
（41）小说中“对话”的注意事项：
          1.对话人最好是两个，交替发言。读者需要根据前情后文来推断说话人。这种对话形式若过多使用，会使得人物表现形式显得单调。
　　
　　    2.以上四种表达方式，功能各不相同，大家在阅读、写作时可以仔细推敲、斟酌，揣摩角色内心世界，明确哪种更具表现力，进而酌情穿插采用最好。例如第二种形式，将一句话分开，话语间插入表情、神态、场景、心理描写等，然后再继续说话，这样文章的表现力、场景还原度将更丰富，更具带入感，更具带入感，产生同理心，进而产生共鸣。
（42）“对话” 在小说写作中的作用（小平提供，总结6项）：

           1. 塑造人物形象，突出人物性格；
           2. 推动故事情节发展；
           3. 使故事情节表达多样化，提高小说的可读性；
           4. 可以补充交代故事内容；
           5. 拓宽文学情感表达空间，引起读者共鸣；
           6. 有利于点明小说的时代主题。
（43）小说标题的基础知识：
  
      一 . 小说题目的作用：   
   小说题目不仅是文章的标题，更是引导读者进入故事世界的入口和桥梁，使读者更快进入故事世界，通过多种方式影响读者的 阅读体验和理解深度。
      二 . 关于小说标题的标点符号应用：

      1.  在小说标题中可用顿号、逗号、感叹号、问号，但在末尾没有必要用句号。
      2.  若有“副标题” 可在副标题前加“破折号”。
     
      三 . 小说标题的十大作用（可适当选用）：

      1.交代主要人物形象。
      2.概括小说主要事件。
      3.贯穿全文，起线索作用。
      4.点名时间。地点，创设故事背景。     
                  5.揭示小说主旨，深化主题。
      6.可采用比喻、象征意义。
      7.设置悬念，吸引读者兴趣。
      8.奠定文章的感情基调。
      9.展开情节，前后呼应。
      10.对比讽刺，强化效果。

（44）以我们最常见的小说写作习惯，通常大都是以下顺序：

第一步先“立意”。也就是先考虑确定自己要写的“主题”，也就是“写什么”。
第二步收集素材。“主题” 确定以后，就要收集素材，也就是塑造什么人物，用什么情节去反映主题。
            （  此点需要说明一下，有很大一部分写者是先发现生活素材，觉得有把它写出来的必要，激发了把它写出来的兴趣，先把故事写出来，然后再去考虑整篇小说的“题目”。
       这就是先写故事，后总结“主题”，需要注意的是这种情况在审查修改时，增减内容决定最后取舍的难度就大一点，必须下点功夫。

第三步“谋篇布局”。说白了就是“怎么写”。也就是有了“主题”，也有了反映主题的故事素材，就该去考虑用什么办法，如何设计文章结构了。

      小说的谋篇布局是小说写作的重中之重，它包括如何开头，如何结尾，如何做好铺垫，如何设置悬念，如何设置矛盾冲突来突出主题，甚至语言表达、情景渲染、闲笔运用等等。

     （此项必须知道，但不必强求。循循渐进，逐步提高。但不能忘了最基本的要求：叙述清楚，主题明确。）

（45）（45）对小说写作的看法；
        小说写作在不同的层次有着不同的诉求。
        就基层作者而言，当务之急既是素材的采集，又是想象力的发挥，更是能把人物、情节完美表达出来的能力。
        哪怕 写的是自己的经历，说的是人人皆知的普通道理，但能不能用文字语言恰如其分的表达出来就是基层作者解决的当务之急。
        
      小说创作是建立于文学修养、知识沉淀，阅历积累基础上进而充分发挥想象力并能恰如其分的完美表达出来的艺术呈现
（46）  “比喻” 在小说写作中的作用：
“比喻”是小说写作中的一个常用手法，它可以让复杂的问题简单化；抽象的问题具体化，能够让人物刻画，情节描述生动、形象、鲜活，更容易让读者理解接受。
      如果你的比喻怪癖，脱离实际，甚至违背逻辑，就会起到反作用，得不赏识。

（47）一.关于小说读与写的问题说几点看法：
1.读者肯定没有作者费功夫大，相应作者一般对自己写的人和事考虑的比较全面。
2.作者常犯的错误是“赶熟路”，a.把自己长期的理解错误也顽固的认为正确。b就是粗心大意“笔误”。
3.读者常犯的错误是，没细心读，或者漏读，或者理解不一致。
4.文章已经发表就是让大家看的，角度不同，理解不一样。所以允许有不同看法。所以“解释”是苍白的。
二. 检验“对、错”的办法：
1.读者提出的疑问，如果文中都有答案，说明读者没认真读。如有兴趣，再读两遍可能就解决了。
2. 如果读者指出的错误，作者不认可，解决的办法可以查字典、词典、求知、百度，最终去伪存真达到共同提高双赢的目的。
3.有句俗话；旁观者清，无论谁提出的问题，都要认真求证一下，多交流，才能提高。（小平提供）


（48）小说写作的“素材选用” 至关重要，特别是小短篇。因为“素材的选用”直接影响着小说的思想发挥和主题的高度。我们虽然写的大多是平凡的人和事，但它毕竟是“艺术创造”，所以我们写作“立意” 务必力求主题明确，思想阳光、高尚。否则很难出彩。（小平提供）（49） 用方言讲述特定的地域故事，有利于让读者了解当地的人情风貌，有种亲切的融入感。这也是小说写作的一大特点。
（50） 用亲身经历编辑故事才贴近真实；
          用自身感受来抒发情感才能触动人心；
          用对比手法来表达主题才能使思想更为鲜明。
（51） 文学作品的意义和价值：       1. 思想启迪；2. 情感交流；3. 文化传承；4.审美体验。


三.【小说】是用另一种方式感恩尘埃烟火，弘扬正能量，反应视角弊端。（露渊提供）。

四. 小说就是好好说好一个故事。（可以是一个人的故事，也可以是一群人的故事，更可以是一个时期的故事。）        （王排提供）。

五.主题是小说灵魂，人物是小说骨骼，情节是小说肌肉，细节是小说呼吸，文字是小说颜值，小说没有了灵魂、骨骼、肌肉、呼吸、颜值，凭空臆想的“小说”，无法让小说人物雄起。（邱天提供）

六. “小说创作，不宜尽出于虚，而亦不必尽由于实。” （五相子提供）。

七.小说是建立在现实基础上虚构的故事，总之，人所能表现出来的一切，就是现实，故虚构故事其实就是幻化人性中一切的可能。（武如提供）。

八.一篇优秀小说可以给读者带来审美体验，了解历史，丰富娱乐生活，提高社交能力和文字表达能力，语言表达能力。   

    小说按篇幅长短划分，可以分为：微型小说、小小说、短篇小说、中篇小说、长篇小说等五个种类。（秋实声像提供 · 详细内容可搜寻《小说分类与写作初探》）

九.以环境代入情节，以情节烘托人物，是小说写作中一种不错的方法。（问雨提供）


十. 选材的典型性和故事冲突的戏剧性是小说写作的重中之重。（荷花淀派提供）

十一. 小说源于生活，写自己身边的人和事，但高于生活，尽管里边有很多生活的影子，都是用“虚构”的手法来启迪生活的哲理。（李灿提供）

十二.写小说不容易。散文可“散”，杂文可“杂”，诗、词有格律、韵诀讲意境，理解伸缩性强。


        唯小说既不能“散”，又不能“杂”，更不能“高度概括，一言以蔽之。”全靠“白话”式的文字在字、词、句规范里讨取“艺术”价值；靠从多如繁星的写作技巧中捡取一二，去满足不同视觉的“思想”要求。确实不易！（小平提供）

十三.
《关于小小说和闪小说的区别》综合如下——
      小小说和闪小说是两种短篇小说形式，它们各有特点和风格。以下是它们之间的主要区别：
　　长度和篇幅：
　　小小说：一般而言，小小说的篇幅较短，通常不超过1500字内。它聚焦于单一事件、情感或者形象，以简洁、凝练的方式表达。
　　闪小说：闪小说的长度通常更短，大多在700百字以内。这种形式要求极度的简洁和高度的浓缩，旨在用极少的文字达到强烈的效果。
　　内容和主题：
　　小小说：小小说的内容较为广泛，可以探讨多种主题和情感。它通常包含一个完整的故事情节，尽管篇幅短小。
　　闪小说：闪小说则更侧重于呈现一个瞬间的洞察或者意外的转折。它可能不完全遵循传统的故事结构，而是通过一个场景或者意象来传达深刻的含义。
　　叙事风格：
　　小小说：小小说的叙事风格可以多样化，既可以是直接叙述，也可以是内心独白，或者采用象征和暗示等手法。
　　闪小说：闪小说则更倾向于使用意象、暗示和象征，以及突出的语言效果，来迅速建立情境和情感。
　　阅读体验：
　　小小说：小小说为读者提供了更为丰富和完整的故事体验，尽管篇幅短小。
　　闪小说：闪小说则更像是一次快速的情感冲击或思想启发，它追求的是瞬间的震撼和深刻的印象。
　　总的来说，小小说和闪小说虽然都是短篇小说的形式，但它们在篇幅、内容、叙事风格和阅读体验上各有特色。闪小说更短、更集中，强调快速和强烈的效果，而小小说则提供了更多的故事细节和情感深度。（天下为公提供）。

十四.   闪小说与小小说的区别


闪小说和小小说虽然都属于小说的一种形式，但在长度、风格以及表现手法上有所不同。


闪小说：
字数限制：整体（包括标题及标点符号）字数限定在600字内。1
特点：追求“微型、新颖、巧妙、精粹”，即篇幅超短、立意别出心裁、构思精巧、言约义丰。
创作与阅读：创作灵感可能来自瞬间，需要及时捕捉；阅读时间短，符合现代快节奏阅读习惯。2


小小说：
字数范围：通常在几百到2千字之间。3
特点：情节曲折、人物形象鲜明、语言优美，常通过细节描写展现人物内心世界和情感变化。
与闪小说的关系：闪小说可以看作是小小说的一个变体或者特殊类型，它们都强调故事的紧凑性和主题的集中表达，但是闪小说可能在篇幅上更为有限制。13


综上所述，闪小说与小小说的主要区别在于字数的长短和对故事紧凑性的要求。小小说通常包含较为丰富的情节和人物描绘，而闪小说则更注重于用简洁的语言和精炼的手法来讲述故事，追求的是在有限的篇幅内传达深刻的思想和哲理。（邱天提供）

十五.小说：借另一个世界的人物，演一场精彩的现实剧。（由湛社琴提供）。

十六.小说创作，最好是写身边的人和事，写作者熟悉的人和事。(由石夫提供）。

十七.小说应当源自内心一道难以愈合的伤口，或者是温暖阳光下几张微笑的脸。伤口让我们探讨人性的复杂与深度，微笑则赋予故事以希望和光明。（由龙员外提供）

小平_gMTT8

         例如：【小说】三要素：故事环境，人物形象，故事情节。（公认常识）。

小平_gMTT8

          例如：塑造人物，让人物演示故事，让故事反映思想，这是传统小说最基本的写作流程。(小平提供）。

露渊

老师好，【小说】是用另一种方式感恩尘埃烟火，弘扬正能量，反应视角弊端。只属个见让老师们见笑了。

小平_gMTT8

露渊 发表于 2023-2-8 09:26
老师好，【小说】是用另一种方式感恩尘埃烟火，弘扬正能量，反应视角弊端。只属个见让老师们见笑了。

很好！抒发个人认知，有代表性，宜选用。

王排

积极参加大版组织的活动。  个人认为：  小说就是好好说好一个故事。（可以是一个人的故事，也可以是一群人的故事，更可以是一个时期的故事。）

小平_gMTT8

王排 发表于 2023-2-8 09:45
积极参加大版组织的活动。  个人认为：  小说就是好好说好一个故事。（可以是一个人的故事，也可以是一群人 ...

       说好故事是小说写作的基础，有代表性，选用了！

秋实声像

一、微小说：
控制字数，意在言外，预留悬念。


二、小小说：
情节曲折，一步一转，引人入胜。


三、短篇小说：
有画面感，具体形象，生动鲜活，悬念冲突，吸引读者。


四、中篇小说：
以刻画人物形象为中心，用完整的故事情节和环境反映社会生活。


五、长篇小说
容量大，篇幅长，人物多，情节复杂，跌宕起伏，可以反映广阔的生活场面。

五相子

小说创作者：不宜尽出于虚，而亦不必尽由于实。苟事事皆虚，则过于诞忘，而无以服考古之心。事事皆实，则失于平庸，而无以动一时之听。

邱天

主题是小说灵魂，人物是小说骨骼，情节是小说肌肉，细节是小说呼吸，文字是小说颜值，小说没有了灵魂、骨骼、肌肉、呼吸、颜值，凭空臆想的“小说”，无法让小说人物雄起。

小平_gMTT8

秋实声像 发表于 2023-2-8 11:38
本帖最后由 小平_gMTT8 于 2023-2-8 15:11 编辑
一、微小说：
控制字数，意在言外，预留悬念。

可以把长篇小说的特点也补上：长篇小说容量大、篇幅长，人物多，情节复杂、可以反映广阔的生活场面。

小平_gMTT8

秋实声像 发表于 2023-2-8 11:38
本帖最后由 小平_gMTT8 于 2023-2-8 15:11 编辑
一、微小说：
控制字数，意在言外，预留悬念。

     这个微、小、中、长的篇幅分类的特点分类很有必要，但区别的总结还需要全面，还需慎重，随后咱们再 商讨一下。

秋实声像

小平_gMTT8 发表于 2023-2-8 16:09
这个微、小、中、长的篇幅分类的特点分类很有必要，但区别的总结还需要全面，还需慎重，随后咱们再  ...

哥哥您好，辛苦了！我想一应帖子，全部是个人的观点、经验、体会，不能作为规范推广。您说呢？

小平_gMTT8

五相子 发表于 2023-2-8 13:58
小说创作者：不宜尽出于虚，而亦不必尽由于实。苟事事皆虚，则过于诞忘，而无以服考古之心。事事皆实，则失 ...

        “小说创作，不宜尽出于虚，而亦不必尽由于实。”  此说甚好，只是后面的解释有点抽象。希望老师酌情修改，使之通俗化。以便于文友们理解，学习。

小平_gMTT8

秋实声像 发表于 2023-2-8 16:51
哥哥您好，辛苦了！我想一应帖子，全部是个人的观点、经验、体会，不能作为规范推广。您说呢？

随后咱们再商量修改一下。