征集《用一句话总结你对小说的认知、写作经验和体会》

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         征集《用一句话总结你对小说的认知、写作经验和体会》
  
      
      【太虚】是我们小说爱好者的家园，是我们的学习园地和交流平台。为了更好的学习、交流，为了提高对【小说】的认知和写作能力，从今天起特意征集大家在小说阅读中的感悟，特别是咱们自己在小说创作中的经验、体会，用一句话总结出来，呈现给大家以做示范。

       阅读是知识的来源，写作是知识的实践和应用，总结则是知识的提炼和精化，倡议大家用一句话总结出自己对【小说】的认知和写作中的经验体会，既利己又利人，希望大家踊跃参与！

       征集【小说】知识，总结【小说】写作经验，发挥集体智慧，共同编辑我们自己的【小说】写作指南，营造我们自己的学术丰碑，期待在这座“丰碑”上刻印上你的名字。


       参与方法：先把自己对【小说】的认知，或者【小说】创作中的经验体会用一句话  总结出来，贴在“跟帖框”里，经版主审核选择优选用。      


选用：


一. 例如：【小说】三要素：故事环境，人物形象，故事情节。（公认常识）。

二.（1）塑造人物，让人物演示故事，让故事反映思想，这是传统小说最基本的写作流程。(小平提供）。   


    （2）小说写作的难点在于结构的搭建，小说的价值在于思想的反映。（小平提供）。


    （3）小小说的特点：小、新、巧、奇。
            
            篇幅小，立意新，结构搭建巧，结尾奇。看后有“拍案叫绝” 或者“啊！原来如此。” 的感觉为好。（小平提供）。

    （4） “素材”选用是小说价值的基础，结构搭建是反映“主题”的技巧，中心思想的呈现是整篇小说的总体价值。（小平提供）。   
       

    （5）小说创作，是用象征性的笔触去触摸人们的心中的真实。（小平提供）

    （6） 小说写作中的“对话”，能借以表现人物性格，烘托气氛，推动故事情节发展。

    （7）写小说不容易。散文可“散”，杂文可“杂”，诗、词有格律、韵诀讲意境，理解伸缩性强。


        唯小说既不能“散”，又不能“杂”，更不能“高度概括，一言以蔽之。”全靠“白话”式的文字在字、词、句规范里讨取“艺术”价值；靠从多如繁星的写作技巧中捡取一二，去满足不同视觉的“思想”要求。确实不易！


诗歌重在“意境”地烘托；散文重在“情感”地抒发；小说则重于故事“情节”地起伏拓展。—— 这是三种【体裁】最根本的区别。

    （8） 阅读小说，三分看，七分品。要细看独特的语言表达，细品文章的思想内涵，要和故事中的人物共历悲欢。读懂了就能了解不一样的人生，收获不一样的思想。（小平提供）

    （9）  细节的描写很重要，看似闲笔，其实闲笔不闲，它可以有效地增加故事的“真实性”，这是小说写作的一大法宝。（小平提供）     

a.什么是“闲笔”？
“闲笔”是在小说的叙述中，穿插的支线情节或闲散情节。


b. “闲笔”作用：闲笔的运用可以凸显主题；活跃环境气氛；扩大视觉境界；调节叙述节凑；突出人物形象；增加情节真实感。

c.运用“闲笔”手法的关键是“闲笔不闲”。如果咱们用的闲笔与“主题” 关系遥远（另立门户），那就失去了“闲笔的作用”，那就真正成了闲笔（拖累）。

    （10）小说写作应追求价值，避免平庸。文学作品（包括小说），发表目的大都是借以表达某种思想。尽量避免为说事而说事，（除非它事理鲜明）；也尽量避免为说人而说人，（除非他为人师范或给人警示）。说白了就是避免平庸，追求价值。（小平提供）

    （11） “讲好故事”是小说的基础支撑，作好这一点最起码的功夫就是：以最有效的方法把作者的写作思想清晰的表达出来，然后才是艺术润色。   

（12）小说的人物刻画，尽量少用成语。用语言、行为表达更生动、真实。

（13） 西方的现代派文学（包括西方所谓的现代派小说）的概念： 西方的 现代派文学是19世纪80年代出现的、20世纪20年代至70年代在欧美繁荣的、遍及全球（随后逐渐衰落）的众多文学流派的总称。它包括表现主义、意识流小说、荒诞派戏剧、魔幻现实主义等流派。学校课文《变形记》《墙上的斑点》《等待戈多》（节选）《百年孤独》（节选）分别是上述流派的代表性作品。（小平提供）

（14）西方现代主义文学（包括西方现代派小说）的艺术特征：
1.象征性；2.荒诞性；3.意识流；4.意义的不确定性。
总之，“ 西方现代主义文学属于20世纪资本主义文化的一部分。这种文学不主张用作品去再现生活，而是提倡从人的心理感受出发，表现生活对人的压抑和扭曲。主要用象征性、荒诞性、意识流去表现荒诞的世界里异化的人的危机意识；在现代主义文学作品中，人物往往是变形的，故事往往是荒诞的，主题往往是绝望的。奥地利作家弗兰茨·卡夫卡，法国作家马赛尔·普鲁斯特，爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯并称为西方现代主义文学的先驱和大师。”
（小平提供）

（15）什么是散文化小说：散文化小说是现代文学带有创新性的小说样式，是小说与散文、诗歌等文体融合的产物，也是一种独特的跨文体现象。（小平提供）

（16）【散文化小说】的写作特点简单的总结就是:
1. 写法自由、随意；
2.淡化环境；
3.虚化人物；
4.简化情节、浓化情绪，重于抒情。（小平提供）
（17）诗化小说的概念和特点：
         诗话小说，凭借诗的隐喻、象征和主情性，让时间、心理变得交融浑然，情节淡化而富有哲理性的诗意美。有着诗意美的小说，具有一种从有限的形象画面，升华到无限的思想、理念的升腾力，一种从具体的人物情节提高到普遍的意蕴、诗情的概括力，它既有生活的具体实感、美感，又有引人思索的丰厚、博大的思想内涵。

（18）诗化小说与散文化小说的区别？
诗化小说与散文化小说的区别大致可以从四个方面：

A. 情节结构：诗化小说结构规整；
                    散文化小说的结构有明显的框架。

B. 环境营造：诗化小说有朦胧的意境（诗意）；
                    散文化小说环境营造则清新淡雅。

C. 人物刻画；诗化小说的人物刻画多轻盈洒脱虚无缥缈如同写意山水画；
                    散文化小说的人物刻画更像是白描式水简笔彩画。

D. 语言表达：诗化小说的语言优雅凝练；
                    散文化小说的语言力求朴素、活泼、生动。

（19） 散文化小说与传统小说的“情节”有明显不同：

传统小说的“情节”一般由四部分组成：

        1.开端、2.发展、3.高潮、4.结局。

        传统小说一般靠情节的奇妙和激烈的矛盾冲突来老反映主题。

散文化小说的“情节”，以抒情为主，一般靠创作主体自身的情思抒发和作品中人物丰富复杂  的心理情绪的表达来反映主题。

（20）   什么是西方的所谓后现代主义文学（包括小说）？

       后现代主义是一个广泛而模糊的概念。理论界一般都认为是产生在20世纪60年代，在西方出现的具有反近现代体系哲学倾向的文化思潮。


（21）后现代主义文学的概念：
       后现代主义文学是对现代文学的继承、超越和悖离，它以非理性主义为基础，表现出激烈的反传统倾向，它否定作品的整体性、确定性、规范性和目的性，主张无限制的开放性、多样性和相对性。

（22）  通常我们把寓言、故事、评书。传记、纪实文学（报告文学），虽写法不同，各有特点，但都是具备环境、人物，情节三要素的记叙文，所以一般情况下都划在《小说》范畴。

（23）《寓言》的定义、特点、常用手法：

  *什么是《寓言》？
  “寓” 寄托之意，《寓言》就是作者把具有教育意义的主题和深刻的道理寄托于简单的故事表现出来的文体。

      *《寓言》的特点概括地说就是：

       用精炼的语言，简单的故事情节，借喻的手法把富有教育意义的主题和深刻的道理表现出来。多具鲜明的讽刺性和教育性。

     *寓言》常用的写作手法有：以物喻人，借古喻今、借远喻近、借小喻大等比喻、夸张、讽刺、拟人手法。

（24）分述 小说写作的9种技巧（手法）的概念和作用：

1.悬念 2.抑扬 3.呼应 4.伏笔 5.对比 6.衬托 7.铺垫 8.突转 9.线索。

1.悬念：指作者为了激活 读者的紧张与期待的心情在艺术处理上采取的一种积极预设手段。 它是在小说叙述时，先设置一个谜面，藏起谜底，在适当的时候点破，使读者的期待心理得到满足，起到吸引读者引人入胜的效果。

2.抑扬：是指写作对象（人物）或欲扬先抑，或欲抑先扬，然后突然一转出乎读者意外，从而使文势曲折多变，使文章产生峰回路转、跌宕起伏的效果，增强作品的可读

3.伏笔：指作者对将要在作品出现的人物或事件预先作出的提示或暗示。
       它的作用能使全文前后呼应，结构更严谨，情节更合理，故事前因后果更分明。

4.呼应：是指篇章间的伏笔照应。它能使情节连贯，脉络清晰，结构紧凑，故事合理。


5.对比：是指把两个对立的事物或者同一事物的两个不同方面放在一起相互比较。
       它的作用是渲染气氛，表现人物，或突出主题。

小说写作手法之六：
6.衬托：是指描述某一事物来表现另一事物。   它分正衬与反衬两种。
   它的作用是能使文章生动，事物及人物形象更鲜明，主题更突出。


7.铺垫：是人物或事件出现前的准备、提示、烘托的手法。分正向铺垫和反向铺垫。

8.突转：突转手法适用于某种情节的巧合或者某种意料之外的反转，或者人物性格的急剧改变。      

      突转手法的运用常能收到意料之外却又在情理之中的效果，对表现主旨起到画龙点睛的作用。

9.线索 小说写作技巧9:
a.什么是小说的线索？
          小说的线索是指故事情节的脉络，它可以是人物或事物，也可以是作者的情感，也可以是故事的空间、时间。
b.寻找线索的途径：看标题，找关键词，系统阅读搜索故事情节主线。
c.线索分类：分单线，双线；也分明线和暗线。
d 小说的线索有明线和暗线之分：
      明线是指人物活动，事物发展直接呈现出来的线索。
      暗线是指未直接描绘的人物活动和事件而是间接呈现出来的线索。它可以更广泛深入地揭示矛盾焦点，使情节安排更显得巧妙，使主体更突出。
e.小说线索安排的作用：可是小说结构清晰，情节集中，主题突出。

（25）  什么是《章回小说》？

       概括地说《章回小说》就是以章回分段叙事的长篇小说。比如：四大名著《水浒传》、《三国演义》、《西游记》、《红楼梦》都属于章回小说。
      现代长篇小说《烈火金刚》也是章回小说。
（26）章回小说的特点：
1.将全篇故事分成若干“回”，一个“回”讲述一个比较完整的故事段落，具有相对的“独立性”，又要起到承上启下作用。比如：“唐古钦会情妇奸情败露    桂松廷勤早市初六开张”
       又如《三国演义》第一回“宴桃园豪杰三结义  斩黄巾英雄立首功”。

2.每“回”开始都用两句对偶句式作标目，称“回目”。


3.每“回”末句都会用“要知......如何，且听下回分解。”


4.“章回小说”多以“评书”（说书）形式出现。

（27）有关【童话】作品知识的四点总结:


一.什么是童话故事？
    童话故事（小说）是作者通过丰富的想象、幻想、和夸张手法编写故事，塑造人物，适合儿童欣赏旨在思想教育的一种儿童文学作品。

二.《童话小说》的特点：
1.具有想象成分的虚构故事；
2.大多采用拟人化的象征性手法；
3.具备情节紧凑故事性强而且富有浓厚的趣味性；
4.通俗、易懂、生动、活泼。


(28). 【儿童文学】按阅读对象分类：
1.婴儿文学；2.幼年文学；3.少年文学。

(29).儿童文学的体裁分类：
1.儿歌 、2.儿童诗、3.儿童寓言、4.童话故事、5.儿童小说、6.儿童散文、7.儿童科学文艺等。


（30）【荒诞小说】知识总结：

1.什么是【荒诞小说】（定义）？
        概括地说【荒诞小说】是作者充分利用想象，虚构出来的超越现实和逻辑的离奇的故事情节和人、物行为来讽刺某种社会现象的小说形式。

2.荒诞小说的特点：      超越现实的奇（奇妙、奇异、独特），幻（迷幻、虚无、迷惑、异变），夸（夸张、夸大），诞（怪诞、荒唐、放肆、虚狂）。

3.荒诞小说的表现形式：
     A.情节荒诞；B.人物荒诞；C.场景荒诞；D.语言荒诞；E.结局荒诞。

（31）【纪实小说】的定义（什么是纪实小说？）：纪实小说是指作者对真实事件进行艺术加工以小说形式展现出来的 文学作品。
（32）【纪实小说】的特点:简要概括地说，既要忠实于事实，又要有小说的韵味。
（33）【纪实小说】的要求：
1.纪实性：纪实小说所表现的事件与事实的对应关系，要求忠于真实，不能夸张、歪曲。
2.文学性： 在忠于事实的基础上充分发挥艺术感染力。
               通过选取与事件相关并能引起读者兴趣的素材，构思丰富的情节并采取细腻生动的语言来增加阅读的趣味性
               和 深度感。
3. 写作技巧：a.刻画角色形象；  b. 力求生动的描写手法；c.穿插回忆法。                                

                    技巧的运用意在向读者传导作者的深刻思考和对人生的感悟。
4.事实还原：还原事实真相，要准确地再现事件所具有的严峻性、悲惨性和人性的复杂性。
5.注重情感：作者要注重任务的情感描写和表达。比如：对生命、爱情的深刻探索和思考以增强感染力。
6.不可矫情：不能为了博得读者的关注而刻意铺张感情，以免影响纪实小说的真实性。


三.【小说】是用另一种方式感恩尘埃烟火，弘扬正能量，反应视角弊端。（露渊提供）。

四. 小说就是好好说好一个故事。（可以是一个人的故事，也可以是一群人的故事，更可以是一个时期的故事。）        （王排提供）。

五.主题是小说灵魂，人物是小说骨骼，情节是小说肌肉，细节是小说呼吸，文字是小说颜值，小说没有了灵魂、骨骼、肌肉、呼吸、颜值，凭空臆想的“小说”，无法让小说人物雄起。（邱天提供）。

六. “小说创作，不宜尽出于虚，而亦不必尽由于实。” （五相子提供）。

七.小说是建立在现实基础上虚构的故事，总之，人所能表现出来的一切，就是现实，故虚构故事其实就是幻化人性中一切的可能。（武如提供）。

八.一篇优秀小说可以给读者带来审美体验，了解历史，丰富娱乐生活，提高社交能力和文字表达能力，语言表达能力。   

    小说按篇幅长短划分，可以分为：微型小说、小小说、短篇小说、中篇小说、长篇小说等五个种类。（秋实声像提供 · 详细内容可搜寻《小说分类与写作初探》）

九.以环境代入情节，以情节烘托人物，是小说写作中一种不错的方法。（问雨提供）


十. 选材的典型性和故事冲突的戏剧性是小说写作的重中之重。（荷花淀派提供）

十一. 小说源于生活，写自己身边的人和事，但高于生活，尽管里边有很多生活的影子，都是用“虚构”的手法来启迪生活的哲理。（李灿提供）

十二.写小说不容易。散文可“散”，杂文可“杂”，诗、词有格律、韵诀讲意境，理解伸缩性强。


        唯小说既不能“散”，又不能“杂”，更不能“高度概括，一言以蔽之。”全靠“白话”式的文字在字、词、句规范里讨取“艺术”价值；靠从多如繁星的写作技巧中捡取一二，去满足不同视觉的“思想”要求。确实不易！（小平提供）

十三.
《关于小小说和闪小说的区别》综合如下——
      小小说和闪小说是两种短篇小说形式，它们各有特点和风格。以下是它们之间的主要区别：
　　长度和篇幅：
　　小小说：一般而言，小小说的篇幅较短，通常不超过1500字内。它聚焦于单一事件、情感或者形象，以简洁、凝练的方式表达。
　　闪小说：闪小说的长度通常更短，大多在700百字以内。这种形式要求极度的简洁和高度的浓缩，旨在用极少的文字达到强烈的效果。
　　内容和主题：
　　小小说：小小说的内容较为广泛，可以探讨多种主题和情感。它通常包含一个完整的故事情节，尽管篇幅短小。
　　闪小说：闪小说则更侧重于呈现一个瞬间的洞察或者意外的转折。它可能不完全遵循传统的故事结构，而是通过一个场景或者意象来传达深刻的含义。
　　叙事风格：
　　小小说：小小说的叙事风格可以多样化，既可以是直接叙述，也可以是内心独白，或者采用象征和暗示等手法。
　　闪小说：闪小说则更倾向于使用意象、暗示和象征，以及突出的语言效果，来迅速建立情境和情感。
　　阅读体验：
　　小小说：小小说为读者提供了更为丰富和完整的故事体验，尽管篇幅短小。
　　闪小说：闪小说则更像是一次快速的情感冲击或思想启发，它追求的是瞬间的震撼和深刻的印象。
　　总的来说，小小说和闪小说虽然都是短篇小说的形式，但它们在篇幅、内容、叙事风格和阅读体验上各有特色。闪小说更短、更集中，强调快速和强烈的效果，而小小说则提供了更多的故事细节和情感深度。（天下为公提供）。

十四.   闪小说与小小说的区别


闪小说和小小说虽然都属于小说的一种形式，但在长度、风格以及表现手法上有所不同。


闪小说：
字数限制：整体（包括标题及标点符号）字数限定在600字内。1
特点：追求“微型、新颖、巧妙、精粹”，即篇幅超短、立意别出心裁、构思精巧、言约义丰。
创作与阅读：创作灵感可能来自瞬间，需要及时捕捉；阅读时间短，符合现代快节奏阅读习惯。2


小小说：
字数范围：通常在几百到2千字之间。3
特点：情节曲折、人物形象鲜明、语言优美，常通过细节描写展现人物内心世界和情感变化。
与闪小说的关系：闪小说可以看作是小小说的一个变体或者特殊类型，它们都强调故事的紧凑性和主题的集中表达，但是闪小说可能在篇幅上更为有限制。13


综上所述，闪小说与小小说的主要区别在于字数的长短和对故事紧凑性的要求。小小说通常包含较为丰富的情节和人物描绘，而闪小说则更注重于用简洁的语言和精炼的手法来讲述故事，追求的是在有限的篇幅内传达深刻的思想和哲理。（邱天提供）

小平_gMTT8

         例如：【小说】三要素：故事环境，人物形象，故事情节。（公认常识）。

小平_gMTT8

          例如：塑造人物，让人物演示故事，让故事反映思想，这是传统小说最基本的写作流程。(小平提供）。

露渊

老师好，【小说】是用另一种方式感恩尘埃烟火，弘扬正能量，反应视角弊端。只属个见让老师们见笑了。

小平_gMTT8

露渊 发表于 2023-2-8 09:26
老师好，【小说】是用另一种方式感恩尘埃烟火，弘扬正能量，反应视角弊端。只属个见让老师们见笑了。

很好！抒发个人认知，有代表性，宜选用。

王排

积极参加大版组织的活动。  个人认为：  小说就是好好说好一个故事。（可以是一个人的故事，也可以是一群人的故事，更可以是一个时期的故事。）

小平_gMTT8

王排 发表于 2023-2-8 09:45
积极参加大版组织的活动。  个人认为：  小说就是好好说好一个故事。（可以是一个人的故事，也可以是一群人 ...

       说好故事是小说写作的基础，有代表性，选用了！

秋实声像

一、微小说：
控制字数，意在言外，预留悬念。


二、小小说：
情节曲折，一步一转，引人入胜。


三、短篇小说：
有画面感，具体形象，生动鲜活，悬念冲突，吸引读者。


四、中篇小说：
以刻画人物形象为中心，用完整的故事情节和环境反映社会生活。


五、长篇小说
容量大，篇幅长，人物多，情节复杂，跌宕起伏，可以反映广阔的生活场面。

五相子

小说创作者：不宜尽出于虚，而亦不必尽由于实。苟事事皆虚，则过于诞忘，而无以服考古之心。事事皆实，则失于平庸，而无以动一时之听。

邱天

主题是小说灵魂，人物是小说骨骼，情节是小说肌肉，细节是小说呼吸，文字是小说颜值，小说没有了灵魂、骨骼、肌肉、呼吸、颜值，凭空臆想的“小说”，无法让小说人物雄起。

小平_gMTT8

秋实声像 发表于 2023-2-8 11:38
本帖最后由 小平_gMTT8 于 2023-2-8 15:11 编辑
一、微小说：
控制字数，意在言外，预留悬念。

可以把长篇小说的特点也补上：长篇小说容量大、篇幅长，人物多，情节复杂、可以反映广阔的生活场面。

小平_gMTT8

秋实声像 发表于 2023-2-8 11:38
本帖最后由 小平_gMTT8 于 2023-2-8 15:11 编辑
一、微小说：
控制字数，意在言外，预留悬念。

     这个微、小、中、长的篇幅分类的特点分类很有必要，但区别的总结还需要全面，还需慎重，随后咱们再 商讨一下。

秋实声像

小平_gMTT8 发表于 2023-2-8 16:09
这个微、小、中、长的篇幅分类的特点分类很有必要，但区别的总结还需要全面，还需慎重，随后咱们再  ...

哥哥您好，辛苦了！我想一应帖子，全部是个人的观点、经验、体会，不能作为规范推广。您说呢？

小平_gMTT8

五相子 发表于 2023-2-8 13:58
小说创作者：不宜尽出于虚，而亦不必尽由于实。苟事事皆虚，则过于诞忘，而无以服考古之心。事事皆实，则失 ...

        “小说创作，不宜尽出于虚，而亦不必尽由于实。”  此说甚好，只是后面的解释有点抽象。希望老师酌情修改，使之通俗化。以便于文友们理解，学习。

小平_gMTT8

秋实声像 发表于 2023-2-8 16:51
哥哥您好，辛苦了！我想一应帖子，全部是个人的观点、经验、体会，不能作为规范推广。您说呢？

随后咱们再商量修改一下。