边缘人

潭边老桑

刚写的，到哪去了？

灯芯草

潭边老桑 发表于 2017-5-4 15:40
刚写的，到哪去了？

还真是哦，没了，刚想回复桑弟，也甚念你，结果飞了。

灯芯草

潭边老桑 发表于 2017-5-4 15:40
刚写的，到哪去了？

好奇怪哦！

潭边老桑

灯芯草 发表于 2017-5-4 15:48
还真是哦，没了，刚想回复桑弟，也甚念你，结果飞了。

发错地方了。

灯芯草

潭边老桑 发表于 2017-5-4 15:49
发错地方了。

晕，给你这一说，我也没细看证明太火了，到处边缘。

潭边老桑

肉和骨头都让谁们啃光了。

捡两个挑剩的筋骨吃，其实还挺有嚼头的：
一是这篇小说叙事语言的腔调，个人觉得还是把握得很好的，是值得学习的。我总以为，写小说好比唱歌，调子得定好，是悲怆、激昂还是冷峻、温婉，找不到那个切入点或者基调，是容易写散的。具体在《边缘人》中，故事的腔调，是迷人的，时而沉静，时而俏皮，时而张扬，从叙述一开始就吸引了我读下去，从而跟着作者的讲述，进入了人物的命运。所以首先，我喜欢这个小说的语言。

二是小说的叙述视角，有几位文友提出叙述视角有混乱嫌疑，大概是说一人称叙述的同时怎么又运用了全知或者上帝视角。其实，个人在阅读经典的过程中，常常会看到类似于本篇小说里的叙述视角的转换，每每心中欢喜，因为这其实就是一种叙事技巧。福克纳、博尔赫斯、莫言、王小波、余华等都有过这种在同一篇小说里变换视角的处理。而东北女小说家金仁顺在写作中更是大胆，大量运用一人称有限视角与上帝视角的转换，可是我在阅读时并没有觉得不合理，反而觉得特别有趣特别亲切。这种感觉，我只能说，心中能欢喜地感受到那种妙处，你要我说，倒不一定能说出什么道理来，我的体会是，一人称“我”在叙述过程中突然切换到全知视角时，这个时态也要随之切换到过去时或者将来时。处理好了这个时态，实际上也避免了叙述的单调与疲劳，达到调动读者阅读节奏的目的，这实际上也是作者与读者的一场较量或者说一场游戏与互动。我觉得挺有意思的。所以，在这篇小说中看到飘飘这样处理，我一点也不奇怪。

当然，还得说一下这个叙事的视角，是“我”，一个十九岁女孩，这样一个青春期的视角。那么，小说中的所有这个视角下的思维、语言、行为都要与十九岁或者十六岁相匹配。这个，在小说中做得不够好，或者说，作者没有把叙述者完全融入到、赋形到小说中的“我”身上去，也就是说，在转换视角的过程中，在跳进跳出的过程中，驾驭得还不够熟练。

好，反正我是从这篇小说中学到了一些东西。然后，装腔作势胡言一通。

潭边老桑

灯芯草 发表于 2017-5-4 15:52
晕，给你这一说，我也没细看证明太火了，到处边缘。

被边缘了，调过来。

灯芯草

潭边老桑 发表于 2017-5-4 16:17
被边缘了，调过来。

把我孤那儿了。

枫叶飘飘

我没有分了，亲，爱的，桑桑，明个给你加分

枫叶飘飘

桑桑的点评，我真的舒服。平静的接纳进我的心里，扎根，然后长出树的姿势，希望在日后的写作中能时常摇曳生姿，让自己成长成熟。年龄不小了，奔五了，所以。很多的风雨，我也经历过，这是人生的一笔财富。我珍惜，你这样的良师益友。

春笺素心

　村庄，世界，人在其中，挣扎，演绎……

枫叶飘飘

春儿，飘飘本想表达的好一点，但很牵强。

枫叶飘飘

给自己的心加分，无论怎样，写下去，坚持下去。

枫叶飘飘

桑桑，给你加分。感恩有你。

枫叶飘飘

今天重新提笔另一篇