令箭小说的第三启示

令箭

蝉衣cy 发表于 2017-9-24 19:17
多谢老师临帖！不喜欢令箭的和令箭，都可能恨我。令箭可能牙龈酸麻。

你多虑了
在小说创作之路上向上发展
我不会被任何人左右
对于小说的各种见解
我会保持足够的距离
或许会去考虑各种见解中的思维逻辑
但这种考虑并不会冲击我创作的核心部分
我有自己的思考方向并不断修正
但我的所有参数修正和各种见解并无直接的逻辑关系
是我的小说思维，我才知行合一
不是我的，笑一下就够了。

蝉衣cy

令箭 发表于 2017-9-24 19:38
你多虑了
在小说创作之路上向上发展
我不会被任何人左右

平和。智慧。

逐鹿江南

本也想写篇东西评评令箭作品的，仅仅是作品，不涉其它，但想想还是免了，费那个脑子干吗？累。我说过，令箭的语言有特色，这是我欣赏的，但语言掩盖不了苍白的内容。蝉衣，洗洗睡吧，我喝点酒也洗洗睡了。

千年女妖

恭喜恭喜，这孩子总算是落地了，真是太难产了，没大出血吧。来，上好的东阿阿胶，给老杨同志补个血
读令先生的文章，的确很辛苦，我水平有限，真的说不出个一二三，很多时候也是看得云山雾罩，特别惭愧！看了老杨的评论，或能让我更好地去理解先生的作品，向你们致敬！
从来都是，做自己喜欢做的事，说自己想说的话，不怕人笑我肤浅，也不在乎别人的看法。欣赏就是欣赏，不需要理由。
为你们喝彩，希望论坛多一些这样的交流，其实受益的还是我们这些读者。收藏了，会不定时阅读学习。

凌啸远

　　杨先生是一个真正有思想，又有高论的人。但是杨先生有两点极不好，其一是作文学评论，谈的是真正的学识、理智以及思想，所以杨先生分析一件事物，分析一个作者以及作品，不要夹杂太多个人的情绪以及感叹语气。
　　文学上作评论，终极的意义是深透的思想和见解，杨先生应该极其冷静地分析探讨一个作品以及一个作者，不要过于感叹一些事物。因为一些过份的感叹以及劝慰的口气，反而丧失了自我一些立场，一些理智，使得真正的思想和见解，逊了一点光。
　　所以要立定自己的脚根，一口气论下去，以论论文，用最高的思想和理智，行最高的见解。
       另外区区一个令箭，其实没什么大不了的，或者说即使不成，废一把柴，又有什么大不了呢。关键是杨先生自己能够脚根立定，行自己的文，立自己的论，成自己不朽的思想。这样才能显出一个人极其卓绝而又旷达的眼光，也是一个男人应该有的气象。
　　第二点就是杨先生自己还不是足够地自信。有时看了扬先生一些帖子，作一些文学评论，语气上有点退缩，觉得自己不搞实际的文学创作，没有具体的作品支撑，显得自己不太有资格作评论。还说什么“文学理论高的人，反而妨碍创作”这样自解的话，其实这种话是没有必要说的。
　　但是杨先生有时语气退缩地说出来，恰好表明杨先生还不是足够的自信。说到文学艺术这个东西，做归做，评归评，往往两相参益，彼此互照，可以各成自己的高峰，别开自己的生面以及意义，于文于世，都是大有裨益。
　　古人谈文道，并不单一地由文而来，而是由文与文论，彼此相携，互为增补而来，所以中国古典的文论，知识地位极高，不是一般的人做得来的。
　　另外为了说明文学与文学批评的差异，建立扬先生一些自信，我举一个近代的例子。比如王国维先生的《人间词话》，几乎是近百年来最好的书，眼光最卓绝的书。王国维本人除了作历代名家的诗词评论，自成风格，同时还写古体诗，也搞文学创作，而且自负甚高。
　　结果如何呢？结果是《人间词话》完全传世了，王国维先生写的诗词，统统不行，没有一首读得开，没有一首传世。原因有两点，第一点就是王国维先生作的诗词大都陈袭旧境，开不出新的生面，第二点也是最重要的一点，王国维先生在《人间词话》里口口声声说“一代有一代之文学”，谈的是文学流变的问题，但是他自己却没有估计到传统的古体诗词在新的文化语境下，在新文化运动下，完全没落了，根本就没有任何生存的土壤以及空间。
　　结果王国维先生自己作了一大堆诗词废篓子，统统被丢弃了，但是他的文学评论却自成风格，极其高绝。所以会做评论的人，不一定会搞真正的创作，也不一定能够捕捉最好的时风，包括王国维先生都是这样的人。
　　另外再补充一点，因为杨先生提到岸雪和令箭的小说，说来说去，圈子不大，或者说极小。我个人认为岸雪有几篇小说确实很可以，虽说西化的倾向也比较强，但是篇幅的长度一般有八千一万字的样子，笔力才气都比较厚。至于令箭的小说，我个人读得极少，最多不过三五篇，像什么《大眼小眼》以及《李氏王朝》，根本就是混作，完全没做成，做得极差，只有近几天的《四盘菜》踩了碗酱爆鸡丁，做得还可以。所以真正的行内人看行内人，眼光几乎是不差离的，糊弄一下行外人也还可以。
       总之杨先生要绝对的自信，该说的说，该论的论，以文论文，风来让风过，雨来由雨倒，要立定自己坚定的脚根，完全做自己的学问，这样才能成一番气象，开一家风采。
　　
　　

蝉衣cy

凌啸远 发表于 2017-9-24 22:53
　　杨先生是一个真正有思想，又有高论的人。但是杨先生有两点极不好，其一是作文学评论，谈的是真正的学识 ...

老师高看了！
讨生活的凡人，苟且着日月，做不了专业人士。
天天一身汗，浸泡着疲劳，经常感受不到风随日月翻墙的浪漫，也不能夜夜体会星空深邃的心静，好在有手机闹铃，可以在一天的时光网眼里得到偶尔放松，尽管不能尽兴，却是有酒意挥发的幻觉。
这几天太折磨，想写，没有大片时间，只能碎片化思索，即兴式感觉，乱谈作家作品。回复香薰古琴的帖子写了一个多小时，唠叨得烦人，她是不会回复了，惊喜的是得到老师点拨，毕竟有利于打湿心底浮起的尘埃。
深谢！

凌啸远

蝉衣cy 发表于 2017-9-24 23:24
老师高看了！
讨生活的凡人，苟且着日月，做不了专业人士。
天天一身汗，浸泡着疲劳，经常感受不到风随 ...

文学艺术这个东西不需要通俗化所说的什么“专业人士”，需要的是真正通透的天赋与资质。谈来谈去，再“专业”，没有天生超拔的智识，再努力，绝对没有用。
　　另外杨先生不要被“高等学府”以及“体制”这样通俗的观念所束缚，比如近代的扬州八怪、金圣叹以及曹雪芹等等，都不是什么堂堂体制以及学府里的人，说白了也就是我们这样的江湖中人，于当时的时代，开始都是卑微的，但是因为个人绝大的毅力和卓识，终成一家风采。
　　包括王国维先生也是，刚开始只是上海一个报馆里极微小的编辑，而且收入极其菲薄。所以真正的学识，完全不论出处，只论真正的通透和远识。
　　关于当下时代的思想、文学以及艺术，我个人有一个极其自信的认识。我认为将来众多杰出的人，一定会从体制外产生，也就是说会从我们通常所说的“江湖”里产生出来，最后又融汇体制内的人，会从我们身边产生，当下民间的思想极其活跃。
　　至于为什么会这样，完全跟我们当下的时代，跟整个国家的文化体制以及政治形态有关，说起来可能又有一大篇文章。以后有机会，再跟杨先生自由探讨了。
　　另外杨先生于文学上的见解以及思想，都极其水平，而且有一定的门庭气象，希望杨先生不要自弃，千万不要浪费掉了。
　　最后再补充一点，有些东西远见卓识，砥砺深透，一般的才智明白不了，也识别不出来。所以杨先生千万不要自困，也不要产生曲高和寡的感慨。毕竟杨先生做的东西，本来就不是给一般的人看的，所有偶尔免不了会受几分清冷。
　　总之杨先生一要绝对地自信，二要十分的毅力，将来定有不俗的成就，这不是恭维。

碣石清风

整理汇总后的全文更有利阅读学习了。今早无新帖便又读了一遍，好。百学不厌啊！

令箭

蝉衣cy 发表于 2017-9-24 19:39
平和。智慧。

我的作品无论粗糙或精当，其实我心里最清楚。一个作品完稿之后，总有某种遗憾是无法修改的。你认识我时间不长，但不影响私下交流。我的小小说，每一篇都承载了我某种理论的实验性质，只有我清楚长处和短板在哪里，在下一篇创作里去追求改善。而且当某个阶段的实验任务完成之后，又会转入下一个理论探讨之中。这些都是评论中人之阿克琉斯之踵，客观上对我不太了解，主观上对我的作品评介也没太大动力，因此独乐乐成为我的写作常态。
以后交流私下吧，若忍不住想写评论，就找个小小说名家去写，竟成大业未可知。
谢谢蝉衣兄，以后你的评论要保证不提我的名字和我作品的名字为好。

令箭

蝉衣cy 发表于 2017-9-24 19:39
平和。智慧。

写作本就是个名利场，我被毒害很久，但前年看了一篇文章顿悟，我对成名的期望实际上就是虚妄之心。那以后基本就有了改变，写给自己看，不放过自己对任何一种小说理论的审视和揣摩，然后超越前辈们，这样就够了。至于其他和小说本身无关的东西，我不会在意的，包括高赞或猛批，放不进心里。
谢谢理解吧。

东方欲晓

云山雾罩看不懂，我总在想一个问题：“我们在写小说的时候、在写什么？”是“写什么”重要。还是“怎么写”重要？扬州有著名的三把刀，厨刀、剃刀和剪刀，是否你得先想好是做厨师？是做剃头匠，还是裁缝吧？想好了这个以后，才能进一步去想究竟是选择厨刀、剃刀还是剪刀。不重视写什么，就去大谈怎么写，有什么意义呢？人家明明是想做裁缝，你去和他大谈厨师的活计，不是驴头不对马嘴了吗？

东方欲晓

写作本就是个名利场，此话也许偏颇。可是，此长篇累牍的论文是为了提升读者的阅读、理解、写作水平，还是为了表现，提升个人的理论水准？存在有它的合理性，看看是谁更收益，就知道了。

言默然

令箭 发表于 2017-9-25 08:33
写作本就是个名利场，我被毒害很久，但前年看了一篇文章顿悟，我对成名的期望实际上就是虚妄之心。那以后 ...

令箭先生的“写作本就是个名利场，我被毒害很久，但前年看了一篇文章顿悟，我对成名的期望实际上就是虚妄之心”省悟或伪或真，倘若发自内心，可喜可贺，或是其又张狂一回后的最大收获。

“写作本就是个名利场”么？令箭先生的认知太狭隘。曾文正公洋洋洒洒的家书，谨为留给子孙，留给子孙的精神财富。此类文人墨客，古往今来很多。我的舅父，泥巴腿子老干部，上世纪五十年代即湖北日报模范通讯员了，受过江南才子省委书记后任过中宣部长王任重的接见，王任重亲笔为泥巴腿子的文字写过按。舅父离退后翻阅几十年数百本工作日记，伏案呕心沥血，一个字一个字抠出《风雨五十年》，也就只留给子孙

东方欲晓

评论本是好事，目的为坦诚探讨文字的奥秘，写作的快乐，知无不言，言无不尽。可是误入歧途的评论却只能是缘木求鱼，适得其反。我不知道史上有没有任何一个评论家会说：你先得看了我看过的那些书，读了我读过的那些理论才有资格写小说，如若换了一个人，又得是另一堆书，另一番理论才能入门，妈呀，这不是不让人写的节奏啊。我在此真心躬求一句话：有没有人，被内心的激情和灵感驱动下，在动手写第一篇处女作i的时候，突然灵光一闪，去到百度、知乎上查阅有关写小说的A、B、C、D，1、2、3、4，甲、乙、丙、丁呢？有的话，诚谢在此交流分享下。再谢。

言默然

蝉衣cy 发表于 2017-9-24 13:39
令箭小说语言的这种繁琐特征，是令箭刻意加大语言信息量的原因造成的，也是令箭追求语言文学范儿的 ...

断断续续的评，断断续续的读，大家都忙活生计，即或一目十行，却也对楼主留下深刻印象：

1，学识宽厚，文笔扎实，尽在断断续续评品中
2，品行罡正，不阿不亢，尽在遗词造句表意中
3，秉持中恳，即或尖锐，也都文雅，不逾越清爽为文底线，更无辱骂之词，或缘于既往的修行与持守
4，品出于心，不受左右，即或有规避有躲闪有欲言又止，也多为照顾不同颜面，没有违心的牵强附会或拍马献媚。楼主恬淡，明白牵强附会更或趋炎附势、趋之若鹜、拍马献媚，非为文之道；明白文贵实诚，实诚外的趋之若鹜、神马都是浮云。