长篇剪辑：温州温娘（请各位方家指正）

言默然

彼岸丛林 发表于 2018-10-30 16:13
先生说的磨叽，恐怕就是了。这大慨还有两种可能，一是真磨叽而乏了精彩，二是还没把磨叽变成精彩。我写这 ...

关于先生所说背景，这个，阅读中即有感觉。文学创作，跟时代背景紧紧黏着，背景本身即文学的重要组织部分。窃以为，时代背景，不宜涉及当代公众人物，尤其不宜指名道姓，摊上官司不值，您说是吧？

言默然

彼岸丛林 发表于 2018-10-30 16:50
当然，我这也并非具体所指，就指温总理，但那是事实

先生，事实也须婉约点儿，不指名道姓不行么？还有铁凝，妇人有那么好玩笑的么？崔永元铁骨柔情，举国不分左右，一边倒支撑。他出剑，皆因《手机》侮辱的延续，他自己从不掩饰——汉子也。

我说先生磨叽，先生或不服气，先生的《温州温娘》，不就一个老男人跟俩老娘们商海里折腾那点儿事么？两三千字符足矣，真没必要洋洋洒洒。先生的剪辑，八千余字符，坛中朋友不一定有五人读完

言默然

彼岸丛林 发表于 2018-10-30 17:00
我至今还崇拜鲁迅，大慨今生改变不了，我就是那种当杨广死了，所有人皆变节，唯许善心（许敬宗之父）不肯 ...

很多时候，小说留白，于无声处胜有声，把思考留给读者，比吐干吐净更相宜。当然，磨叽，亦一门艺术，即艺术，就须认真，可有可无，一刀割下，舍爱需要勇气

言默然

彼岸丛林 发表于 2018-10-30 17:16
出门刚买了一包香烟，猛想起我玩笑到了铁凝，这还是这一次修订故意整出的，原本写那女子就是长发漂漂的， ...

文笔风格各异，适合就好，我管见俗见，不足为信，或跟自己求短相关，我成稿作文多只相当初稿的五分之一甚至十分之一

言默然

彼岸丛林 发表于 2018-10-30 17:16
出门刚买了一包香烟，猛想起我玩笑到了铁凝，这还是这一次修订故意整出的，原本写那女子就是长发漂漂的， ...

:崔大侠说，他根本没拿名导名旦当回事，根本不拿正眼瞧，他的矛头对准的是刘振云——处女作〈一地鸡毛〉写得真好，〈我不是潘金莲〉就乱七八糟了，太过游戏，游戏人生把自个也游戏进去了

蝉衣cy

先生是小说写作的方家，斗胆回帖。
       先生说：“杨老师有空请给我指点刚发的小说〈温州温娘〉”。这话有点搞笑。一是我非老师。只是论坛一分子，一个普通读者而已。二是我没有指点能力。看到宋先生（言默然）说“简洁”，很有同感。就根据他的指点，说几句外行看热闹的话吧。理解有误是难免的，尚希见宥。
       言默然先生是位写作认真的人，他不仅先于我生（先生），也是在下的论坛好友。当然也有很多争鸣，好在彼此都有存异的能力，不会擦枪走火。
       他说的是“简洁”，不是简单。这话很精准。简洁是对繁杂的化简，而简单没有繁复的前提，也就不含化约的过程。
       留在小说宝库的伟大作品，其伟大之处是有共相的。水平所限，我没有插话的权利，也说不好。所塑造的人物之经典，是很多读者熟悉的一个方面。我这样的读者只能谈感受，就从这个层面说几句肤浅的认知吧。
       例：曹操杀吕伯奢一家后说“宁我负人，毋人负我”，按现在的话说，近似于“宁教我负天下人，休教天下人负我”。这句话是《三国演义》里，不是《三国志通俗演义》里的。也就是说，这句话是毛仑、毛宗岗父子做出来的。正是这类语言成就了一代枭雄的楷模形象。类似的语言很多，比如鲁迅的《孔乙己》说“窃书不能算偷”。中材论坛也有，比如妖的《后院的老墙》里婆婆（奶奶）说孙子“自家的家门不守，去守人家的牢门”。
       鲁迅的“孔乙己”说的这句话里，偷窃是违反道德律的，可是读书人居高临下的姿态，死要面子的表情，彰显了。“宁我负人，毋人负我”，语言很霸气，也是不符合道德律的，但是符合奸雄的思维特点。妖文里把邻居家的门说成“牢门”，按道德律评价比较恶毒，婆婆爱孙子的偏爱却因此凸显了。
       道德规范是社会人普遍遵守的，突破规范的部分只是铺垫，是衬托或者说是阴影，明亮的部分才突显感情倾向。孔乙己放不下知识分子的架子、曹操杀吕伯奢一家的情亏理欠又遇到内心独霸的王者理想、婆婆的护犊子，都是以情感为基础的，也都是越出道德律的。
       三个例子，看上去是思想性的，是理性的，内里的动力却是情本体的；始作俑者看似思维凝就，却是想象力始发而成就的。试想，毛宗刚听到了曹操说了那句话吗？鲁迅也不会遇到有人说出孔乙己的这句话，没有人会这样说；以叙事散文写奶奶的，没有人如此降低奶奶的形象。所以那个回帖里提及了“艺术创想”，也做了解读：创，不是对已有的生活现象进行再现，而是一种创造，是作者的想象力赋予了作品表现力的个性化的新的艺术气韵。
       不在杂文《神侃论坛之乱象》的后面回复先生了。此作也看了。说几句文不对题的话吧。
       文学语言的质感，应该是基础。没有这种基础的生发，却成为现在很多人的写作方法。这应该是作品被读者疏离的原因之一。语言的隐喻层太厚，总想以此显示作家的特殊质素，而读者摸不着头脑会买账吗？
       李白“床前明月光”，井周围一片月光，就容易直接给予读者感觉，“疑是地上霜”，“地上霜”依然是白描的呈现，能够直接触及读者的感官，给予清晰的感觉，承接前句的词“疑”，触及了心理层面，也是感情在活动的附加，加上判断词“是”之后，使得再现的“地上霜”变成了文学方式的表现。孤冷独寂的况味油然得到了生发。其自然而然的特点就来自“疑是”之前后的描绘，这里就像绘画的设想以景物来表现一样。
       李白之句，体现了文学以描绘为基础的特征，“疑是”二字的介入体现了文学的情本体特点，后面还有两句，加在一起体现了情感是文学艺术性的基本动力。
       不懂小说创作，也不懂小说评论，更不懂诗学和文学之艺术，属于瞎说。至少是无的放矢的乱批评或评论。可以忽略的。因为梦游太虚版块不缺小说创作和评论的方家、专家，可以说是流派纷呈，犹如繁星。
       以经史子集对应四季之说，秋宜读史。真史则是多在以往的时人笔记之中，那里的历史像小说一样有血有肉。可是秋已至末，转入冬季后，适合读经，可以温习那些呈现规律、道与理的典籍了。希望这唠叨的跟帖不会耽误先生。
温和外物、快乐健康！

言默然

彼岸丛林 发表于 2018-10-31 21:05
言默然的话，我是不反对的，我也有他说的倾向于简洁的习作的。这要根据当时的心态，我此长篇，却是要极尽 ...

小说是什么？也就人物主导的故事吧。人物是立体的，三维的，是故事中的人，有情有思，更有行为有运动，支配事物运作演绎故事。因此，小说多有故事框架做主干，人物依附故事出场、亮相、表演、展现、伸延。读小说，也就读故事，读立体的三维的故事，人物情思仅是一个面——当然，情思里也有故事伸延，且丰满故事主干。但，但是的但，丰满主干不可遮蔽主干，遮蔽主干或影响主干进展，就赘肉了

言默然

彼岸丛林 发表于 2018-10-31 21:05
言默然的话，我是不反对的，我也有他说的倾向于简洁的习作的。这要根据当时的心态，我此长篇，却是要极尽 ...

古典四大名著，恢弘巨篇，也都由丰厚的一个个故事连缀、支撑、丰满。人们记得、崇拜智慧化身诸葛亮，不因其情思丰沛、絮絮叨叨，而因《隆中对/草船借箭/七擒孟获/出师表/空城计》等一个个故事——简洁明朗的故事也