亮瓦

潭边老桑

杜官恩 发表于 2020-5-21 08:19
两个月，五个短篇，正常！写了再改嘛，虽然不一定改得动。长久的闷在心里也不是好办法，写出来爽 ...

杜兄精力充沛，且痴迷于小说。难得。
我哪有你那么多的时间与精力“创作”小说哦。我还得给人家打工糊口呢。
一年写个十篇短篇小说就够了。不能多。多了就是废品与垃圾。这是我个人的观点。
谢谢杜兄。回头看看太虚，杜兄写小说比很多人都认真。其实，不少是来太虚混的。很多人一不愿意读，二不愿意花力气写。很多人一两个小时就可以写出一篇“短篇小说”来，令人触目惊心甚至“不寒而栗”。

素离歌

桑老师，你这篇小说能不能用黑体，这个题材，黑体更显重量，我们看着也好受点，这字体看得我犯强迫症！太纤细，感觉颤颤巍巍的

潭边老桑

fonyuan 发表于 2020-5-21 08:32
今早醒来，第一个感觉就是，我为什么给这篇小说低分，
原因就在于，这本来应该是个可以悲伤的故事，或应该 ...

你呀，还是好小说读得太多，上去了，下不来的缘故。
你看我，顶级好小说也读，你认为国内“一般”的中青年小说家的小说也读，而且，还对他们的小说表示了“非常欣赏”的态度。我记得我谈起过几个小说家的小说，比如方方的《云淡风轻》，你根本就看不起。为什么，因为你的思维已固化在好小说的境界里了。

其实，小说家的小说，和歌手的歌一样，出色的就那么几个，也就是所谓的“主打歌”，代表作。随便翻翻某个小说家的短篇小说集子，除了篇把两篇比较著名的外，其余几乎就是“充数”的。
我的意思是，这些小说家是无法与卡佛福克纳们相比的。卡佛福克纳的短篇，几乎没有一篇残次品，篇篇可以归入“精品”甚至“上品”。没办法，大师就是大师，俗手就是俗手。;P

潭边老桑

fonyuan 发表于 2020-5-21 08:32
今早醒来，第一个感觉就是，我为什么给这篇小说低分，
原因就在于，这本来应该是个可以悲伤的故事，或应该 ...

我这篇小说，虽然你很不满意，但花的工夫也不少。当然，花了工夫而如果并不好，那也是瞎子点灯，白费蜡。

我后面单独写个“创作谈”;P写之前，先回答你的个别问题。
莫言的《白》、《师》这几个经典短篇，我当初是花了很多时间研读的，而且还进行过仿写（我自己的故事加上他的叙事结构），只是没发在太虚。所以，我对《白》的叙事结构、腔调、情节可算得上“烂熟于心”。我这篇，与《白》的题材与主题，完全不搭边。当然要说到叙事结构，都是双线叙事。就是现实与“故实”交叉糅合。

你说要“对我的生活”有“启示”与“意义”。那是不可能的。在别的小说里我可以有大量的一人称“我”的困惑困境与启示意义的描述，但在这篇里不能。这篇里突出的是彪哥。“我”只能作为陪衬，被“弱化”。这是一种叙事策略。“我”作为一个故事的讲述者与参与者，实际上是一个有限视角下的全知视角。“我”的作用，更多的是“串联”。“我”基本上就是一个客观的“摄像机”的作用。当然，由于笔力控制的缘故，“我”的个人情感与情绪在小说里显得较“抒情”。

关于“明快”。这篇小说主要写彪哥。尽管故事的明线是“我父亲”的葬礼这样一个沉重的话题，但实质上它也只是一个衬托。彪哥代表的是“新生”力量，他这样一个人物，不可能让他过于“沉闷”与沉重。他必然带有“明快”的叙事格调。

当然，这不是辩驳，而是一种阐述。我自己本来对这个作品也不满意。意味是有，但还很不够。而且在叙事上，与那些好小说的细腻深刻差得很远。我有自知之明。只不过我想拓展自己的叙事领域。

潭边老桑

素离歌 发表于 2020-5-21 10:03
桑老师，你这篇小说能不能用黑体，这个题材，黑体更显重量，我们看着也好受点，这字体看得我犯强迫症！太纤 ...

黑体太粗，改成新宋体了。

fonyuan

潭边老桑 发表于 2020-5-21 10:30
我这篇小说，虽然你很不满意，但花的工夫也不少。当然，花了工夫而如果并不好，那也是瞎子点灯，白费蜡。 ...

不是很不满意，是相当不满意。;P
既然你说，你是陪衬，那就更不满意了。
可是你又说，对“我”的意义不大。。。。。
那就更麻烦。
因为不管你写谁，不管你是什么目的，不管你是要表达什么，
只要是第一视角的，就表明，这个事，这个人，首先对你有重大意义。
;P
不然你如何突出主角呢？砖家就越想越迷糊了。。。;P

潭边老桑

fonyuan 发表于 2020-5-21 10:39
不是很不满意，是相当不满意。
既然你说，你是陪衬，那就更满意了。
可是你又说，对“我”的意义 ...

我写小说写不好，但读小说还是能读得比较明白的。推荐你看一下弱化“我”的叙事策略的短篇小说《军语者》

素离歌

我读完了才加分！先去做饭，回来我评论！

遗忘之城

潭边老桑 发表于 2020-5-21 10:30
我这篇小说，虽然你很不满意，但花的工夫也不少。当然，花了工夫而如果并不好，那也是瞎子点灯，白费蜡。 ...

要写创作谈啊，看来我得抽空抓紧点时间。太忙，忙晕了，本来打算星期六上午，看来要提前了。

鴳雀

对桑版的文字要另眼相看。一般人所言所评，你都明白。明白人自然要写出棋高一着的小说，读者是这么看的。于此，我同意砖家的看法，这篇小说亮点不够。塑造费彪，写费彪命运，但没有感动到读者，寓意“透明的瓦片”不过像贴上去文化书籍的标签，有点小儿科。
当托尔斯泰写完《安娜.卡列尼娜》时，突然大哭起来，家人诧异不解。托翁非常伤心地说“安娜死了！”家人由诧异转为疑惑：你是作者，既然那么伤心，完全可以让她不死啊！托翁不停地摇头：“我没办法，她不得不死啊......”艺术大家因无法随意改变笔下人物而情绪失控。
我期盼着读到桑版情绪失控的文字，而不是每次都有“精美的石头要歌唱”的雅致。

潭边老桑

鴳雀 发表于 2020-5-21 11:10
对桑版的文字要另眼相看。一般人所言所评，你都明白。明白人自然要写出棋高一着的小说，读者是这么看的。于 ...

现在能感动人的小说，都快绝迹了。现在的小说，大多都是“日常叙事”或“庸常叙事”。托翁这样的巨匠，极其稀少。宏大叙事，到如今，也已经穷途末路。

贴一个“亮瓦”，虽然是小儿科，但于短篇小说来讲，要将一个故事浓缩或者附着到一个“寓体”比如瓦片上，也是要费心思的。说句大实话，现在能感动人的，大约就那些家长里短叙事的电视剧肥皂剧了，有时候一些小品或者综艺节目也能让人“莫名”感动。

“情绪失控”的“文字”，年轻时候可能会写。现在是不可能了。谁还贩卖这种隐私？

小说本来就是骗人的。但我个人来讲，写的小说可能不好，但每一篇都是真诚的。现在不是小说已死，而是读者已死。因为读者的鉴赏水平越来越高，审美要求越来越严。我们回过头来再看八十年代的春晚小品陈佩斯的《吃面条》，会觉得怎么连这种“小儿科”的作品也能上春晚的“大雅之堂”呢。

不只是雀先生读小说有这种感受。我本人读小说也是相当挑剔的。况且，现在也没几个活着的小说家我们能瞧得上眼的，所以，我们大家互相瞧不上谁，才是一种常态。

潭边老桑

鴳雀 发表于 2020-5-21 11:10
对桑版的文字要另眼相看。一般人所言所评，你都明白。明白人自然要写出棋高一着的小说，读者是这么看的。于 ...

为什么会有这种感觉，因为“曾经沧海难为水”。也就是说，我们心中关于好小说的模式已经理想化，固化。只要低于理想化的标准，就不是好小说。我读小说的标准也是这样的。比如《军语者》的作者最近在大刊上发表了一个小说《读词典的人》，他就贴了一个“词典”的标签，但我个人读完，感觉非常牵强。他的创意，可能来自于《肖申克的救赎》里的某个小情节。但事实上，一个吸毒的人，你非得给他加上“文化学习”的标签，让人觉得“失真”。但小说本来就是理想化的事。没办法。故事与小说的区别，就在于故事是故事，而小说，必须有一个化身与灵魂的附体。我觉得，我近期的小说，走的都是这个路子。当然，这仅仅只是众多小说叙事策略中的一种。

新出来的小说，好作品是不多的，一年能选出十篇就很不错了。但旧的小说中好小说却是大量的，这就好比电影，旧电影里经典多的是。

这也就是我们为什么要读经典，而对新出炉的小说，“按下不表”的原因。

临沂风铃

潭边老桑 发表于 2020-5-21 09:48
还是短平快的小小说好读哈。

读到一半，到时间起床给儿子做饭吃了，儿子昨天开学了，所以就没接着读下去，现在我继续哈

fonyuan

潭边老桑 发表于 2020-5-21 11:43
为什么会有这种感觉，因为“曾经沧海难为水”。也就是说，我们心中关于好小说的模式已经理想化，固化。只 ...

还好还好，你是按下不表，我是根本不看。

因为没时间。

昨晚头疼，无事可做，又睡不着，看不了书，就翻电影。
去年法国拍了一个类纪实电影，《我控诉》
讲的是1894发生的一个真实事件，一个法国上尉被污成间谍，被流放，
他当年的老师在一个偶然的机会发现了这个错误，试图改过重判
然而却动了军方的奶酪
结局耐人寻味。。。这个电影本身毫无出奇的地方。叙事非常平淡，人物也毫无物点可言，就连婚外情这种插曲也可有可无
历史上这类冤案多如牛毛。再有前阵子看的类纪实电影《黑水》。。。。
可这部电影仍然好，有时候，平淡无奇的叙事反而更能打动观众。

那么我就觉得，小说，电影，这类艺术产品，有一个共同的特点，
就是越靠近“真实”，越能感动人。虽然我们要给“真实”下一个比较能够被大多数人接受的定义。
当3D电影来临的时候，人们知道这是“更真实”的，这是感官上的真实，还达不到心理上的真实，所以3D电影在火了一阵之后归于平淡。李安试图用120帧呈现“更真实”，结果虽败尤荣。
可是玩了一圈之后，人们对电影这类艺术的要求是什么？是故事本身的真实可靠。
但艺术终究是假的，或者说，是假于生活的，小说就更是。
伟大的小说家，努力叫读者相信，我讲的故事是真的。不管故事好不好看，但它是真实的。

如何体现这种真实，一个是描写还原故事本身的功力，另一个就是渲染气氛的功力。

桑妹这篇小说，我说失败，是指在渲染上力道不足。描写上没有问题，但渲染上不足。
同样讲狼来了，同样的细节，A讲完，孩子们没反应，B讲完，孩子们吓哭了。这是渲染的功夫所在。

怎么样渲染，这个不好说，要说起来，可能要写一本书。

本篇小说中间，作者突然变成上帝，无所不在的上帝，从更高的层面回看这个故事，就是抛开了叙述本身，说我在其他地方写过。。。。

这个插曲好不好，当然好，但用在这篇上不合适。
因为讲到这个部分的时候，仍然是个悲伤的故事。还没到“我们为什么要悲伤”这一阶段。

另外就是叙述上的明快，这个其实很难把握，真的太难。耍嘴皮子说起来很容易，写起来是难上难;P
这囿于我们固有的写作习惯，还有我们在创作时一时一刻的灵感与冲动
灵感很难得，冲动却随处可在。
所以抱着这个想法，砖家是越来越不敢写了。。。

但本篇仍然讲了一个很好的故事。而且是关于特殊年代的特别故事。那年代这类故事应该不少，“严”起来那段时期，老实说也错杀过很多人。
透明瓦片仍然具有象征意义，而且在某种层面上，对“我”来说，意义重大。
我个人觉得，可能桑妹在创作上，还处在某种冲动的阶段，写，是第一要务，好不好，暂不考虑。
连发五篇，至少在体力上，是很难吃得消的。
要注意营养喽，多买点好吃的，我昨晚买了一大堆，我一头疼就喜欢买吃的。。。。

素离歌

我觉得这篇比《雪船》好一点。看了三篇小说了，桑主特别爱用意象，每一篇都在结尾把意象揭示出来，对整篇小说形成一个折返的效果，令人回味一下故事，透明的瓦片也是这样的一个效果，读到结尾部分，费彪费劲心力寻找那块透明的瓦片，我是有点感动的，我们的人生大抵都会有至暗时刻，那块瓦片透射下来的光，以及满屋书香，温暖了费彪，给了他支撑，给了他前行的力量，他对我父亲的敬意贯穿了葬礼始终，他的人生也在我的回忆中呈现出来。
说点我觉得吃力的地方，就是过去式和现在进行时的区分，如果是回忆的情景建议对话不要加引号，引号一般都是现在进行时用，感觉穿插回忆的叙述连接有点不自然。再就是一个情景，那句话“感谢政府感谢党”有点出戏，我觉得貌似显得格局太大了，两个人的对话，这么正式？不如说，“表哥有今天的成就，是过去的磨砺……”我也不细想了，总之对话有点假。还有一段话，就是写你写的小说啥啥的，还有发在太虚什么的，感觉没什么意义，可以删掉。