亮瓦

潭边老桑

素离歌 发表于 2020-5-21 14:15
我觉得这篇比《雪船》好一点。看了三篇小说了，桑主特别爱用意象，每一篇都在结尾把意象揭示出来，对整篇小 ...

在一篇小说里提及自己写的另一篇小说，很常见啊。

潭边老桑

素离歌 发表于 2020-5-21 14:15
我觉得这篇比《雪船》好一点。看了三篇小说了，桑主特别爱用意象，每一篇都在结尾把意象揭示出来，对整篇小 ...

引号的问题，不止一人提及。说明问题不小。
但这种写法，不少。我也是借鉴过来这种手法。;P

素离歌

潭边老桑 发表于 2020-5-21 14:18
在一篇小说里提及自己写的另一篇小说，很常见啊。

你是在抱中财的大腿么！我是认真看了你的小说，还细细想了。我对小说是认真的！

素离歌

潭边老桑 发表于 2020-5-21 14:19
引号的问题，不止一人提及。说明问题不小。
但这种写法，不少。我也是借鉴过来这种手法。

太乱了。还是规规矩矩写吧！我觉得我也看了不少文章，没有这种情况，有现在进行时对话不加引号，但没有过去式加引号的。如果你看到了，估计是外国作品，译本的问题。

潭边老桑

素离歌 发表于 2020-5-21 14:21
太乱了。还是规规矩矩写吧！我觉得我也看了不少文章，没有这种情况，有现在进行时对话不加引号，但没有过 ...

你去读读格非的长篇。大量，大把引号。
还有大家反感的括号。去读读福克纳与国内的啊忆的小说。

素离歌

潭边老桑 发表于 2020-5-21 14:24
你去读读格非的长篇。大量，大把引号。
还有大家反感的括号。去读读福克纳与国内的啊忆的小说。

我有一本，人面桃花，也看了，没感觉是这样的啊！你东施效颦了

素离歌

潭边老桑 发表于 2020-5-21 14:24
你去读读格非的长篇。大量，大把引号。
还有大家反感的括号。去读读福克纳与国内的啊忆的小说。

格非，因为喜欢他的文风，所以读了很多，没有你这个引号用得乱，而且我没读到人家把回忆的对话也用引号的。阿乙的小说读的少，但也看了一两篇，如果不存在回忆穿插，只是完全的回忆，其实可以用引号，回忆穿插的，最好不用引号。反正是从小看书学习作文，都是这么学的，只是提个建议。采纳不采纳的，有时候病句也是个性，也能成为一个作家的标志，但绝对不是作文规范，绝对不应该作为正确的方法推崇！

潭边老桑

素离歌 发表于 2020-5-21 14:35
格非，因为喜欢他的文风，所以读了很多，没有你这个引号用得乱，而且我没读到人家把回忆的对话也用引号的 ...

那就读江南三部曲就能见到大量的叙述性引用了。;P

潭边老桑

素离歌 发表于 2020-5-21 14:21
太乱了。还是规规矩矩写吧！我觉得我也看了不少文章，没有这种情况，有现在进行时对话不加引号，但没有过 ...

叙述上用引号的策略，只是叙事的一种，我不过尝试而已。玩小说嘛，各种东西各种题材，各种主题都玩一下。反正也是玩。

临沂风铃

桑老师的小说，需要用心去读，否则，时空的转换，人物之间的关系会让我这样的读者发蒙。
认真读了两遍，终于把全文理顺了。一个很好的故事，一个生动的人物。彪哥对透明瓦片的珍视，是对已故父亲的尊重，文章里的我并不清楚这个瓦片对彪哥意味着什么，只有历经磨难，深受父亲恩惠的彪哥才明白。

杜官恩

马上要下班了，争取半个小时解决。
读是认真读了，以前看桑版的小说不多。后来进的中财不到四个月吧。单对此篇说说印象。
开始给我的印象是《城南旧事》，中间印象又跳出来了，像回忆录。最后又回到了小说的范畴。怎么看就是不像短篇小说呢。
全篇行文偏软。男人的小说，应该是偏硬才适合。看细节，事关生死，完全可以大开大合，让人生的不痛快，死也彪悍。可能是太钟于经历，致使小说没跳出来。
全文完全依靠对话完成。限制很多，许多精彩片段简单化了。也就是手段不丰富。
小说，意象是有，但也简单化了，只在收尾着重强调了一下，没写出来，让人领会不出来。完全可以与“亮片“多挂钩。
老人去世，情感不好把握。是哭，是笑？如果两者兼有，就自己给自己出了个难题。好不容易带进一个氛围，下一段却又被带出来了。这篇小说完全可以以阁楼亮瓦以及书籍为固定场景，然后横摆。抛弃送葬，通篇不离开亮瓦，读者再不用心读也能明白，不用担心。
      好，正好五点。桑版，说的不对，大笑一声，就过了，只当热闹！。

素离歌

杜官恩 发表于 2020-5-21 17:05
马上要下班了，争取半个小时解决。
读是认真读了，以前看桑版的小说不多。后来进的中财不到四个月吧。单对 ...

杜老师，句句都在点上，很精彩的点评！

小贩

桑妹妹这篇小说我是躺在病床上忍着偏头痛偷偷摸摸看完的，我这么说，不知道桑妹妹会不会感动。
     说实话，费彪这个人物我太熟悉了，他太像我四姨家的六表哥，他年轻时一样爱练武术，只要听到哪儿有人打架，一准和他脱不了干系。俗话说，初生牛犊不怕虎，在他18岁那年，提刀砍了一个人，当然，砍的人并非什么好东西，是当地一恶霸。公安局下了逮捕令。四姨哭着找到我爸，希望我爸能帮忙想想办法。六表哥最终在我爸的“活动”下没有入狱，判了缓期两年监外察看(重点由我爸监督，我爸当时写了保证书)。我爸去世的时候，六表哥在外地，他赶回来的时候，父亲已经下葬了。他跪在坟头身子俯在地上呜呜地哭。四姨说六表哥是停不下来的人，她很想用绳子绑住他的脚。这么多年过去了，六表哥还是这城市飞到那个城市，他偶尔回到老家，无论如何，都会抽空到我爸的坟前坐坐，和他讲讲在外面遇到的事情。六表哥说，就算自己内心多么浮躁，只要站在我爸的坟头，总会平静下来。
       题目用“亮瓦”就挺好，它不应该是方言，我小时候在我舅家看到过，它能把光亮引到屋子里，消除黑暗，给人亮堂、光明。读完桑妹妹这篇小说，感觉费彪这个人没有立起来，他仅仅是一幅画上的人物，没有鲜活起来，所以给人感触不深。就这篇小说的叙述和气韵来说，个人觉得，不及桑妹妹前两篇。

潭边老桑

杜官恩 发表于 2020-5-21 17:05
马上要下班了，争取半个小时解决。
读是认真读了，以前看桑版的小说不多。后来进的中财不到四个月吧。单对 ...

叙事策略造成的。很老实的一个人称一个视角写，早期采用的多。现在有些翻跷扁担。或者说近来越来越喜欢用一人称视角下的上帝视角叙述。这中间的转换，或者说跳进跳出，是把双刃剑。火候掌握好了，非常和谐；火候过了，容易失去协调。

对话是我的弱项，最近也有意多练习对话的写作。此篇，对话的份量确实过多了些。另外，引述的使用，也过多了些，可能消解了小说的叙事整体氛围。

短篇小说的叙事，有很多种策略与手段，很多小说的叙事看起来确实不像小说。比如最近读过的魏微的几个短篇，那种叙事调子，完全就是回忆的调子，也就是你所说的《城南旧事》的舒缓调子，魏微小说一开篇几千字，往往不构成故事，而只是介绍，对故乡对小镇作随笔式的介绍，但到了中间与后边，会逐渐形成小说的模样，只是小说的形式感比较冲淡。

要找到一种大多数人都喜欢的叙事，也不难。难的还是蝉衣先生说过的小说的思维力与对故事的洞察力。或者说所写的故事情节，是否会构成小说必要的意味与意义制造的原料。叙事技巧倒在其次。当然，内容与技巧从来都不应割裂。这方面，个人也在探索中。下一个小说应该会好些，会更注重叙事腔调的前后一致，也就是用同一个视角，一用到底。最近一人称视角与全知视角翻来翻去使用，是多了些。

至于你提到的抛开葬礼线索直接从瓦片写起，是一种较好的叙事策略。毕竟，葬礼过于沉重，放在这样的背景下，作者不觉得，读者也会觉得凝重。“笑”与“不笑”是不好处理。我在写的过程中已经敏锐地察觉到这一点了，所以，跳出来用话外音的方式进行了弥补。用葬礼，主要是割舍不了这个情节。自以为这个情节对人物有烘托作用，或者说更能突出费彪这个人物的情义与报恩心态。这是可以探讨与思考的地方。

杜兄的意见挺好的。欢迎砸砖批评。

潭边老桑

小贩 发表于 2020-5-21 19:25
桑妹妹这篇小说我是躺在病床上忍着偏头痛偷偷摸摸看完的，我这么说，不知道桑妹妹会不会感动。
     说 ...

贩兄生病了啊。生病了还看小说，要感动的。要感动的。

对，之前在写花絮时就提到过这个小说的标题。最初的直觉是“亮瓦”。发出来变成了比较含蓄点的“透明的瓦片”。权衡之下，稍倾向于直觉。不改了。

这个故事，是有写成小说的价值的。只不过，我开挖这个故事过早了些。我之前原本构思了个爱情故事，但定标题时，发现居然有人已经用过了，很且里面的那个主要意象，都被人拍过电影，真是孤陋寡闻。所以就封存了那个故事。写了这个，因为这个更熟悉。

写下来，感觉叙事策略上还是有问题。如果再写，我肯定会有上帝视角来写，而不把“我”掺合进去，从而达成整个叙事气韵与腔调的一致与饱满。

换句话讲，要反思的话，就是在本篇里，过多采用了侧面描写与描述，而没有让表哥直接表现自己。那样写，会需要更多的素材与细节，难度会大点，但整体气韵会好很多。

贩兄的意见挺好。有空你也可以把你表哥的故事写出来。