浮山的由来（请指正！）

月牙

问好丛林老师

老师很享受这种汪洋恣肆的叙述所带来的快乐哈，众多长句，第二人称，陌生的方言。。。
总之，感觉离前言说的“语言有趣”，还有很长的路要走。
比如，第二段中，“浮山就被火山暴发了”，好怪异啊。总以为，有趣该以规范为前提。

佩服老师天马行空的想象力，对小说的这份痴爱。
在我看来，思考后写下来，享受写的过程，便已是得到。

只是初看，说的不一定对。感谢老师一直以来的宽容。
深深祝福。:handshake

fonyuan

月牙 发表于 2020-11-10 08:57
问好丛林老师

老师很享受这种汪洋恣肆的叙述所带来的快乐哈，众多长句，第二人称，陌生的方言 ...

哎呀呀，你胆子太小了。。。
你就算说了些太坏的，丛林先生也不会在意的。。。
因为他写他的，你说你的。。。
瞻前顾后，不好。来，看砖家如何说。

令箭

有想法
缺憾是叙述能力
继续

fonyuan

老实说，你根本没跳出来。
还是在自己的圈子里打转。

你港来港去，我就没听明白。。。。因为废话太多。;P
金大作家的《繁花》你大约是看过的。
《繁花》的前面，是用上海话叙述。。。。
本地人一看，牛啊，漂亮啊，接地气啊。
外地人一看，简直一头雾水。。。。

但是《繁花》前面的句子你有没有细看？非常简短的短句，漂亮啊。这是作家的根基，非常坚实。
假如说，不是短句，而是长句，结果我猜啊，可能就完全不一样了。

因为长句太累人了。

主要是因为——语言文字，不是图像和声音，语言文字经过眼睛之后，还要经过大脑的转化，这是一个看似不经意 其实很缓慢的过程。

你港来港去，都是方言。读者就头大了。。。。而且长句子一堆一堆。。。。;P

福克纳也有类似的写作方式。。。他是故意的。。就是没有标点。。。句子连成片，但福克纳几乎不使用方言。。。。

砖家我讲过无数次，不要故意为难读者。。。。不要为了使自我感觉良好，就想办法为难读者。
在作者看来的伟大创新或尝试，在多数读者看来都是不走正路，能坚持看下去的没几个人。

你在故意失去读者，这是非常危险的行为。因为你并不是大作家，籍籍无名啊。。。。;P

最后砖家还是之前的观点，你自己写一写，玩一玩，乐一乐，是很可以的。
但想借此收到好评，是不可能的。
因为没有可读性。。。;P

潭边老桑

丛林先生读了很多书很多书，这本是件好事

但于写小说，我以为，丛林先生已经进入“走火入魔”怪圈

其实这种叙述模式与腔调，不是你的原创，你并没把这种叙述模式与腔调改造成自己的东西，要知道印度佛教传入中国，中国高僧们最后成功对其进行了改造，变成了中国特色宗教

而这种模仿，只是一种皮毛，而丛林先生对此非常着迷与执著，说严重点，就是固执
比如福克纳，你别看他写长句，但他是善变的，并不僵化与拘泥，他写《押沙龙》可以把句子长到令你喘不过气来，但你看看他的《八月之光》、《我弥留之际》以及他的所有短篇，都是正常的叙述

而你在太虚发的这些小说，只有一个模式就是长句泛滥成灾
刘心武当年写小说，也玩过三页纸没一个标点一个字一个词组重复几十行，但人家只是偶尔这样一玩

莫言也玩长句玩天马行空滔滔不绝，也只是某个阶段而已，其余时候就很正常了，他也玩魔幻，但更多时候是传统现实主义，到了《丰乳肥臀》和《蛙》，叙述变得非常质朴平实了

马尔克斯牛吧，关门之作《霍乱时期的爱情》回归平实与传统现实，回归本真

你这个叙述，非常考验读者耐心，而且最主要的是这些句子里，真正有价值有张力的信息不多，只能用杂乱来形容，而当我们读福克纳《押沙龙》时，那些长句的信息量与张力，是可以得见甚至惊叹的;P

潭边老桑

所以，精读很重要，很重要，学习皮毛与学习精髓，是个分水。好的叙述没有好的内空相匹配，就只能是花瓶花架子花拳绣腿。

令箭说，他不在乎怎么写，而在乎写什么。这话，很多作家都讲过，是共识，也是共悟。
我觉得在写什么上，尤其是写作内容的境界与格调上，丛林先生可以考虑考虑。

潭边老桑

就花花雨雨飘飘洒洒丝丝缕缕悠悠扬扬凉凉爽爽地把人都美得疯了
————————
这种堆砌，没有意义的，这不是老师考小学生联想能力，比如用er作词尾，你能写出几个单词，比如，“日”字加一笔，你能写出多少个字。

潭边老桑

彼岸丛林 发表于 2020-11-10 12:41
你能看出我这是模仿谁了么？说实话，我这是和外孙女逗着玩逗出来的，她是被人家逗着来给我显本事

得了，自娱自乐，还是可以的，逗小孙女，那就更对了。;P