短章长谣尽心评------我读梁星钧评论专著《说长道短集》

高迎春

　　　　　　　　　　短章长谣尽心评----我读梁星钧评论专著《说长道短集》    高迎春

　　收到梁星钧的文学评论集电子稿，见他邮箱里的笔名是“莫名”，与我们山东作家莫言只差一个字。他发给我的评论专著取名：《说长道短集》，25万字，收集了他写的70篇评论文章。其中：小而说之评，集合了10篇小说评论；散淡之评，集合了35篇散文评论；电影电视评，集合了11篇评论；书报刊坛评，集合了8篇评论。我订阅过多年的文学鉴赏期刊《名作欣赏》，也写过几十篇评论，深知写评论是个吃力的活儿，第一需要大量阅读文字，第二需要切准作者文脉，第三需要研究优缺点，第四需要笔力兼优，尔后方可铺展出一篇既为作者认可，又为读者提供借鉴意义的评论来。如果将一篇评论视为一座平房，那么70篇评论无疑就是一座令人仰望的摩天大楼了，梁星钧所耗费的心神精力，可想而知。

　　写作者，最初都是从阅读小说开始的。读多了，有了感觉，才渐渐产生创作的欲望，进而成为作家。梁星钧写过一部小说集，积累了小说创作经验，夯实了文学理论基础，所以他写小说评论，就是水到渠成的事了。小说评论，带有文学研究成分，对繁荣小说创作，起着无容置疑的引领作用。小说评论，可分综合评价式；全面剖析式；重点评论式；争鸣评论式。梁星钧简评郑书玉的长篇小说《苦樱桃儿甜，甜樱桃儿苦》，就用了全面剖析式评论。他用“读小说读什么”做标题，以设问法开头、切入，用以引起读者深思，尔后列出提纲：一、读小说人物；二、读小说细节；三、读小说结构；四、读小说语言；五、读小说思想。这样自问自答，浓缩了评论范围，可以层层剖析，详尽解答，使得评论清晰而透彻。文字简洁，却起到了四两拨千斤的作用。梁星钧赏析张鹤的短篇小说《油菜花开了》，显然用的是全面剖析式评论。小说写的是一桩买卖婚姻，人物女主角春叶，介绍给她的对象是大锁，她却阴差阳错地爱上了二锁。梁星钧从人物细微的心理，微妙的眼神，示爱的动作入手，复述与叙述，交相辉映。让人感觉到，方寸天地，颇得情趣；让人感觉到，此篇虽短，却有着中篇的容量。小说结尾，是二锁迫于种种压力，想爱而不敢爱，选择了外出打工来逃避。但是，爱情的种子，显然已在春叶和二锁的心中发芽。小说至此，戛然而止，是命也是运也，且缓而行。作者留个悬念，给读者留下了思索空间，显然要比大团圆结局来的高明。人的心理活动，会在情感的作用下，发生多元的不可定量的感知变异。情感主导下的感知变异，极大地丰富和开拓了原本单纯、单调的客观存在，变异的无限性，组成感知空间的奇妙性。人的情感世界从摇曳多姿的知觉变异效果中，得到了生动形象的体现。从这篇小说，可以看出，知觉变异是创造富有美感的艺术形象的重要手段。梁星钧全面分析与评价，成就了这篇出色的评论。

　　星钧赏读刘震云的长篇小说《我不是潘金莲》，一连写了两篇评论，用的是综合评论式。请看篇中的段首语：一、这部小说故事精彩，令人无法不阅读，无法不讲述，无法不回味，无法不思索。二、小说情节集中：结构紧凑，悬念陡生，高潮迭起，讽寓深刻，缠绕式语言结构令人大开眼界。三、小说笔力遒劲：良心与法律，法理与人性，本真与虚伪，权利与民主，在这里发生了碰撞与错位，力现了小说戏剧性冲突的艺术法则。不难看出，梁星钧对这部小说的喜爱之情溢于言表。他带着与人分享阅读快乐的急切，壮怀激情，一泻千里，气开沧溟，云烟盈纸。民妇李雪莲，为了生二胎而假离婚，谁知却弄假成真。由此她走上报复与上访之路，一走就是二十年。其中情节，曲折离奇；其中坎坷，令人唏嘘，作者以辛辣的文笔，揭开了人性扭曲与社会弊端的层层面纱。近来，伊春居民陈庆霞，进京上访十年，期间丢了儿子，被“关照”进太平间，限制人身自由。就是对这部小说现实性的绝好参照。梁星钧连写两篇评论，足见他阅读这部小说所受到的强烈的心灵震撼。这种姿态本身，就是敬畏文字的体现。对一部极有艺术价值作品的推介，既帮助读者提高了鉴赏水平，也势必提高了自己的心灵层次。文章评得好，作者艺术修养、语言功力不可或缺，但作者的人格魅力和精神境界，是其更重要的元素。

　　散文评论，不外赏析型、归结型、争鸣型。赏析意在分析作品思想性和艺术性；归结意在从中总结散文创作规律；争鸣意在探讨艺术技巧和思想倾向。详读之后，方可以复述与叙述交相辉映，如行云流水，似天衣无缝；笔墨酣畅，痛快淋漓，糅合为有机整体。生活中的梁星钧，把更多精力放在散文写作上，十几年时间，写了数百篇散文，散文结构，散文概念，早已谙熟于心。所以，他写散文评论，显得驾轻就熟，数量也多。梁星钧评论白落梅的散文，用的是赏析型，他将白落梅比喻为“驾驭文字天马的骑手”。其一、赞叹白落梅文字意境悠远，写文与众不同之处，是将自己融入意境之中。用物象来解释物象，用物象来臆测物象，语言妙在以物解物，却又包含了人的思想感情。其二、赞叹白落梅文字活用灵动，用词与众不同之处，是将词语陌生化处理。看似简单的字，经她巧妙而非凡的智慧搭配，就成为独到的解语，使得文字有了气韵，有了灵性，有了禅味。其三、赞叹白落梅文旨多元，与众不同之处，是将自己隐入文字背后，虽然引而不发，却静中念虑澄澈，闲中气象从容，淡中意趣冲夷；文笔安静、唯美、空灵、禅机、忧郁，显现出寓意的多重，笔意的遥深，思绪的汪洋，足见她深得心之真味。主旨的多重性，抒情的流动性，思考的穿透性，形成了白落梅独特的天人合一，物我相融的文字画卷。梁星钧从赏析的角度，高屋建瓴的透析其思想性，其艺术性，其独特性，从而让读者领悟到了，怎样来驾驭文字，怎样成为散文高手。

　　梁星钧评论郭玉琴的散文，用的是归结型，他形容郭玉琴的文字，是来之“心底的歌谣”。郭玉琴出生在苏北淮安一个贫瘠的小村庄，从小受歧视，受虐待，被人骂作“痴子”，视为不值钱的“野丫头”。父母让弟弟妹妹上学，偏偏不让她去。好心的大伯看不下去，用卖猪的钱替她交学费，送已经九岁的她进了校门。由于家境贫寒，中途几乎辍学，是好心的老师慷慨解囊，才使得郭玉琴勉强读完高中。心存自卑的郭玉琴，虽不言语，却以自己加倍的努力，来抗争世人落在她身上的白眼。艰难的成长环境，艰难的求学路程，在屈辱中生存，在逆境中长大，使得郭玉琴的文笔十分沉涩，文字十分凝重，却难能可贵地显示出一种生命的信念与力量。文字成为她心灵的家园，也成为她心灵飞翔的翅膀。梁星钧读完郭玉琴墨水与泪水相溶的散文，得出了三点结论。其一、真情流露，心底歌谣。郭玉琴散文的最大特点，就是真实述说，饱含真情。其二、日记体裁，简章短字。郭玉琴笔随心意，意尽文止，是最纯真的心灵独语。其三、议论风格，关注女性。郭玉琴同情弱小，悲天悯人，文笔成了她抗争压力，暴露人性的武器。梁星钧归结郭玉琴散文，以真立趣，以直入劲，以新入目，以智入味，心直口快，敢爱敢恨，纯真性情，令人刮目相看。他相信郭玉琴的文笔极具潜质与实力，假以时日，定能大放异彩。梁星钧的评论，让读者看到了一个不屈抗争的郭玉琴，一个在文字中成长的郭玉琴。

　　梁星钧分析王克楠老师的散文理论和散文创作，就作者的思想倾向，艺术实践展开探讨，显然是评论中的争鸣型。梁星钧的评论标题是《当醒者，著醒文------王克楠文学理论及创作实践之浅析》，一连两个“醒”字，提示读者，王克楠老师既有散文理论高度，又有散文创作高度。对这样一位全国著名作家的文学理论和文学实践进行探讨，无疑是有难度的。梁星钧却选择了知难而上，他利用一年的时间，阅读了王克楠老师大量文稿，终于理清了思路，写出了这篇极有分量的评论文章。全文分为上下两篇，上篇“当醒者”，下篇“著醒文”。在上篇中，梁星钧重点探讨的是王克楠老师的散文理论：其一、关于散文主张之“涩痛说”。其二、关于散文写作的自由精神。其三、关于散文写作最高层次之“宁静”。王克楠老师，对于散文创作有自己独到的见解，这必将对散文创作，起到很好的促进作用。
　
　　上个世纪六十年代，肖云儒在散文界，最先提出“形散神不散”理论。所谓“形散”，是指“散文的运笔如风、不拘成法，尤贵清淡自然、平易近人”，是指“小题大作”“大题小作”“无题有感”的自在自由。所谓“神不散”，是指“中心明确，紧凑集中”。“神”乃散文之灵魂，散文之血脉，至今依然在起着指导作用。上个世纪八十年代，林非首先明确，将以往中国的大散文概念类分成“散文”、“散文诗”、“杂文”和“报告文学”。并主张千万不要给散文设置任何框子和套路，以便散文在生活的长河里，用它广阔的触角去自由地探索，从而带给读者更具魅力的审美感受。他的这一“非模式化”写作主张，至今还受到人们认可。近年来，张守仁提出“写独特，独特写，要有我”的散文观，九个字，简洁而直观，容量无限大。提倡站在我的角度，独出心裁地表达我眼中的折光，标新立异地过滤我心灵的觉悟。有了自我，就有了个性，就有了人格魅力。散文中如果无我忘我少我，散文的味道就淡了。我们欣喜地看到，每一个散文新理念的推出，总是能够润泽散文百花园地。

　　在下篇中，梁星钧着重探讨王克楠老师的散文创作。发现他写的散文基调中，充满忧伤、悸痛、苦涩、迷茫、哲思，果然给人一种涩痛感。在舒缓的散文结构中，一步步将探幽和思考引向深入，让人领略到感伤、冥想、穿凿、饱满的阅读效果。散文理论，是用来指导散文创作的，王克楠老师践行自己的散文观，写出了许多篇带有自己风格的散文作品，注定为散文百花园地，输入一股强劲的清新之风。梁星钧为王克楠老师写评论，用时一年，五易其稿，洋洋洒洒万言，可见其倾注了极大精力与热情。王克楠老师虽是著名作家，却非常平易近人。2010年曾以《因为爱而获得永恒》为标题，为我的散文写出长篇评论，令我受益匪浅。梁星钧以“当醒者，著醒文”为标题，可谓纲举目张，切中了评论的灵魂与要点，相信这样的探讨，会令众多读者大饱眼福，受益终生！

　　在《说长道短集》中，梁星钧写了11篇影视评论和8篇书报刊坛评论。而这些都需要大量观看与思考，需要有把控大局的能力。比如影视作品，它是一门综合艺术，不仅仅用电声、电光来传送影视特有的由蒙太奇语言构成的视觉图像，还综合了小说、戏剧、绘画、摄影、音乐、舞蹈、化妆、布景、灯光、音响、录音、剪辑、制作等多门艺术。没有全面的艺术素养，没有对这些特殊的艺术有机合成综合体的全面理解，就不能写出上乘的评论来。梁星钧在后记中坦言：“写评论这件事，做起来辛苦，比写一篇有记忆资料的文章难多了，苦多了，但还是乐意，有挑战的兴趣，也不想免人希望。”正是因为他勇于挑战困难，不畏辛苦，勤于耕耘，不论是千字小文，还是鸿篇巨制，他都是潜心阅读，尽心评论，所以他如愿攀登上了风光无限的评论高地。最后，期盼梁星钧的这部《说长道短集》，早日出版面世，惠及众多翘首以待的读者。




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[ 本帖最后由 高迎春 于 2013-2-13 11:04 编辑 ]

运涛涛

欣赏着高老师的欣赏。

敬一兵

我对评论鉴赏是门外汉，再加上没有读过梁的这个文稿，呵呵。

刘彦林

评得扎实，学习收益。

木门长子

多角度的书写，再现了一个评文者的不易，从中也令人感悟到文学创作中的艰辛。对于文字有这样的“旁观者”，有这样冷静而不失条理的书写者，属文友之福。预祝梁老师《说长道短集》早日出版面世。

秦时明月

来学习了。问好高版！

梁星钧

　　迎春老师此评动我心扉。我想了许多，最先的有：
　　１、毕竟是我“老家”人啊，这么熟悉、亲切、透彻！
　　２、我仿佛一下回到了火热的敬、杜、高、琴版主时代，先前的寒冷一下驱散，这个冬天仿佛顿成阳春！
　　３、高老师的评我是知道的。历练不待说。他的仁厚中庸也有“扩张”的时候，比如此篇，就写出了激情，写出了气度，写出了境界。几番归总，几番索引，几番理论点示，不记不思不嚼不赏都难！
　　４、此番整理评集，原想匆早了点。原计划三阶段结束之后再说，那时大约有１００篇，宽厚也要好些，又鉴当今评论集不好出（书），不想承蒙本地作协领导重视，让我汇编一下申奖出书，故有此举。也就趁机选取几面镜子，照下自己脸庞，到底白黑。故选几方代表，以不同的视角来观照。迎春老师此评，入出简明，尽取精粹，抓点提面，收得奇效。于我来说，不啻一面高悬明镜：我初步看清了自己的几分清晰，又几分朦胧；几番脚步，又几番希翼。我说过，鲁院是我进修过的高级文学学府，中财则是我文学历练的重要演兵场。再加一句，敬、高老师这类是我不可多得的良师益友！

石丁香

学习了，问好！

冷若秋水

前来学习，问好各位老师！
读迎春版主这评，受益许多，谢谢。

摇曳风铃

评不好写，文章非认真读而写不出，读，还得有自己独特的见解与理解，又是一难。所以有时我看星钧的评，不管新人或有些资历的人，他的评大都很认真，也领悟的深刻。高老师此篇算是对星钧评文之评了。问好老师。

周施梅

用心解读的一篇文字。问好两位老师。

房子

以评鉴评，精细、严谨之中，多得是相互深入的了解与感受，以及文友之间的纯正友情。

剑鸿

关于评论的评论，读来亲切，想见文友之间的真诚交流多么美好。学习。

高迎春

原帖由 运涛涛 于 2013-1-30 08:41 发表
欣赏着高老师的欣赏。

谢谢运涛首先阅读。

高迎春

原帖由 敬一兵 于 2013-1-30 08:59 发表
我对评论鉴赏是门外汉，再加上没有读过梁的这个文稿，呵呵。

敬版谦虚了